Посмотрела фильм Роберта Земекиса «Тогда. Сейчас. Потом», и он мне очень понравился. Это первый большой метр, снятый с использованием технологии real-time deepfake — Том Хэнкс и Робин Райт в какой-то момент играют восемнадцатилетних, при этом Хэнкс выглядит очень органично, а Робин Райт — как Гурченко после подтяжки. Несмотря на это, фильм как будто продолжение трилогии «Назад в будущее», исследует тему времени, его преломления и стен, которые рассказали бы многое, если бы могли говорить. Сюжет простой, даже правильнее сказать, что его нет, как и сложных локаций — весь фильм снят с одной точки, как будто камеру просто прибили в одном месте павильона напротив бутафорского окна. Нет крупных планов, нет внешних событий, нет ничего, кроме людей и отрывков их диалогов, вырванных из банального жизненного контекста: родился, женился, умер. Люди просто входят в кадр, чтобы что-то сказать и выходят из него — иногда навсегда. Это история одной семьи, но не только. История дома, но не только. История страны, мира, Земли — первый кадр: от огня бегут динозавры, последний — двое стариков на стульях. Посередине — война, Рождество, война, Рождество. Не знаю, почему критикам показалось, что это упадок «некогда великого режиссера», по-моему, этот режиссер просто не изменил себе.
Посмотрела фильм Роберта Земекиса «Тогда. Сейчас. Потом», и он мне очень понравился. Это первый большой метр, снятый с использованием технологии real-time deepfake — Том Хэнкс и Робин Райт в какой-то момент играют восемнадцатилетних, при этом Хэнкс выглядит очень органично, а Робин Райт — как Гурченко после подтяжки. Несмотря на это, фильм как будто продолжение трилогии «Назад в будущее», исследует тему времени, его преломления и стен, которые рассказали бы многое, если бы могли говорить. Сюжет простой, даже правильнее сказать, что его нет, как и сложных локаций — весь фильм снят с одной точки, как будто камеру просто прибили в одном месте павильона напротив бутафорского окна. Нет крупных планов, нет внешних событий, нет ничего, кроме людей и отрывков их диалогов, вырванных из банального жизненного контекста: родился, женился, умер. Люди просто входят в кадр, чтобы что-то сказать и выходят из него — иногда навсегда. Это история одной семьи, но не только. История дома, но не только. История страны, мира, Земли — первый кадр: от огня бегут динозавры, последний — двое стариков на стульях. Посередине — война, Рождество, война, Рождество. Не знаю, почему критикам показалось, что это упадок «некогда великого режиссера», по-моему, этот режиссер просто не изменил себе.
"Russians are really disconnected from the reality of what happening to their country," Andrey said. "So Telegram has become essential for understanding what's going on to the Russian-speaking world." "Someone posing as a Ukrainian citizen just joins the chat and starts spreading misinformation, or gathers data, like the location of shelters," Tsekhanovska said, noting how false messages have urged Ukrainians to turn off their phones at a specific time of night, citing cybersafety. For example, WhatsApp restricted the number of times a user could forward something, and developed automated systems that detect and flag objectionable content. "He has to start being more proactive and to find a real solution to this situation, not stay in standby without interfering. It's a very irresponsible position from the owner of Telegram," she said. But Telegram says people want to keep their chat history when they get a new phone, and they like having a data backup that will sync their chats across multiple devices. And that is why they let people choose whether they want their messages to be encrypted or not. When not turned on, though, chats are stored on Telegram's services, which are scattered throughout the world. But it has "disclosed 0 bytes of user data to third parties, including governments," Telegram states on its website.
from it
