group-telegram.com/gorbyrock/2129
Last Update:
Оказывается, в альбоме «Zvuki Mu» могли звучать струнные. Прямо в первом треке «Источник заразы», про муху. На видосе сверху те самые куски.
Оказывается, во время записи Брайан Ино сидел не только за пультом, но и за роялем. В одной из версий «Забытого секса» вдруг появлялся его сентиментальный и вкрадчивый аккомпанемент.
Ничего из этого не доехало до релиза. На каком вапще альбоме «Звуков Му» или сольнике Мамонова были струнные? Нет таких. Про участие Ино молчу.
«Zvuki Mu» – на 100% электрический альбом, в основе которого гитары с педалями и синты с эффектами. Акустические инструменты Мамонову и компании не шли – максимум пионерский походный горн, перкуссия и семиструнка для «Цветов на огороде». «Звуки Му» играли экспериментальный постпанк, который требовал наличия розетки. Без электричества этот драндулет не заводился. Хотин и Бортничук должны были чем-то искажать звук, коверкать и ломать гармонии.
Квартет Мамонова – это гитара, бас, барабаны и синтезатор, а не две скрипки, альт и виолончель. «Zvuki Mu» – это брутальный психоделический арт-панк, а не салонные этюды Листа. Допустить, что Ино этого не понимал, – ну такое.
Как раз наоборот, он точнее многих описал артистическую природу Мамонова и творческий норов «Звуков Му». Последнее, в чем ему откажешь как продюсеру, – в проницательности и умении вытащить из подопечного его сильные стороны.
Тогда что струнный квартет и открытый Steinway делали в демо «Zvuki Mu»?
Проходили проверку для будущей записи «Фолклендской сюиты» из альбома «Words for the Dying» Джона Кейла, случившейся через полгода.
Здесь уже было о том, почему Ино выбрал для работы со «Звуками Му» Дом радиовещания и звукозаписи в Москве. Ради чего терпел рутину государственной студии, не слишком перечил группе и в целом не отсвечивал, заложив основу для басен, как Мамонов его «убрал».
Ино интересовал оркестр Гостелерадио, советская школа записи классической музыки и техническое оснащение конторы. Помните, как он рассказывал в вестнике своего лейбла Opal: «На самом деле было бы слишком дорого записывать эту сюиту [Кейла] в Лондоне, но мы могли сделать все в Москве, где очень, очень высокий уровень исполнителей». На все про все, по оценке Кейла, тогда ушло 1500 долларов.
К чести Ино, он не скрывал первоочередной интерес в работе с оркестром. Когда Троицкий прямо там, в студии Дома записи, спросил у Ино насчет творческих планов в Союзе, тот ответил про оркестр.
Он пять минут хвалил звукорежов и инженеров Дома записи, поражался огромному количеству топовых микрофонов. Не пять, не пятнадцать и даже не пятьдесят. Сотни! Можно качественно записать каждый инструмент, каждую партию, каждый аккорд. В большом зале с классной акустикой и сессионными музыкантами высшей пробы.
Ино, без сомнения, интересовался советским авангардным искусством и симпатизировал Мамонову, но приезжал в Москву и писал «Zvuki Mu» ради другого.
Тот же струнный квартет, который разминался на «Источнике заразы», потом появился в доке про Кейла в столице – в том же Доме звукозаписи, том же зале, с тем же Ино в той же комнате звукорежа.
Кто там кого «убрал» после этого, судить не берусь, но приоритеты Ино очевидны: Мамонов крут, но оркестр Гостелерадио СССР еще круче.
BY Между The Rolling Stones и Достоевским
Share with your friend now:
group-telegram.com/gorbyrock/2129