Книжная среда Куплевацкой

«Пятно»
Анна Пестерева
@alpinaproza

Всё чаще в последнее время смотрю в сторону современной русскоязычной жанровой литературы. По-моему, авторы детективов, триллеров и фантастики не забывают о читателе и его потребностях – развлекают и впечатляют. Что не всякий раз скажешь о писателях, метящих в вечность… Хотя сейчас не о них. А о жанровом.

Например, мистическая повесть Анны Пестеровой «Пятно» пугает, будоражит и – временами – ломает мозг. Главная героиня Настя живёт в каком-то провинциальном городке, она окончила местный техникум, а работу найти не получается. Хорошо бы работать удалённо, но для этого у Насти нет даже ноутбука. Подходящий по цене девайс находится в соседнем городке, за ним Настя едет на подружкиной «Ладе» без шипов по зимнему Старому шоссе и слетает в кювет. А дальше начинается хтонь и мистика, но сначала читатель ничего не знает.

В начале повести Настя, где-то пропадавшая три с лишним недели, возвращается домой и врёт разыскивавшим её подруге и бывшему мужу, что ничего не помнит. Аварию помнит, да, а дальше – белый лист. Или, допустим, сугроб. А теперь она вернулась с мучительной бессонницей и пульсирующей гноящейся раной на руке. И всё будет хорошо. На самом деле – нет.
На этом этапе автор хорошо работает с двумя пугающими темами/приёмами. Во-первых, социальная неустроенность провинции, она же хтонь, во-вторых, некое умолчание, за которым скрывается явно что-то большое, страшное и непознаваемое.

В «Пятне» есть два «балабановских» эпизода, от которых бросает в дрожь. Маленькая брезгливость в полицейском участке и протяжённая тревожность на трассе. Когда Настя, только что пережившая три недели в заточении, оказывается в старой, с прогнившим дном, «Волге» в компании двух похмельных маргиналов… Это жутко. Два сильных, в эмоциональном и кинематографическом плане, эпизода на небольшую поветь – это круто. А дальше, по-моему, что-то пошло немного не по плану.

«Пятно» чуть больше, чем полностью построено на одной метафоре. Чувство вины и отчаяние поглощает человека, становится тюрьмой для него и инфекцией для тех, кто оказывается рядом. И долгое время, примерно до середины повести, эта метафора работает хорошо и ярко. Но дальше, по-моему, её надо было сворачивать, а не разворачивать. Пока Настя безэмоционально томится в «живом» доме с «мёртвым» постояльцем, повесть остаётся пугающей. Но, когда метафора разворачивается до боевой сцены героини с домом, который побивает её хлопающей дверью и пытается покромсать летающим шифером, напряжение улетучивается. Потому что это слегка нелепо.

Мне кажется, «Пятно» могло бы быть очень классным рассказом, с сохранением напряжения и тонкости ключевой метафоры, при этом я понимаю, что потенциала писательницы и на роман хватило бы. Например, она здорово умеет менять настроение, переключая стиль. В тексте есть и язык современной уставшей провинции, и гипнотизирующая напевность русских сказок, и немного деревенской прозы советских времён – всё это на своих местах. А ещё Пестерева хорошо «вшивает» в уют будущую катастрофу. Вот героиня слетела с пустой трассы в сугроб, вот она видит белый дымок из деревенского деревянного домика, идёт на это обещание тепла и бабушкиных пирогов с травяным чаем, а там…
Или молодой учитель приезжает в деревню с беременной красавицей женой, строит дом для своей счастливой семьи, рубит из дуба большой стол, потому что, конечно, у таких добрых родителей будет много детей, но…

Мне кажется, «Пятно» во второй половине устремилось из жанра в вечность и немного расползлось. Но мне понравилось. Прочтите сами и расскажите, как вам эта мистическая повесть?

#читаеткуплевацкая

www.group-telegram.com/jp/BeAwitness.com/908

1.7K viewsКристина Куплевацкая, Aug 20 at 07:49

«Пятно»
Анна Пестерева
@alpinaproza

Всё чаще в последнее время смотрю в сторону современной русскоязычной жанровой литературы. По-моему, авторы детективов, триллеров и фантастики не забывают о читателе и его потребностях – развлекают и впечатляют. Что не всякий раз скажешь о писателях, метящих в вечность… Хотя сейчас не о них. А о жанровом.

Например, мистическая повесть Анны Пестеровой «Пятно» пугает, будоражит и – временами – ломает мозг. Главная героиня Настя живёт в каком-то провинциальном городке, она окончила местный техникум, а работу найти не получается. Хорошо бы работать удалённо, но для этого у Насти нет даже ноутбука. Подходящий по цене девайс находится в соседнем городке, за ним Настя едет на подружкиной «Ладе» без шипов по зимнему Старому шоссе и слетает в кювет. А дальше начинается хтонь и мистика, но сначала читатель ничего не знает.

В начале повести Настя, где-то пропадавшая три с лишним недели, возвращается домой и врёт разыскивавшим её подруге и бывшему мужу, что ничего не помнит. Аварию помнит, да, а дальше – белый лист. Или, допустим, сугроб. А теперь она вернулась с мучительной бессонницей и пульсирующей гноящейся раной на руке. И всё будет хорошо. На самом деле – нет.
На этом этапе автор хорошо работает с двумя пугающими темами/приёмами. Во-первых, социальная неустроенность провинции, она же хтонь, во-вторых, некое умолчание, за которым скрывается явно что-то большое, страшное и непознаваемое.

В «Пятне» есть два «балабановских» эпизода, от которых бросает в дрожь. Маленькая брезгливость в полицейском участке и протяжённая тревожность на трассе. Когда Настя, только что пережившая три недели в заточении, оказывается в старой, с прогнившим дном, «Волге» в компании двух похмельных маргиналов… Это жутко. Два сильных, в эмоциональном и кинематографическом плане, эпизода на небольшую поветь – это круто. А дальше, по-моему, что-то пошло немного не по плану.

«Пятно» чуть больше, чем полностью построено на одной метафоре. Чувство вины и отчаяние поглощает человека, становится тюрьмой для него и инфекцией для тех, кто оказывается рядом. И долгое время, примерно до середины повести, эта метафора работает хорошо и ярко. Но дальше, по-моему, её надо было сворачивать, а не разворачивать. Пока Настя безэмоционально томится в «живом» доме с «мёртвым» постояльцем, повесть остаётся пугающей. Но, когда метафора разворачивается до боевой сцены героини с домом, который побивает её хлопающей дверью и пытается покромсать летающим шифером, напряжение улетучивается. Потому что это слегка нелепо.

Мне кажется, «Пятно» могло бы быть очень классным рассказом, с сохранением напряжения и тонкости ключевой метафоры, при этом я понимаю, что потенциала писательницы и на роман хватило бы. Например, она здорово умеет менять настроение, переключая стиль. В тексте есть и язык современной уставшей провинции, и гипнотизирующая напевность русских сказок, и немного деревенской прозы советских времён – всё это на своих местах. А ещё Пестерева хорошо «вшивает» в уют будущую катастрофу. Вот героиня слетела с пустой трассы в сугроб, вот она видит белый дымок из деревенского деревянного домика, идёт на это обещание тепла и бабушкиных пирогов с травяным чаем, а там…
Или молодой учитель приезжает в деревню с беременной красавицей женой, строит дом для своей счастливой семьи, рубит из дуба большой стол, потому что, конечно, у таких добрых родителей будет много детей, но…

Мне кажется, «Пятно» во второй половине устремилось из жанра в вечность и немного расползлось. Но мне понравилось. Прочтите сами и расскажите, как вам эта мистическая повесть?

#читаеткуплевацкая

BY Книжная среда Куплевацкой