«С Андреем Мироновым я снялась, к сожалению, только в «Блондинке за углом». Это был великолепнейший партнер. У него вообще не бывало провалов — зрители его обожали.
А еще целая группа фанаток сопровождала его и на гастролях, и на съемках. И когда он их видел, то становился багрового цвета, его трясло от этой «жгучей любви». Они приходили на каждый спектакль, и Андрей возмущался: «Как они билеты достают?». Попасть в Театр сатиры в те годы было непросто. Однажды я играла в спектакле в «Ленкоме», и мне вдруг сообщают, что на служебном входе меня дожидается группа девушек и юношей. Я вышла. Они говорят: «Тань, ну, мы вот пришли» — «А кто вы и зачем пришли?» — «Миронов сказал к тебе идти… Ну, мы пошли сперва в Театр сатиры, а он нас увидел и стал кричать: «Чего вы все ходите сюда, шли бы в другое место! Вон к Догилевой сходите».
Татьяна Догилева
⠀
«Театральные люди»
⠀
А еще целая группа фанаток сопровождала его и на гастролях, и на съемках. И когда он их видел, то становился багрового цвета, его трясло от этой «жгучей любви». Они приходили на каждый спектакль, и Андрей возмущался: «Как они билеты достают?». Попасть в Театр сатиры в те годы было непросто. Однажды я играла в спектакле в «Ленкоме», и мне вдруг сообщают, что на служебном входе меня дожидается группа девушек и юношей. Я вышла. Они говорят: «Тань, ну, мы вот пришли» — «А кто вы и зачем пришли?» — «Миронов сказал к тебе идти… Ну, мы пошли сперва в Театр сатиры, а он нас увидел и стал кричать: «Чего вы все ходите сюда, шли бы в другое место! Вон к Догилевой сходите».
Татьяна Догилева
⠀
«Театральные люди»
⠀
Сегодня,когда мы уже потеряли счет экранизациям пушкинского романа в стихах, данная постановка «Евгения Онегина», где заняты совсем молодые актеры, — настоящий глоток свежего воздуха.
Ее создатели - режиссер Варвара Постникова при участии заслуженного артиста России, актера театра «Мастерская Петра Фоменко» Анатолия Горячева предложили нашему вниманию живое и динамичное, полное юмора зрелище, напрочь лишенное пресловутого «хрестоматийного глянца» и школьной назидательности.
Актеры спектакля молоды, как и пушкинские герои, что, увы, нечасто встретишь в постановках и экранных версиях «Онегина», поэтому избыточной серьезностью постановка явно не грешит.
Авторы спектакля показывают зрителю не только Пушкина-философа, но и Пушкина-шутника, собеседника его героев.
Отказ от парадности, присущих большинству сценических воплощений «Онегина», выражается и в том, что некоторых персонажей играют попеременно разные артисты.
Они словно приглашают зрителя: «Давай-ка поиграем вместе!» или «В его роли ты тоже можешь оказаться!». Текст Пушкина, в котором не изменено ни строчки, подчас вступает в диалог с пародийностью мизансцен — прием, знакомый нам в первую очередь по работам такого мастера, как П.Н.Фоменко.
Особого внимания заслуживает и «материальная часть» постановки: организация пространства с помощью стульев-стремянок, обыгрывание отдельных предметов реквизита — бинокля, перьев и т.д. — на фоне нарочитой строгости и монохромности костюмов.
Спектакль состоится в ЦДЛ
18 и 25 марта в 19.00
Билеты со скидкой на сайте https://eonegin.tilda.ws/
Посвящается нашим учителям-
Алексею Владимировичу Баталову и Петру Наумовичу Фоменко.
Ее создатели - режиссер Варвара Постникова при участии заслуженного артиста России, актера театра «Мастерская Петра Фоменко» Анатолия Горячева предложили нашему вниманию живое и динамичное, полное юмора зрелище, напрочь лишенное пресловутого «хрестоматийного глянца» и школьной назидательности.
Актеры спектакля молоды, как и пушкинские герои, что, увы, нечасто встретишь в постановках и экранных версиях «Онегина», поэтому избыточной серьезностью постановка явно не грешит.
Авторы спектакля показывают зрителю не только Пушкина-философа, но и Пушкина-шутника, собеседника его героев.
Отказ от парадности, присущих большинству сценических воплощений «Онегина», выражается и в том, что некоторых персонажей играют попеременно разные артисты.
Они словно приглашают зрителя: «Давай-ка поиграем вместе!» или «В его роли ты тоже можешь оказаться!». Текст Пушкина, в котором не изменено ни строчки, подчас вступает в диалог с пародийностью мизансцен — прием, знакомый нам в первую очередь по работам такого мастера, как П.Н.Фоменко.
Особого внимания заслуживает и «материальная часть» постановки: организация пространства с помощью стульев-стремянок, обыгрывание отдельных предметов реквизита — бинокля, перьев и т.д. — на фоне нарочитой строгости и монохромности костюмов.
Спектакль состоится в ЦДЛ
18 и 25 марта в 19.00
Билеты со скидкой на сайте https://eonegin.tilda.ws/
Посвящается нашим учителям-
Алексею Владимировичу Баталову и Петру Наумовичу Фоменко.
«Москва, 82-й год, февраль. За окном поземка. Час дня. Пустой московский зал ресторана со знаменитой лестницей. А по лестнице спускается человек невысокого роста, коротко, под ноль, стриженая голова, брюки, спортивная куртка,очень напоминает какого-нибудь кавказца. «Кавказец» ближе подходит. Я о*ренел: действительно, Роберт Де Ниро собственной персоной. Великий Де Ниро — «таксист», «бык», «охотник на оленей», которому я пожимаю протянутую им руку! И на своем ужасном английском лопочу о своих восторгах от увиденных фильмов с его участием. Роберт улыбается своей знаменитой, кривоватой, только денировской улыбкой. Ему приятно. Он удивлен: я чуть ли не единственный человек из публики, который его признал в этой Москве… Роберт был молодым и блистательным, в зените своей мировой славы. А я, мы — Регина, Андрей Миронов, Олег Янковский, Илюша Авербах, Никита Михалков — не раз выпивали с американской звездой, вели всякие, иногда весьма интересные разговоры. Для нас, как мне кажется, особенно интересные, так как «железный занавес» еще упирался в планшет земли, и мы как бы подглядывали в незаметные щели, неожиданно открывшиеся».
Из воспоминаний Михаила Козакова
«Театральные люди»
⠀
Из воспоминаний Михаила Козакова
«Театральные люди»
⠀
Однажды Одри Хепберн спросили, может ли она поделиться своими "секретами красоты", и она написала небольшой список. Советы действительно достойные и на все времена:
1. Чтобы губы стали соблазнительными - говорите добрые слова.
2. Чтобы глаза стали красивыми - ищите ими хорошее в людях.
3. Чтобы фигура была стройной - делитесь едой с голодными.
4. Чтобы волосы стали блестящими - разрешите ребенку взъерошить их хотя бы раз в день.
5. Чтобы быть увереннее в себе - ходите с осознанием того, что вы не одна.
6. Люди - даже больше чем вещи - нуждаются в восстановлении, обновлении, возрождении, исправлении и искуплении... Никогда никого не выбрасывайте.
7. Помните: если вам когда-нибудь понадобится рука помощи, вы легко найдете одну справа и одну слева. А с годами осознаете, что две руки у вас не просто так: одна для помощи себе, а другая - для помощи другим.
8. Красота женщины - не в одежде, которую она носит, не в ее фигуре или прическе. Красоту женщины можно увидеть по ее глазам, потому что они открывают дверь к сердцу - месту, где живет любовь.
9. Красота женщины - не во внешности; истинная красота - в ее душе. Это та забота и любовь, которые она дает, та страсть, которую она проявляет.
10. Красота женщины с годами только растет.
⠀
«Театральные люди»
⠀
1. Чтобы губы стали соблазнительными - говорите добрые слова.
2. Чтобы глаза стали красивыми - ищите ими хорошее в людях.
3. Чтобы фигура была стройной - делитесь едой с голодными.
4. Чтобы волосы стали блестящими - разрешите ребенку взъерошить их хотя бы раз в день.
5. Чтобы быть увереннее в себе - ходите с осознанием того, что вы не одна.
6. Люди - даже больше чем вещи - нуждаются в восстановлении, обновлении, возрождении, исправлении и искуплении... Никогда никого не выбрасывайте.
7. Помните: если вам когда-нибудь понадобится рука помощи, вы легко найдете одну справа и одну слева. А с годами осознаете, что две руки у вас не просто так: одна для помощи себе, а другая - для помощи другим.
8. Красота женщины - не в одежде, которую она носит, не в ее фигуре или прическе. Красоту женщины можно увидеть по ее глазам, потому что они открывают дверь к сердцу - месту, где живет любовь.
9. Красота женщины - не во внешности; истинная красота - в ее душе. Это та забота и любовь, которые она дает, та страсть, которую она проявляет.
10. Красота женщины с годами только растет.
⠀
«Театральные люди»
⠀
«Это получилось случайно. Приготовилась к тому, что буду одна, никого не искала. Когда мы встретились с Валей, даже не были знакомы, хотя до этого вместе снимались в «Гараже». Но тогда подойти к нему боялась и вообще всех боялась — там собрались такие мэтры: Саввина, Гафт, Слава Невинный, Мягков. А потом, много лет спустя, какая-то организация пригласила меня выступить в кафе на 8 Марта.
Спросила: а кто там будет? «Гафт». Подумала: если Гафт согласился, значит, нормально.
А Гафту позвонили и сказали, что Остроумова там будет. И он почему-то согласился. И представляете, оказалось, что это кафе «Фиалка» в Сокольниках, где прошли его детство и юность. Была весна, и Валя предложил: «А может, мы с вами как-нибудь погуляем? Тут так хорошо. Я вам все покажу». Начались встречи, и вдруг раз — он исчез на четыре месяца. Что же это? Надо же как-то объясниться: не могу или не хочу. Я, естественно, тоже не звонила. Но было чувство, что это не конец. Лишь окончился первый акт. И дали антракт. Через 4 месяца раздается звонок: «В общем, я не могу без вас». Мне как-то сразу легко стало: «Давайте, — говорю, — начнем второй акт. Интересно, сколько он продлится и каким будет третий».
Ольга Остроумова
⠀
«Театральные люди»
⠀
Спросила: а кто там будет? «Гафт». Подумала: если Гафт согласился, значит, нормально.
А Гафту позвонили и сказали, что Остроумова там будет. И он почему-то согласился. И представляете, оказалось, что это кафе «Фиалка» в Сокольниках, где прошли его детство и юность. Была весна, и Валя предложил: «А может, мы с вами как-нибудь погуляем? Тут так хорошо. Я вам все покажу». Начались встречи, и вдруг раз — он исчез на четыре месяца. Что же это? Надо же как-то объясниться: не могу или не хочу. Я, естественно, тоже не звонила. Но было чувство, что это не конец. Лишь окончился первый акт. И дали антракт. Через 4 месяца раздается звонок: «В общем, я не могу без вас». Мне как-то сразу легко стало: «Давайте, — говорю, — начнем второй акт. Интересно, сколько он продлится и каким будет третий».
Ольга Остроумова
⠀
«Театральные люди»
⠀
Представьте, однажды вы узнаете, что ваша жена от вас ушла. Что бы вы сделали? Наверное, в голову пришли не самые радостные мысли. А если бы ее новый избранник опозорил бы вас на всю страну? Наверное, еще хуже. Ну а если бы купил телевизор?
Митя Фабержевич не стерпел именно последнего.
Папа, мама, я и Офелия — интерактивный спектакль-комедия в формате dinner-theater
📅 20 марта, 19:00
📍 Клуб-ресторан «Петрович», Москва, Мясницкая 24/7
По промокоду PEOPLE скидка 20%
🎟 Билеты на сайте https://tiatr.ru/papa-mama-ya-i-ofeliya/
"Папа, мама, я и Офелия" - это история о семье - о том, как быстро можно потерять близких людей, и о том, благодаря каким неожиданным обстоятельствам можно их обрести.
Почему стоит пойти:
- Весь ресторан — это сцена, и зрители становятся частью действия
- Живое музыкальное сопровождение группы «Мацан и Ко»
- Отличный актерский состав: Глафира Тарханова, Александр Назаров, Константин Мацан, Наталья Рыжих
Проведите незабываемый вечер в театральной атмосфере с юмором и душевностью!
Митя Фабержевич не стерпел именно последнего.
Папа, мама, я и Офелия — интерактивный спектакль-комедия в формате dinner-theater
📅 20 марта, 19:00
📍 Клуб-ресторан «Петрович», Москва, Мясницкая 24/7
По промокоду PEOPLE скидка 20%
🎟 Билеты на сайте https://tiatr.ru/papa-mama-ya-i-ofeliya/
"Папа, мама, я и Офелия" - это история о семье - о том, как быстро можно потерять близких людей, и о том, благодаря каким неожиданным обстоятельствам можно их обрести.
Почему стоит пойти:
- Весь ресторан — это сцена, и зрители становятся частью действия
- Живое музыкальное сопровождение группы «Мацан и Ко»
- Отличный актерский состав: Глафира Тарханова, Александр Назаров, Константин Мацан, Наталья Рыжих
Проведите незабываемый вечер в театральной атмосфере с юмором и душевностью!
«Нельзя возвращаться к предателям. Нельзя. Локти кусайте, землю жуйте, но не возвращайтесь туда, где когда-то вас предали».
Жан Рено
⠀⠀
«Театральные люди»
⠀
Жан Рено
⠀⠀
«Театральные люди»
⠀
Таврида подготовила программу для работников театра
Она пройдёт офлайн в Москве с 9 по 14 апреля. Участниками станут художественные руководители, режиссёры, актёры, директора и театральные менеджеры.
В ходе программы они прокачают свои профессиональные навыки в области проектного управления, самопрезентации, создания идеального портфолио и ведения переговоров.
Если вы работаете в сфере театрального искусства, стремитесь к развитию и хотите найти единомышленников, то это ваш шанс проявить себя!
Успейте подать заявку! Регистрация открыта до 12 марта на сайте: https://clck.ru/3GvSdy
Она пройдёт офлайн в Москве с 9 по 14 апреля. Участниками станут художественные руководители, режиссёры, актёры, директора и театральные менеджеры.
В ходе программы они прокачают свои профессиональные навыки в области проектного управления, самопрезентации, создания идеального портфолио и ведения переговоров.
Если вы работаете в сфере театрального искусства, стремитесь к развитию и хотите найти единомышленников, то это ваш шанс проявить себя!
Успейте подать заявку! Регистрация открыта до 12 марта на сайте: https://clck.ru/3GvSdy
Майя Плисецкая обожала отдыхать на даче недалеко от города Тракай. Жизнь на даче – пора невероятных открытий, творчества. Некоторые из таких открытий, впечатлений могут стать основополагающими в жизни. Для Майи Плисецкой, по ее собственному утверждению, ещё с детства дачные впечатления стали той самой «путевой звездой», которая сформировала всю ее жизнь, и подарила нам Великую Балерину:
«Семья наша снимала в Подмосковье Дачу…
Тем летом небо послало мне свой первый балетный меседж. За дощатым, местами склоненным к густой траве забором стояла заколоченная темная Дача. Она принадлежала танцовщику Михаилу Мордкину, партнеру Анны Павловой. К тому памятному лету он сам уже перебрался на Запад. А его сестра, жившая в маленькой сторожке, караулила Дачу и разводила пахучие российские цветы. Их дурманящий запах сознание мое удерживает и поныне.
Я была ребенком своевольным, неслухом, как все меня обзывали. Спустила по течению ручейка свои первые сандалики. Вместо корабликов, которые усмотрела на старинной почтовой открытке. Мама долго убивалась. Достать детские туфельки было задачей неразрешимой. Иди, побегай по всей Москве. «Трудное время, трудное время», — причитала мама».
Из книги: «Я, Майя Плисецкая»
⠀
«Театральные люди»
⠀
«Семья наша снимала в Подмосковье Дачу…
Тем летом небо послало мне свой первый балетный меседж. За дощатым, местами склоненным к густой траве забором стояла заколоченная темная Дача. Она принадлежала танцовщику Михаилу Мордкину, партнеру Анны Павловой. К тому памятному лету он сам уже перебрался на Запад. А его сестра, жившая в маленькой сторожке, караулила Дачу и разводила пахучие российские цветы. Их дурманящий запах сознание мое удерживает и поныне.
Я была ребенком своевольным, неслухом, как все меня обзывали. Спустила по течению ручейка свои первые сандалики. Вместо корабликов, которые усмотрела на старинной почтовой открытке. Мама долго убивалась. Достать детские туфельки было задачей неразрешимой. Иди, побегай по всей Москве. «Трудное время, трудное время», — причитала мама».
Из книги: «Я, Майя Плисецкая»
⠀
«Театральные люди»
⠀