Лучшим фильмом в конкурсе «Русские премьеры» на ММКФ-2024 ожидаемо оказалась новая (уже шестая по счету!) картина Романа Михайлова, которую в четверг и пятницу покажут в к/т «Художественный». Не пропустите!

«Надо снимать фильмы о любви», реж. Роман Михайлов

Новый день — новый фильм Романа Михайлова. По сюжету группа актеров (Марк Эдельштейн, Мария Мацель, Александра Киселева и Чингиз Гараев) едет в Индию, чтобы сняться в фильме Михайлова. Специально для роли Мацель бреется налысо и становится похожа на Сигурни Уивер из третьего «Чужого» (хотя коллеги неожиданно и тролльно сравнивают ее с Юрой Борисовым), а Эдельштейн на киногеничных улицах города Варанаси встречает блондинку, в которую немедленно влюбляется. Съемки оказывается под угрозой срыва. Михайлов хватается за голову.

То, что начинается, как док потихоньку превращается в докуфикшн. Артисты играют самих себя в предлагаемых обстоятельствах, а Михайлов снова зарывается с головой в метанарратив, чем провоцирует журналистов на вопрос: «Почему вы так любите создавать метакино?». Поскольку метафильмов у Михайлова пока всего два (другой — «Отпуск в октябре» — по иронии судьбы тоже должны были снимать в Индии, но вмешался ковид), вряд ли можно обвинить режиссера в том, что он снимает бесконечные «8 1/2». Вместе с тем интерес кинематографиста к метанарративу понятен: кино это не только запечатленное время, но и запечатленные сны. А сны и вообще природа сновидений сильно увлекает Михайлова.

Его новая работа настолько эфемерная, сладостная и сновидческая картина, что после ее просмотра кажется, будто она тебе целиком приснилась. Если Дэвид Линч поставил «Внутреннюю империю», то Михайлов конструирует свою внутреннюю и ошеломительную империю в кинематографе, от которой натурально исходит благодать. Даже выдуманный (или нет?) конфликт Михайлова и Эдельштейна внутри картины заканчивается фантастически благостно. Привет, Марк! Надо снимать фильмы о любви.

Билеты на Афише

Ну что, друзья. Раскрываем рабочее название нашей картины, над которой работаем все это время. «Путешествие на солнце и обратно». Работаем мы, собственно, круглосуточно, времени ни на что больше нет, это тяжело и интересно. «Путешествие на солнце и обратно» – в любом случае, пусть отложится в памяти. Мы вас порадуем.

Наши парни на площадке

устал так, что лежу тряпочкой, слушаю музыку – Кристину Орбакайте и дипхаус (еще eli&fur, teho и все такое), и так проходит вчера-сегодня, а работа над «Путешествием на солнце и обратно» ведется несколько лет, это был наш тайный проект с позапрошлого года – такие вот дела. Это какой-то безграничный праздник – делать такое кино – каждый день ты прифигиваешь с раскрывающихся тайн, будто бродишь по цветку, по новым и новым лепесткам. Лабиринты лепестков и ты внутри них как растерянный гномик. Прямо сейчас слышу какую-то чудеснейшую музыку, то ли синты, то ли реально ангельские голоса, и раскидываемые тележки магаза внизу. Короче, что было! Да вы не поверите, если все это здесь описать, так что, можно и не рассказывать. Это не съемки кино типа камера-мотор-начали-стопснято, и даже не оккультная лаборатория, это какой-то спонтанный бред, распределенный по дням: день за днем, новое и новое. Мы влетели в трип! Да что рассказывать... вы скажете, что это типа прикол или типа бла-бла-бла чтобы интерес был к фильму. А не! Это реально офигеть что. Короче, мы с вами, мы все превращаемся в большую слезу и летим по американским горкам – по такой изогнутой трубе, чтобы потом вылететь и все это показать. Ну, если сил хватит.

Здесь проблемы с длинными текстами. Поэтому поместил текст в жж. Это дневник Жар-птицы, записи лета 2023-го года, когда мы только начинали работать над фильмом.
https://baaltii1.livejournal.com/789078.html

21 июня.

Месяц назад у нас были съемки в психиатрической больнице. Я попросил художников наклеить на стену изображения жар-птиц, представив это неким жестом, обращенным в будущее. Мы обязательно снимем фильм «Жар-птица».

Это тот случай, когда название фильма родилось до сюжета, до мотивов, до образов. Как будто удалось подглядеть, что будет через несколько лет. И в списке снятых фильмов значилась «Жар-птица». О чем и где – непонято. Интересная точка обзора: я снял фильм, ничего о нем не помню. Начну вспоминать и восстанавливать детали, день за днем, ночь за ночью. И рано или поздно все проявится.

Длинная дорога – посмертное путешествие, приключения и испытания – зашифрованные мытарства души. Тридесятое царство золотого цвета, из него прилетает жар-птица, а что ей надо, зачем она ворует яблоки, неясно. И какие бы схемы не выстраивались, как бы не собиралась структура сказки из доступных частей, практически в любой сказке остается непонятным почти все. Череда запретов, превращения, перемещения – все это напоминает рецепты изготовления снадобья, алхимической сыворотки. Может такое быть, что сказки – зашифрованные истории болезней с изложением способов изготовления лекарств? Да, может быть.

Жар-птица прилетает, похищает что-то или кого-то, отправляется обратно к себе в тридевятое царство, оставляя светящееся перо. Тьма рассекается, горница заливается светом, перо – совсем не перо, а нечто пылающее.

Только что позвонили и сказали, что ушел Илья Рипс. Мой друг. Последние 20 лет мы много общались и вживую, и переписывались... не знаю, что сказать еще. Когда-нибудь расскажу что-нибудь... Это был уникальный человек. Вот фильм про него https://vk.com/video163902031_456244261

Фильм BBC про Илью, прикольный момент на 6-й минуте про решение проблемы размерных подгрупп в рижской психиатрической больнице https://www.youtube.com/watch?v=O5RX5QypZMA

На похожую тему https://www.youtube.com/watch?v=NSBczqfhiyI Вообще, Пи — лучший фильм Аронофски. Отчасти потому, что не было денег. Как правило, деньги портят кино, создают множество ненужностей и присутствие огромного количества лишних людей в процессе. Как считал, так и считаю, что совершить рывок в отечественном кино, да и театре, просто — достаточно полностью прекратить гос.финансирование хотя бы года на 3-4. Это отбросит от индустрии людей на кормушках, породит новую волну андера, кино и театром будут заниматься лишь те, кто не может этим не заниматься. Это создаст хорошую тряску и спонтанное переформатирование, в итоге кино получит много сюрпризов и самобытностей.

Жар-птица – это световой трактат о театре и свободе. Этот фильм снимался на «странную» оптику, многие сцены прописывались через сновидения, я задался вопросом, как монтируются планы внутри снов, пытался подглядеть и запомнить, а затем мы реализовывали все это в нашей лаборатории. Это очень сложная работа, там есть 5-минутные однокадровые сцены, крайне хитрые. Саша Киселева прекрасно справилась с главной ролью, она пронесла через всю работу некую свою силу и сделала все так, чтобы жар-птица действительно взлетела и растворилась на границе мира живых и умерших. Ведь жар-птица летает туда-сюда, и к ним, и к нам. Еще в фильме снялся настоящий агхори, он большую часть времени живет на кремациях в Варанаси, о остальную часть года странствует по Индии, у него почти нет вещей, ест он что придется, совершает соответствующие ритуалы на кремациях, такой отшельник. У нас в фильме есть глава про него. И про Диму Хаски тоже глава, вы, наверное, видели клип – это часть главы. Этот фильм состоит из глав, как книга о волшебной птице, монтаж многих сцен ведется через свет, через перья жар-птицы. Там такая теплая сектантская Индия )) скитальцы с кукольным театром, практически баулы, блики и вспышки оказываются ягодками огромной рудракшамалы, обматывающей все вокруг, там у света есть голос – он поет вместе с бродячими артистами. Скоро мы покажем этот фильм где-нибудь.

Что еще есть в Жар-птице? Много чего, например.

* Рассуждения об образе-движении, образе-времени, образе-ритме по Стивену Шавиро.
* Сказка на основе Шакунталы Калидасы, только вместо перстня ожерелье, похищаемое птицей.
* Изображения тайных богослужений 50-х годов в катакомбах.
* Выставка Самарина, световые фотографии и искусство санки.
* Дети адептов Шри Ауробиндо, родившиеся в Ауровиле, изучавшие в школе французский и тамильский.
* Люди-птицы, бродящие по Чунару.
* Волшебное перемещение из Варанаси в Чунар, перелет за 30 километров под звон колоколов.
* В Аллахабаде есть тайный дом, его расположение зависит от света фонарей. (это тот самый дом бихарских капаликов????)
* В Аллахабаде нас встретили хиджры, человек без лица и голова без тела. Город гладил нас тьмой, да так, что кожа дрожала.
* Песни живых ушедшим, направленные на ту сторону Ганги. И воздушные змеи, как письма-посылки туда.
* Ну и спектакль!!!! И ритуал!!! Превращение девушки в птицу, в жар-птицу, в сущность, которая может заглянуть в другой мир и вернуться сюда.

Еще путеводитель по вспыхивающим жар-птицам https://azbyka.ru/otechnik/Sergej_Averincev/poetika-rannevizantijskoj-literatury/4

* Мой друг М.Е. посмотрел Жар-птицу и сказал, что ведь главная героиня никуда не выезжала из Питера, внутри спектакля она полетела в пропасть, ее подхватили ангелы в масках птиц.

* Когда мы снимали сцены в Праяградже, что-то произошло, там действительно появилось какое-то странное звучание, и эти хиджры, человек без лица, голова без тела, и глядящая нас тьма, и исчезнувший дом, и сотни черных неподвижных птиц... автобус в Варанаси уже всех ждал, тут я понял, что плачу почему-то и что мне нужно там остаться, пожить еще несколько месяцев, и что остаюсь, но паспорт ведь остался в Варанаси в гостинице – я сел и поехал.

* Жар-птица – не совсем кино, это ритуальный киноспектакль, в котором одну из главных ролей играет свет.

* Признаться, начинаю сомневаться, что критика реальности не то, что приводит, а хотя бы подталкивает к исправлению.

* Маша в Жар-птице это не совсем Маша, а реально некая иная личность, ее зовут Малти, она родилась в Ауровиле, ее родители – последователи Шри Ауробиндо и Сатпрема приехали туда лет тридцать назад, она в школе выучила французский и тамильский, а в какой-то момент дала обет, что не будет ничего говорить, будет только петь.

* Еще в фильме тайно появляется профессор Куликов, тот самый знаток тайн, работавший на комбинате Свема и, кстати, снимавшийся у Тарковского в Солярисе.

* Еще я хотел снять Тарантино в эпизоде, в роли почтальона, как он привозит посылку с воздушным змеем на берег, где граница между живыми и ушедшими практически отсутствует. Но задолбался искать его прямой контакт, а писать его агенту не захотелось. В итоге индийские продюсеры сказали, что эту роль вполне исполнит чемпион мира по запуску воздушных змеев. Ну, норм исполнил, был ли он чемпионом мы не проверяли, все равно эта сцена не вошла в монтаж.

Жар-птицу покажут в Калининграде как фильм-открытие фестиваля Короче. Интересно вот, что. Чуть больше года назад там же, в Калининграде, мы показали спектакль БДТ «Ничего этого не будет». Был полный зал, мест не знаю на сколько, 500-700 наверное, и самое контрастное принятие спектакля за его существование. Солидные театралы, нафталиновые бабушки, дамы в строгих платьях, мужики на костюмах с галстуками, да такое там было! Там начался исход из зала в какой-то момент, негодование и возгласы, что ничего не понятно, люди даже на улице догоняли актеров и говорили им, что это безумие. С другой же стороны произошло некое сердечнейшее принятие, люди в слезах подходили и благодарили, бабушка перекрестила и благословила, было столько счастья в глазах и в словах зрителей. И вот, это тот самый спектакль, который вошел в фильм Жар-птица! Этот спектакль возвращается спустя год с небольшим, только в другом слое, главная героиня фильма танцует именно в этом спектакле БДТ, она переживает, что не понимает, что происходит и боится не распознать игру с куклами внутри спектакля. (К слову, внутри спектакля действительно происходит скрытый кукольный спектакль, о котором знает лишь труппа, там нет ни одного бессознательного прикосновения к куклам) А дальше происходит удивительное, главную героиню выбрасывает в чудесный трип, она оказывается в Чунаре, Праяградже, Варанаси, с такими же куклами, с Царем, с Красавицей, с Птицей, с Колдуном. В общем, приходите на премьеру 20 августа. Калининград! Кант! Бабангида! Мы снова с вами!