Telegram Group & Telegram Channel
Анора | Anora (2024)

AС: У Аноры выразительный современный визуальный стиль, но при этом видно, что вы вдохновлялись такими фильмами, как Французский связной, Захват поезда Пелэм 1-2-3 [оба сняты Оуэном Ройзманом] и Презрение [снятым Раулем Кутаром].

Дрю Дэниелс: И Пелэм, и Презрение — это фильмы, снятые с анаморфотами, и визуальный стиль Пелэма мне особенно понравился. Это тот Нью-Йорк, который я хотел показать: флуоресцентный свет, недоэкспозиция, пуш и засветка пленки. Они портили пленку, чтобы добиться нужного эффекта и нужной экспозиции. У нас это получилось частично из необходимости, но втч стало частью визуального стиля.

Но все это сделано очень тонко — визуальный стиль не отвлекает от самой истории.

Моя цель — не выпячивать операторскую работу, а сделать так, чтобы она служила фильму. Я люблю эту историю и люблю работать с Шоном. У нас схожий подход к кино — мы оба не стремимся к эффектным кадрам ради самих себя. Мы предпочитаем минимализм, не гонимся за "покрытием" (набор разных ракурсов под монтаж*), по максимуму используем широкую оптику там, где это возможно. Шон не любит двигать камеру без явной причины, и мне это нравится. Вся работа строится вокруг композиции и мизансцены. Мы много обсуждаем монтаж прямо на съемочной площадке, что помогает нам упрощать историю и оставлять только самое важное. Почти всё, что мы сняли, вошло в фильм — почти ничего не вырезалось.

Расскажите, как вы готовились к съемкам.

Мы с Шоном не тратим много времени на раскадровки. Наша подготовка заключается в том, чтобы полностью погрузиться в атмосферу: мы много исследуем локации и общаемся с местными жителями. Это помогает находить новые места для съемок, а иногда и новых актеров.

Единственный эпизод, к которому мы действительно серьезно готовились, — это сцена вторжения в дом Ивана. Это 28-минутный эпизод в реальном времени, который мы снимали в течение восьми дней на Брайтон-Бич.

Мы хотели чтобы действие перемещалось из одной части дома в другую, от двери до гостиной, поэтому у нас заранее было общее представление о блокировке (blocking/мизансцене) сцены. Но, конечно, в первый день съемок Шон переписал сцену, и персонажи начали двигаться по всему дому, так что нам пришлось показать каждый уголок локации!

Это было очень сложно. Была зима, а огромные окна были тонированные, чья плотность была эквивалентна ND .09. Мы не могли начинать съемки до 8 утра и теряли свет примерно в 15:30 или 16:00 в зависимости от погоды. Иногда у нас было солнце, иногда нет, поэтому мы должны были понимать, когда снимать на окна или против них, которые окружали весь дом и отражались в массивных 20-футовых зеркалах на обеих стенах без окон. Мы собирали этот эпизод день за днем, снимая все в хронологии. Шон приходил каждое утро с переписанными сценами — так он работает: персонажи развиваются, игра актеров меняется, и фильм превращается во что-то совершенно другое. Если нам нужно изменить план, пропустить кадр в один из дней или снять сцену при хорошем свете, мы это делаем.

1/?

#notes



group-telegram.com/tvorchrefFIN/1137
Create:
Last Update:

Анора | Anora (2024)

AС: У Аноры выразительный современный визуальный стиль, но при этом видно, что вы вдохновлялись такими фильмами, как Французский связной, Захват поезда Пелэм 1-2-3 [оба сняты Оуэном Ройзманом] и Презрение [снятым Раулем Кутаром].

Дрю Дэниелс: И Пелэм, и Презрение — это фильмы, снятые с анаморфотами, и визуальный стиль Пелэма мне особенно понравился. Это тот Нью-Йорк, который я хотел показать: флуоресцентный свет, недоэкспозиция, пуш и засветка пленки. Они портили пленку, чтобы добиться нужного эффекта и нужной экспозиции. У нас это получилось частично из необходимости, но втч стало частью визуального стиля.

Но все это сделано очень тонко — визуальный стиль не отвлекает от самой истории.

Моя цель — не выпячивать операторскую работу, а сделать так, чтобы она служила фильму. Я люблю эту историю и люблю работать с Шоном. У нас схожий подход к кино — мы оба не стремимся к эффектным кадрам ради самих себя. Мы предпочитаем минимализм, не гонимся за "покрытием" (набор разных ракурсов под монтаж*), по максимуму используем широкую оптику там, где это возможно. Шон не любит двигать камеру без явной причины, и мне это нравится. Вся работа строится вокруг композиции и мизансцены. Мы много обсуждаем монтаж прямо на съемочной площадке, что помогает нам упрощать историю и оставлять только самое важное. Почти всё, что мы сняли, вошло в фильм — почти ничего не вырезалось.

Расскажите, как вы готовились к съемкам.

Мы с Шоном не тратим много времени на раскадровки. Наша подготовка заключается в том, чтобы полностью погрузиться в атмосферу: мы много исследуем локации и общаемся с местными жителями. Это помогает находить новые места для съемок, а иногда и новых актеров.

Единственный эпизод, к которому мы действительно серьезно готовились, — это сцена вторжения в дом Ивана. Это 28-минутный эпизод в реальном времени, который мы снимали в течение восьми дней на Брайтон-Бич.

Мы хотели чтобы действие перемещалось из одной части дома в другую, от двери до гостиной, поэтому у нас заранее было общее представление о блокировке (blocking/мизансцене) сцены. Но, конечно, в первый день съемок Шон переписал сцену, и персонажи начали двигаться по всему дому, так что нам пришлось показать каждый уголок локации!

Это было очень сложно. Была зима, а огромные окна были тонированные, чья плотность была эквивалентна ND .09. Мы не могли начинать съемки до 8 утра и теряли свет примерно в 15:30 или 16:00 в зависимости от погоды. Иногда у нас было солнце, иногда нет, поэтому мы должны были понимать, когда снимать на окна или против них, которые окружали весь дом и отражались в массивных 20-футовых зеркалах на обеих стенах без окон. Мы собирали этот эпизод день за днем, снимая все в хронологии. Шон приходил каждое утро с переписанными сценами — так он работает: персонажи развиваются, игра актеров меняется, и фильм превращается во что-то совершенно другое. Если нам нужно изменить план, пропустить кадр в один из дней или снять сцену при хорошем свете, мы это делаем.

1/?

#notes

BY творческий реферат.






❌Photos not found?❌Click here to update cache.


Share with your friend now:
group-telegram.com/tvorchrefFIN/1137

View MORE
Open in Telegram


Telegram | DID YOU KNOW?

Date: |

'Wild West' This ability to mix the public and the private, as well as the ability to use bots to engage with users has proved to be problematic. In early 2021, a database selling phone numbers pulled from Facebook was selling numbers for $20 per lookup. Similarly, security researchers found a network of deepfake bots on the platform that were generating images of people submitted by users to create non-consensual imagery, some of which involved children. Markets continued to grapple with the economic and corporate earnings implications relating to the Russia-Ukraine conflict. “We have a ton of uncertainty right now,” said Stephanie Link, chief investment strategist and portfolio manager at Hightower Advisors. “We’re dealing with a war, we’re dealing with inflation. We don’t know what it means to earnings.” Soloviev also promoted the channel in a post he shared on his own Telegram, which has 580,000 followers. The post recommended his viewers subscribe to "War on Fakes" in a time of fake news. At the start of 2018, the company attempted to launch an Initial Coin Offering (ICO) which would enable it to enable payments (and earn the cash that comes from doing so). The initial signals were promising, especially given Telegram’s user base is already fairly crypto-savvy. It raised an initial tranche of cash – worth more than a billion dollars – to help develop the coin before opening sales to the public. Unfortunately, third-party sales of coins bought in those initial fundraising rounds raised the ire of the SEC, which brought the hammer down on the whole operation. In 2020, officials ordered Telegram to pay a fine of $18.5 million and hand back much of the cash that it had raised.
from in


Telegram творческий реферат.
FROM American