Cinema Critique

Мы посмотрели «Девушку с иглой» – возможно, самый страшный фильм прошлого года

С «Носферату», как мы помним, всё оказалось несколько тоньше; у Магнуса фон Хорна же получилось кино прямого воздействия – когда на иглу словно насаживается зрительское сердце. На это играет и тот факт, что в основу сюжета легли (хоть и вольно интерпретированные) реальные факты, и выкрученные на максимум эстетические инструменты по части аудиального и визуального ряда.

Учитывая, что история выстроена вокруг отвергнутой обществом женщины, есть соблазн трактовать увиденное исключительно по феминистской линии, однако центральное зло всегда как бы вытеснено на периферию и едва ли персонифицировано в зловещих патриархальных портретах – более того, мужчина, от которого у главной героини рождается нежеланное дитя, выписан едва ли не самой забитой и зашуганной фигурой из имеющихся.

Тут, если разобраться, в первую очередь проведён тщательный срез эпохи, в которой маленькому (ещё не выросшему!) человеку нет и не может быть места – весь парадокс в том, насколько легко общество могло переступать через мнимую нравственность, утешая себя иллюзиями того, что они обеспечивают отвергнутым детям светлое будущее. Причём этот опиум для народа, который по ходу сюжета столь старательно заливается в уши, остроумно рифмуется с опиумной зависимостью у двух главных героинь.

Стало быть, преступление здесь – не патологический, а идеалистический импульс: так усталый, сломленный человек принимает решение избавить ещё не оформившихся в личность младенцев от людской скверны. При этом позиция режиссёра, всю первую половину действия очень по-мизантропистски смакующего целый каскад бытовых ужасов (чего стоит сцена неудачного аборта в общественной бане или первая встреча с изуродованным на войне мужем), в финале раскрывает в нём подлинного гуманиста – говоря о том, что каждая жизнь достойна того, чтобы попытаться её спасти.

Кое-где эмоциональные акценты расставлены странновато – финальный акт, скажем, эмоционально смазан из-за гротеска внешних эффектов в двух первых – и отдельные приёмы отдают примитивной манипуляцией, но за этим не спрячешь богатую кинематографическую породу, одну из сильнейших (если не самую сильную) женских партий в авторском кинематографе прошлого года и новое громкое имя, от владельца которого мы впредь будем ждать больших свершений.

#Новинки

www.group-telegram.com/it/cinemacritique.com/11931

5.9K viewsАлександр Гофман, Feb 3 at 13:56

Мы посмотрели «Девушку с иглой» – возможно, самый страшный фильм прошлого года

С «Носферату», как мы помним, всё оказалось несколько тоньше; у Магнуса фон Хорна же получилось кино прямого воздействия – когда на иглу словно насаживается зрительское сердце. На это играет и тот факт, что в основу сюжета легли (хоть и вольно интерпретированные) реальные факты, и выкрученные на максимум эстетические инструменты по части аудиального и визуального ряда.

Учитывая, что история выстроена вокруг отвергнутой обществом женщины, есть соблазн трактовать увиденное исключительно по феминистской линии, однако центральное зло всегда как бы вытеснено на периферию и едва ли персонифицировано в зловещих патриархальных портретах – более того, мужчина, от которого у главной героини рождается нежеланное дитя, выписан едва ли не самой забитой и зашуганной фигурой из имеющихся.

Тут, если разобраться, в первую очередь проведён тщательный срез эпохи, в которой маленькому (ещё не выросшему!) человеку нет и не может быть места – весь парадокс в том, насколько легко общество могло переступать через мнимую нравственность, утешая себя иллюзиями того, что они обеспечивают отвергнутым детям светлое будущее. Причём этот опиум для народа, который по ходу сюжета столь старательно заливается в уши, остроумно рифмуется с опиумной зависимостью у двух главных героинь.

Стало быть, преступление здесь – не патологический, а идеалистический импульс: так усталый, сломленный человек принимает решение избавить ещё не оформившихся в личность младенцев от людской скверны. При этом позиция режиссёра, всю первую половину действия очень по-мизантропистски смакующего целый каскад бытовых ужасов (чего стоит сцена неудачного аборта в общественной бане или первая встреча с изуродованным на войне мужем), в финале раскрывает в нём подлинного гуманиста – говоря о том, что каждая жизнь достойна того, чтобы попытаться её спасти.

Кое-где эмоциональные акценты расставлены странновато – финальный акт, скажем, эмоционально смазан из-за гротеска внешних эффектов в двух первых – и отдельные приёмы отдают примитивной манипуляцией, но за этим не спрячешь богатую кинематографическую породу, одну из сильнейших (если не самую сильную) женских партий в авторском кинематографе прошлого года и новое громкое имя, от владельца которого мы впредь будем ждать больших свершений.

#Новинки

BY Cinema Critique