Там ещё написано, что их регулярно подделывают. Вероятно имеется в виду реализация платков на европейском рынке - мне по запросу выдало кучу предложений купить Павлопосадский платок в Швейцарии.
UPD: Ребят, я загуглила на польском. Там реально миллион интернет-магазинов, предлагающих купить павлопосадский платок в Польше с припиской "оригинальный".
UPD: Ребят, я загуглила на польском. Там реально миллион интернет-магазинов, предлагающих купить павлопосадский платок в Польше с припиской "оригинальный".
😁4👍1
Архив муз.академии - это вообще мое любимое, там такие шедевры найти можно:
❤2👍1
Forwarded from Страсти по Морфею
Из архива Муз. Академии
All we need is …
хорошие программы и исполнение высокого класса
All we need is …
хорошие программы и исполнение высокого класса
❤6
Еще со времен моего первого ансамбля, в котором я пела средневековую музыку, меня мучил вопрос - как исполняли ее «раньше»: в СССР, без доступа к нотам, инструментам и актуальным музыковедческим исследованиям. Не могу сказать, что в 2017-2021 годах, когда я еще занималась старинной музыкой и как практик, и как исследователь (и не поменяла еще сферу интересов на прямо противоположную), ситуация была принципиально другой, ограничения все равно очень сильно чувствовались. Но я никак не могла представить себе мир, где их больше - и чтобы представить, я пошла к Марку Пекарскому.
На рубеже 60-70-х годов Марк Ильич сотрудничал с Андреем Волконским и был ударником в ансамбле «Мадригал». «Мадригал» в это время был настоящим феноменом - «первый ансамбль старинной музыки», гастроли по всему Союзу, аншлаги на концертах: люди готовы были стоять в огромных очередях, чтобы послушать неизвестное. Это был новый мир, переворот в сознании. И Марк Ильич был частью этого мира. «Мадригал» Волконского продолжался недолго - с 1965 по 1972 год, когда Волконский эмигрировал, «Мадригал» последующих лет хоть и продолжал свое существование, но уже не был всесоюзным феноменом.
Я задала Марку Ильичу вопросы, которые меня интересовали - про Андрея Волконского, про ноты, книги, аранжировки, репертуар, инструменты и гастроли, а что из этого получилось, вы можете прочесть в новом выпуске «Музыкальной академии» по ссылке:
https://mus.academy/articles/pekarsky-prince-volkonsky-always-made-an-artistic-statement-out-of-a-mistake
На рубеже 60-70-х годов Марк Ильич сотрудничал с Андреем Волконским и был ударником в ансамбле «Мадригал». «Мадригал» в это время был настоящим феноменом - «первый ансамбль старинной музыки», гастроли по всему Союзу, аншлаги на концертах: люди готовы были стоять в огромных очередях, чтобы послушать неизвестное. Это был новый мир, переворот в сознании. И Марк Ильич был частью этого мира. «Мадригал» Волконского продолжался недолго - с 1965 по 1972 год, когда Волконский эмигрировал, «Мадригал» последующих лет хоть и продолжал свое существование, но уже не был всесоюзным феноменом.
Я задала Марку Ильичу вопросы, которые меня интересовали - про Андрея Волконского, про ноты, книги, аранжировки, репертуар, инструменты и гастроли, а что из этого получилось, вы можете прочесть в новом выпуске «Музыкальной академии» по ссылке:
https://mus.academy/articles/pekarsky-prince-volkonsky-always-made-an-artistic-statement-out-of-a-mistake
🔥10❤6👍3
Forwarded from ты сегодня такой пепперштейн (Yana Sidorkina)
Словарь московского совриска, основные понятия:
🔤 — АРТИСТ-ТОЛК
публичная форма внутреннего сомнения.
вопросов нет, но вы чувствуете себя разобранным на цитаты.
🔤 — БЕРЕЖНОСТЬ
универсальный язык избегания прямоты.
чем больше бережности — тем больше ты не понимаешь, что происходит.
🔤 — ВИЗУАЛЬНЫЙ ЯЗЫК
то, что не работает без текстового сопровождения, но все делают вид, что работает.
🔤 — ГРАНТ
попытка описать любовь, уместив её в 2000 знаков с пробелами.
если получил — теперь должен быть художником на полную ставку.
🔤 — ДЕДЛАЙН
временная структура, с помощью которой ты узнаёшь, кто ты на самом деле.
🔤 — ЕДИНИЦА ЗНАЧЕНИЯ
одна работа, о которой написали в каталоге.
теперь она «центральная».
хотя ты думал, что это была другая.
🔤 — ЁМКОСТЬ
показатель глубины текста.
если в нём ничего не понятно — значит, «высокая ёмкость».
🔤 — ЖЕСТ
всё, что не получилось, но ты решил так и оставить.
🔤 — ЗАЯВКА
способ оформить своё отчаяние как мотивацию.
🔤 — ИММЕРСИВНОСТЬ
когда ты стоишь в тёмной комнате, не понимаешь, что происходит, и немного стыдно выходить.
🔤 — ЙОГА В ПРОСТРАНСТВЕ
событие, которое проводится, чтобы написать: «у нас есть комьюнити».
🔤 — КОНТЕКСТ
мифическая субстанция.
все его чувствуют, никто не видит.
если ты его не упомянул — ты вне.
🔤 — ЛОКАЛЬНОСТЬ
слово, которым обозначают, что ты не из центра, но тебя хотят немного включить.
🔤 — МАНИФЕСТ
текст, в котором ты говоришь, что не хочешь участвовать в системе, а внизу логотип фонда.
🔤 — НЕВИДИМАЯ РАБОТА
ты всё сделал, но не подписан.
зато все говорят: «без тебя бы не получилось».
🔤 — ОТКРЫТИЕ
официальный ритуал институционального присутствия.
похож на вечеринку, но ты должен быть в курсе всех смыслов.
🔤 — ПРАКТИКА
любое действие, которое ты совершаешь и можешь описать с философским уклоном.
например: “моя практика — это мытьё посуды как политический жест”.
🔤 — РЕЗИДЕНЦИЯ
способ быть не дома и всё равно не отдыхать.
🔤 — СЦЕНА
люди, с которыми ты делаешь проекты, страдаешь и не пишешь друг другу по полгода.
🔤 — ТЕКСТ
то, что читают только до середины, но потом цитируют в заявке.
🔤 — УЧАСТИЕ
новая форма принадлежности.
если ты был в списке, но не пришёл — ты всё равно «вписан».
🔤 — ФОРМАТ
способ ограничить свободу во имя понятности.
и наоборот.
🔤 — ХУДОЖНИК
тот, кто делает что-то не совсем понятное, но потом это всё объясняет — и становится куратором.
🔤 — ЦИРКУЛЯЦИЯ
как ты передвигаешься между выставками, не говоря, что устал.
🔤 — ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ
способ быть серьёзным без аргументов.
🔤 — ШУМ
неотъемлемая часть любой аудиоработы.
если его нет — значит, ты просто включил тишину.
🔤 — ЩЕЛЬ
любая трещина в белом кубе, которую можно назвать «метафорой границы».
🔤 — то, что стоит в конце твоей биографии, если ты не уверен, как закончить.
🔤 — (звук, который ты издаёшь, когда читаешь отчёт по гранту)
🔤 — невидимое, но необходимое.
как художник в проекте без гонорара.
🔤 — ЭФЕМЕРНОСТЬ
отсутствие бюджета, оформленное как концепция.
🔤 — ЮНГИАНСКОЕ
приём, которым ты оправдываешь работу, которую не можешь объяснить.
🔤 — ЯВКА С ПОВИНОВЕНИЕМ
твоя обязанность быть на открытии.
и выложить сторис, даже если ничего не понял.
публичная форма внутреннего сомнения.
вопросов нет, но вы чувствуете себя разобранным на цитаты.
универсальный язык избегания прямоты.
чем больше бережности — тем больше ты не понимаешь, что происходит.
то, что не работает без текстового сопровождения, но все делают вид, что работает.
попытка описать любовь, уместив её в 2000 знаков с пробелами.
если получил — теперь должен быть художником на полную ставку.
временная структура, с помощью которой ты узнаёшь, кто ты на самом деле.
одна работа, о которой написали в каталоге.
теперь она «центральная».
хотя ты думал, что это была другая.
показатель глубины текста.
если в нём ничего не понятно — значит, «высокая ёмкость».
всё, что не получилось, но ты решил так и оставить.
способ оформить своё отчаяние как мотивацию.
когда ты стоишь в тёмной комнате, не понимаешь, что происходит, и немного стыдно выходить.
событие, которое проводится, чтобы написать: «у нас есть комьюнити».
мифическая субстанция.
все его чувствуют, никто не видит.
если ты его не упомянул — ты вне.
слово, которым обозначают, что ты не из центра, но тебя хотят немного включить.
текст, в котором ты говоришь, что не хочешь участвовать в системе, а внизу логотип фонда.
ты всё сделал, но не подписан.
зато все говорят: «без тебя бы не получилось».
официальный ритуал институционального присутствия.
похож на вечеринку, но ты должен быть в курсе всех смыслов.
любое действие, которое ты совершаешь и можешь описать с философским уклоном.
например: “моя практика — это мытьё посуды как политический жест”.
способ быть не дома и всё равно не отдыхать.
люди, с которыми ты делаешь проекты, страдаешь и не пишешь друг другу по полгода.
то, что читают только до середины, но потом цитируют в заявке.
новая форма принадлежности.
если ты был в списке, но не пришёл — ты всё равно «вписан».
способ ограничить свободу во имя понятности.
и наоборот.
тот, кто делает что-то не совсем понятное, но потом это всё объясняет — и становится куратором.
как ты передвигаешься между выставками, не говоря, что устал.
способ быть серьёзным без аргументов.
неотъемлемая часть любой аудиоработы.
если его нет — значит, ты просто включил тишину.
любая трещина в белом кубе, которую можно назвать «метафорой границы».
как художник в проекте без гонорара.
отсутствие бюджета, оформленное как концепция.
приём, которым ты оправдываешь работу, которую не можешь объяснить.
твоя обязанность быть на открытии.
и выложить сторис, даже если ничего не понял.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👏6❤4🤩2❤🔥1😁1
Завтра и послезавтра мои выпускные концерты.
Ощущение: хочется выжить.
Ощущение: хочется выжить.
❤13🔥7
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Оооо, мне последнюю часть из Кейджа скинули, видео с репетиции
👍5🥰4❤🔥1
У меня что, теперь официально есть ВОКАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ, подтверждающее, что я могу выйти на сцену и петь?? 😱😱😱
❤17🔥5🎉3🐳1
Теперь я самая образованная российская вокалистка, работающая в сфере новой музыки и всякого разного авангарда. Не то, чтобы это сильно помогает, но приятно 😄😄
🔥16❤🔥9❤4🤔3🎉3👍1🤯1🤬1
Есть такой современный русский философ Алексей Соловьев. Он ведет ютуб-канал и занимается осмыслением мира, в котором мы живем прямо сейчас. Он размышляет на тему выгорания, жизни в хроническом стрессе, критикует капитализм и развивает идеи левой философии в духе Ги Дебора и Бен-Чхоля Хана.
Если совсем коротко резюмировать его мысли, то мы живем в эпоху позднего капитализма, в котором товаром становится все, включая отношения между людьми, а для достижения социально приемлемого «успешного успеха» человек должен идти на самоэксплуатацию, работая больше, чем бесправные рабочие на заводах в 19 веке. Грань между жизнью и работой стирается, успехи необходимо транслировать в соцсети, а демонстрация чужих успехов заставляет людей чувствовать собственную неполноценность, которая приводит к нервному перенапряжению и выгоранию.
Прямо сейчас его мысли невероятно мне откликаются. Я ежедневно думаю над тем, что является действительно важным сейчас, как сэкономить собственные ресурсы и не размениваться на пустое (а еще: что такое искусство, зачем оно существует и чем в действительности я занимаюсь).
Это вызывает нешуточный экзистенциальный кризис (не сам Соловьев, скорее я его начала слушать, потому что уже находилась в кризисе), но выводы, к которым я постепенно прихожу через эти размышления довольно необычные и неочевидные. Остается надеяться, что эти странные мысли удастся воплотить в искусстве.
Если совсем коротко резюмировать его мысли, то мы живем в эпоху позднего капитализма, в котором товаром становится все, включая отношения между людьми, а для достижения социально приемлемого «успешного успеха» человек должен идти на самоэксплуатацию, работая больше, чем бесправные рабочие на заводах в 19 веке. Грань между жизнью и работой стирается, успехи необходимо транслировать в соцсети, а демонстрация чужих успехов заставляет людей чувствовать собственную неполноценность, которая приводит к нервному перенапряжению и выгоранию.
Прямо сейчас его мысли невероятно мне откликаются. Я ежедневно думаю над тем, что является действительно важным сейчас, как сэкономить собственные ресурсы и не размениваться на пустое (а еще: что такое искусство, зачем оно существует и чем в действительности я занимаюсь).
Это вызывает нешуточный экзистенциальный кризис (не сам Соловьев, скорее я его начала слушать, потому что уже находилась в кризисе), но выводы, к которым я постепенно прихожу через эти размышления довольно необычные и неочевидные. Остается надеяться, что эти странные мысли удастся воплотить в искусстве.
YouTube
Философ распаковывает контексты!
Распаковка контекстов - это способ посмотреть, как философские идеи помогают понять жизнь и проблемы современного "дезориентированного человека", который задаёт себе вопрос: что за хрень вокруг происходит и как мне в этом странном мире жить?
Автор канала…
Автор канала…
❤5👍3❤🔥2
В новом выпуске альманаха «Время Слышать» вышло мое интервью с Иосифом Барданашвили. Иосиф Юзович - грузинский и израильский композитор, становление которого происходило во времена Грузинской ССР, но настоящее признание он получил как израильский музыкальный деятель. Поскольку меня сейчас необычайно интересует музыкальная культура позднего СССР я с радостью воспользовалась случаем и задала ему интересующие меня вопросы. Мы поговорили про грузинскую музыкальную и культурную жизнь (о которой я вообще ничего не знала до разговора), редкие ноты, дружбу с композиторами, исполнителями и музыковедами Грузии (а также других Республик), «Варшавскую осень», грузинский джаз и о многом-многом другом.
Наливайте чаек и наслаждайтесь!
https://timetohear.ru/project_3
Наливайте чаек и наслаждайтесь!
https://timetohear.ru/project_3
👍6❤3