выставка ‘Неизвестный Щукин. Не только новое искусство’ - это утверждение: глубокое, сложносочиненное исследование может волновать ум и радовать глаз. она не воссоединяет блестящую коллекцию, не реконструирует дом коллекционера, но проводит глубокий анализ параллелей, причин и следствий. экспозиция исподволь подводит к пониманию того, как Сергей Щукин смог оценить новое искусство и собрать одну из наиболее значительных коллекций европейского модернизма. случайность? удача? нет. в фундаменте лежало серьезное изучение искусства древних цивилизаций, художественного наследия Востока, Средневековья, проторенессанса, Возрождения, барокко и внимательное наблюдение за актуальными событиями в художественном мире. и, конечно, смелость.
каждый следующий зал - как новая глава альбома, сверстанного по последнему слову типографики. в их сдержанном оформлении ничто не отвлекает от диалогов новой западной живописи и спелой старины: через витрину с японским мечом катана виднеется ‘Суббота’ Андре Дерена, а Будда Манвичай становится частью композиции ‘Весны’ Одилона Редона. и повсюду их сопровождают документы - немые свидетели зигзагов пути ‘нефранцузских’ предметов собрания, последовавших за поворотом колеса российской истории столетие назад.

в конце декабря воздух в Москве насквозь пропитан лихорадочной нервозностью - но в тихих сумрачных комнатах дома номер 26 по Новой Басманной улице совсем другая атмосфера. кураторы выставки ‘Будущее воспоминаний’ рассказывают историю особняка так, будто чистят трехсотлетнюю луковицу, снимая слой за слоем: усадьба Демидовых, ‘московский малый Эрмитаж’ князя Голицына, сиротский приют, военный госпиталь, городская клиническая больница №6. главные действующие лица - голые стены дома, раскрытые на разную глубину, чтобы показать все эпохи их бытования. пустые комнаты деликатно обрамляют объекты современного искусства. этот симбиоз рождает очень красивую, многослойную тотальную инсталляцию о времени, памяти и будущем, которое (не приведи господь) будет таким пустым и плоским без воспоминаний.

концерт-трибьют Нине Симон, Арете Франклин и Этте Джеймс плавно перетек в танцы: неожиданное, но приятное завершение вечера в старинном особняке восемнадцатого века.
пространство галереи ‘Другое дело’ невелико, но хочется подолгу разглядывать каждую мелочь - их там в избытке, как-никак галерея антиквариата. поводов заглянуть в эту камерную лавку старины предостаточно: по вечерам проходят лекции, концерты, литературные клубы, кинопоказы и читки - во всех отношениях приятное культурное бурление.