Jazzist

Susan Alcorn «Soledad» (Relative Pitch, 2015)

В прошлую пятницу, 31 января, на 72-м году жизни умерла Сьюзан Элкорн — американский виртуоз педальной слайд-гитары, композитор, импровизатор.

Педальная слайд-гитара традиционно широко использовалась в кантри и гавайской музыке, а в 80-х ее тонкий, высокий звук вошел в обиход жанра эмбиент благодаря стараниям Даниэля Лануа. Но именно Элкорн ввела этот инструмент в пространство джаза и импровизации. В ее дискографии — альбомы с Михаилом Фейгиным, Кеном Вандермарком, Джо Макфи, Мэри Халворсон, Юджином Чэдборном и прочими. Помимо этого, она выпустила множество сольных альбомов, варьирующихся по стилю, звучанию, подаче и концепции. При этом записываться Элкорн начала довольно поздно, лишь в начале нулевых.

Но в ее творческой жизни была и другая важная грань — исполнение чужой музыки. Перед смертью Элкорн завершала цикл переложений произведений своего любимого композитора Оливье Мессиана, а альбом «Soledad» она посвятила Астору Пьяццолле. В него вошли четыре пьесы великого аргентинца и одна авторская композиция Элкорн — «Suite for AHL». В последней ей подыгрывает известный контрабасист Майкл Форманек, но все произведения Пьяццоллы на диске исполняются сольно, исключительно на педальной слайд-гитаре.

Первое, на что обращаешь внимание, — насколько богаче палитра звуков слайд-гитары Элкорн по сравнению с тем, к чему мы привыкли. Обычно этот инструмент воет и плачет, а его струнная природа угадывается сразу, но под пальцами Элкорн он приобретает совершенно иной характер. Здесь есть и вой, и плач, но местами слайд-гитара звучит как перкуссионный инструмент или даже как фортепиано — и настолько убедительно, что в определенные моменты хочется заглянуть в кредитсы альбома и убедиться, что не сошел с ума. Здесь правда нет пианиста?

Но сама по себе насыщенная звуковая палитра не имела бы смысла, если бы Элкорн не умела правильно ею пользоваться. А она умела. Всё, за что любят Пьяццоллу, — стройность, драматизм и неочевидный юмор — передано удивительно точно. При этом интерпретации на «Soledad» далеки от традиционных формальных исполнений: в них хватает места и чистой импровизации на основе конкретных мелодических фрагментов, и неожиданных цитат — например, из Вагнера или Орнетта Коулмана.

Эту музыку легко понять. Она говорит со слушателем на простом, прямом языке, прицельно бьет в сердце. У «Soledad» очень точное название: и в том смысле, что Элкорн играет практически в одиночку, и в том, что ее музыка — об одиночестве. Исполненные пауз, долгих нот и одновременно красивых, динамичных пассажей, композиции будто рассказывают историю о том, что происходит в душе, когда ты один. И находят в этом одиночестве безумную красоту.

Слушать альбом

Олег Соболев

www.group-telegram.com/us/jazz_ist.com/50

2.1K viewsedited  Feb 5 at 13:05

Susan Alcorn «Soledad» (Relative Pitch, 2015)

В прошлую пятницу, 31 января, на 72-м году жизни умерла Сьюзан Элкорн — американский виртуоз педальной слайд-гитары, композитор, импровизатор.

Педальная слайд-гитара традиционно широко использовалась в кантри и гавайской музыке, а в 80-х ее тонкий, высокий звук вошел в обиход жанра эмбиент благодаря стараниям Даниэля Лануа. Но именно Элкорн ввела этот инструмент в пространство джаза и импровизации. В ее дискографии — альбомы с Михаилом Фейгиным, Кеном Вандермарком, Джо Макфи, Мэри Халворсон, Юджином Чэдборном и прочими. Помимо этого, она выпустила множество сольных альбомов, варьирующихся по стилю, звучанию, подаче и концепции. При этом записываться Элкорн начала довольно поздно, лишь в начале нулевых.

Но в ее творческой жизни была и другая важная грань — исполнение чужой музыки. Перед смертью Элкорн завершала цикл переложений произведений своего любимого композитора Оливье Мессиана, а альбом «Soledad» она посвятила Астору Пьяццолле. В него вошли четыре пьесы великого аргентинца и одна авторская композиция Элкорн — «Suite for AHL». В последней ей подыгрывает известный контрабасист Майкл Форманек, но все произведения Пьяццоллы на диске исполняются сольно, исключительно на педальной слайд-гитаре.

Первое, на что обращаешь внимание, — насколько богаче палитра звуков слайд-гитары Элкорн по сравнению с тем, к чему мы привыкли. Обычно этот инструмент воет и плачет, а его струнная природа угадывается сразу, но под пальцами Элкорн он приобретает совершенно иной характер. Здесь есть и вой, и плач, но местами слайд-гитара звучит как перкуссионный инструмент или даже как фортепиано — и настолько убедительно, что в определенные моменты хочется заглянуть в кредитсы альбома и убедиться, что не сошел с ума. Здесь правда нет пианиста?

Но сама по себе насыщенная звуковая палитра не имела бы смысла, если бы Элкорн не умела правильно ею пользоваться. А она умела. Всё, за что любят Пьяццоллу, — стройность, драматизм и неочевидный юмор — передано удивительно точно. При этом интерпретации на «Soledad» далеки от традиционных формальных исполнений: в них хватает места и чистой импровизации на основе конкретных мелодических фрагментов, и неожиданных цитат — например, из Вагнера или Орнетта Коулмана.

Эту музыку легко понять. Она говорит со слушателем на простом, прямом языке, прицельно бьет в сердце. У «Soledad» очень точное название: и в том смысле, что Элкорн играет практически в одиночку, и в том, что ее музыка — об одиночестве. Исполненные пауз, долгих нот и одновременно красивых, динамичных пассажей, композиции будто рассказывают историю о том, что происходит в душе, когда ты один. И находят в этом одиночестве безумную красоту.

Слушать альбом

Олег Соболев

BY Jazzist