Из старого:
Для тех, кто более или менее знаком с работами Д. Линча, не будет новостью, что во всё его творчество вшит неизменным кодом «Волшебник страны Оз» (1939). Для американской культуры этот фильм — феномен. Он провалился в прокате, о нём почти забыли, и вдруг, через несколько лет его стали показывать по телевизору. Во время первого телевизионного показа «Волшебника» посмотрело 50% всех телезрителей страны! Эфиры превратились в событие, в общенациональный ритуал. Его крутили каждый год, в одно и то же время. Фильм стал классикой, и вот уже на протяжении 80 лет многие поколения детей знакомятся с кинематографом через него.
Самый очевидный случай обращения Линча к картине Виктора Флеминга — это, конечно, «Дикие сердцем», мелодраматический неонуарный парафраз истории Дороти. Путешествиями в другой, запредельный мир, злыми ведьмами, красными туфельками и занавесками изобилуют и другие фильмы режиссера. Более того, как я уже сказал, это не просто оммажи, это матрица всего его творчества. Но если туфельки и занавески сложно не заметить, то некоторые другие позаимствованные мотивы не так очевидны. Например, ветер. Или, возможно даже, электричество (помните к чему сводится вся магия «волшебника»?). Однако самым неожиданным во время пересмотра некоторых сцен из экранизации Баума для меня сейчас стало то, что и твинпиксовский лес, и даже совы — прямиком из культового мюзикла.
#твинпикс #линч
Для тех, кто более или менее знаком с работами Д. Линча, не будет новостью, что во всё его творчество вшит неизменным кодом «Волшебник страны Оз» (1939). Для американской культуры этот фильм — феномен. Он провалился в прокате, о нём почти забыли, и вдруг, через несколько лет его стали показывать по телевизору. Во время первого телевизионного показа «Волшебника» посмотрело 50% всех телезрителей страны! Эфиры превратились в событие, в общенациональный ритуал. Его крутили каждый год, в одно и то же время. Фильм стал классикой, и вот уже на протяжении 80 лет многие поколения детей знакомятся с кинематографом через него.
Самый очевидный случай обращения Линча к картине Виктора Флеминга — это, конечно, «Дикие сердцем», мелодраматический неонуарный парафраз истории Дороти. Путешествиями в другой, запредельный мир, злыми ведьмами, красными туфельками и занавесками изобилуют и другие фильмы режиссера. Более того, как я уже сказал, это не просто оммажи, это матрица всего его творчества. Но если туфельки и занавески сложно не заметить, то некоторые другие позаимствованные мотивы не так очевидны. Например, ветер. Или, возможно даже, электричество (помните к чему сводится вся магия «волшебника»?). Однако самым неожиданным во время пересмотра некоторых сцен из экранизации Баума для меня сейчас стало то, что и твинпиксовский лес, и даже совы — прямиком из культового мюзикла.
#твинпикс #линч
Оказывается, Жаклин Уэст, дизайнер по костюмам последней Дюны, при создании парадных мундиров дома Атрейдесов вдохновлялась костюмами Романовых и Российской империей. Отсюда, например, косоворотка Пола. Это создает интересную рифму между судьбами обоих домов.
В целом смотрю 4-й сезон Пацанов на автомате. Драматургия вымученная, сюжет скучный, шутки пошли по второму, третьему кругу, но… в пятой серии сериал вдруг выруливает в нормальный такой трэш: сначала появляются курицы-убийцы, а потом — летающие монструозные овцы . Если максимально перверсивные сексуальные сцены, оторванные конечности, взрывающиеся головы и пенисы уже приелись, то тупое безумие B-movies — как оказалось, работающая стратегия для нынешнего состояния сериала. Параллельно с этим — Саймон Пегг в состоянии молекулярного неравновесия устраивает бойню в больнице , а спин-офф Поколение V на разных уровнях интегрируется в основную сюжетную линию. Но самое важное — то, что наконец-то изменен статус-кво, Хоумлендер освобождается от студийного контроля и объявляет «гнев богов» . Давно ожидаемый и немного запоздалый твист. Но, надеюсь, это развеет уныние первых четыре серий.
Дом Дракона — потрясающее исследование природы насилия (войны). Правильное, выигрышно отличающее сериал от Игры престолов решение сосредоточиться именно на рождении конфликта: ретардация, каузальная неоднозначность, очень медленное затухание надежды и постепенное осознание неотвратимости. Причина всегда ускользает и мифологизируется. Каждый вовлеченный в дела насилия в итоге теряет какую-либо оправданность. Сущность насилия — «средство — цель», поэтому почти всегда есть риск того, что цель окажется подчиненной средствам, которые она обосновывает. В конечном счете остаётся насилие ради насилия.
Всё это работает благодаря сильнейшей драматургии, впечатляющей еще потому, что первоисточник — это по сути просто хроника. Поспорили с другом о финале третьей серии. Он говорит, чториск Рейниры неправдоподобен. А мне кажется, что художественная важность этой сцены пересиливает подобный скепсис: нужных слов не находят даже те, кто больше всех не хочет этой войны; сцена уместно сглаживает феминистские акценты (больше всего войны хотят мужчины). Более того, отношения Рейениры и Алисенты рамочные для судьбы Вестероса: многое началось именно с их дружбы, а затем — ссоры. Ну и Эмма Д’Арси в образе септы чертовски хороша. Очень, очень хорошо.
Всё это работает благодаря сильнейшей драматургии, впечатляющей еще потому, что первоисточник — это по сути просто хроника. Поспорили с другом о финале третьей серии. Он говорит, что
Завершающая трилогию (или не завершающая и не трилогию) Тая Уэста «Максин XXX» послабее предыдущих двух фильмов. Но, блин, как же это вайбово, стильно и ностальгически метко. Эстетика и образы джалло, оммажи Хичкоку и де Пальме, неонуарный Голливуд, грязные неоновые 80-е, охваченные satanic panic и последствиями сексуальной революции, сплит-скрин, расцвет телевидения и vhs, обязательные хард-рок и синти-поп за кадром. А Миа Гот, конечно, fuckin’ star.
обязательно напишу еще, некоторые темы давно хотел раскрыть подробнее
Пока был в отпуске, не было времени особенно реагировать на события. Так что с запозданием. Начнем с совершенно культовой вещи — уха.