Похоже в ближайшем будущем нас ждет много кросс-культурных проектов.

Мне недавно попалось на глаза исследование «entertainment everywhere», посвященное скорее рекламе, но с интересной статистикой. Там любопытные факты всплыли. Во-первых, молодое поколение выбирает не Pepsi, а Ласси или Тайский чай. Ну не твердо, конечно, выбирает. А так. Интересуется. А во-вторых, аудитория сериала Fallout, который очень мне понравился свой наглой безбашенностью, на 60 процентов международная. Что неудивительно в контексте того, что изначальное IP - суперуспешная игра. Но все-таки вкупе с Сегуном, действие которого происходит в Японии и японского языка там почти также много как английского, ты начинаешь задумываться о том, что пришло время больших проектов где будут смешаны разные культурные коды. И это прекрасно, потому что только так, ксенофобия, которую так трудно выкорчевать из человеческой природы, надеюсь начнет затихать.

PS В эту же корзину можно положить и Анору, где главенствуют три языка. Английский, армянский и русский. И столкновение разных культур - неотъемлемая часть сюжета. Только с американцами фильма бы не было, как и каннского приза.

Знаете, Балабанов всегда хотел сделать фильм про деньги. И назвать его так. ДЕНЬГИ. Он говорил мне, что даже в нулевые не понимал что это такое. И чтобы разобраться, он собирался снять кино про переход от советского союза, где деньги номинально были, но на самом деле они не выполняли свою функцию, в девяностые.

И вот, мне кажется, Шон Бейкер такое кино снял. C Майки Мэдисон, Юрой Борисовым, Марком Эдельштейном, Кареном Каррагуляном и Ваче Товмасяном. Данным-давно, в 2016 я приехал в Лос Анджелес снимать продолжение нашего с Женей и Ильей Чернобыля. Того что Зона отчуждения. Второй сезон был в Америке. Снимал Паша Костомаров. И я тогда встретился с Ромой Петренко. Он серферил на берегах Санта Моники, заслуженно отдыхая после того как построил лучший развлекательный канал в стране. Я восхищался тем, что видел вокруг. А Рома мудро сказал. Запомни, в Америке человек человеку - деньги. Я тогда услышал. И забыл. А сейчас вспомнил. Как обычно все всегда сложнее, но в целом, в Америке действительно процветает капитализм, который до прихода Трампа пытались смягчить социализмом. Получалась дикая смесь в основе которой все равно были деньги. Товарно-денежные отношения. К которым и привыкла главная героиня. Она обменивает тело на баксы. И для нее это нормально. Также как для нормально обменивать время нашей жизни на работу, где нам тоже платят. Но правда в том, что в России и на всем пост-советском пространстве и даже в Европе - деньги и товарно-денежные отношения не так важны, как в Америке. И Шон Бейкер это чувствует лучше других. Он рассказывает о мире, где все детерминированно деньгами. Все поступки совершаются из-за них. Все герои втянуты в историю или потому что хотят заработать или потому что бояться потерять деньги. В Аноре 95 процентов времени отдано комедии и есть только одна чисто драматическая сцена в финале. Но эта сцена и делает фильм. Дальше спойлер. Герой Борисова отдает главной героине кольцо 4 карата. Бескорыстно. Это очень важно. Что он делает это просто так. По велению души. Но она на автомате воспринимает это как продолжение товарно-денежных отношений. И в ответ решает его трахнуть. Но после того, как Юра хочет поцеловать ее, она останавливается. Она понимает, что Юру к ней тянет. И что ее к нему тянуло весь фильм. Это чистые чувства. Не любовь еще. Но честный секс. По взаимному согласию. И она начинает плакать. Плакать от того, что понимает - она не верит в людей. В то, что может быть искренний поступок вне рамок товарно-денежных отношений. Плакать от того, что она чувствует себя покалеченной этой системой. И это гуманистический финал покоряет сердца и дает всем нам, жертвам капитала, надежду. Что мы тоже или сами когда-нибудь сделаем что-то просто так, без денег или по отношению к нам кто-то так поступит. И от этого хочется расплакаться - как главная героиня.

Всех обнимаю!

Анора в очередной раз победила. На этот раз в номинациях лучший режиссер, лучшая актриса и лучший фильм на премии Film Independent Spirit Awards . И похоже, шансов не получить Оскар у фильма практически нет. Но сегодня не об этом. Шон Бейкер (режиссер, автор сценария, монтажер и продюсер) воспользовался моментом, чтобы сказать важные слова о независимом кино. Которое после появления больших платформ и ковида - стало вымирать как класс. И в Америке и на самом деле по всему миру. Я попросил Chat Gpt перевести речь Шона Бейкера. Поэтому стилистически это выглядит на русском небезупречно, но смысл передается. А тем, кто захочет услышать оригинальный текст на английском - вот ссылка на трансляцию премии, 1:58:15 - начало выступления.

Шон Бейкер.

«Я хочу воспользоваться этим моментом, чтобы затронуть тему текущего состояния независимого кино, особенно в контексте работы творческих людей.

Независимое кино переживает сейчас кризис, как никогда прежде. Прошли времена продаж DVD, которые позволяли продюсерам брать на себя большие риски, создавая сложные, нестандартные фильмы. Этот источник дохода исчез, и сейчас единственный способ получить прибыль — это если он становится кассовым хитом с прибылью, многократно превышающей бюджет. Чего, честно говоря, не добьется ни один из наших фильмов. Если, конечно, вы не Дэмиан Леоне, которому невероятно повезло с франшизой вроде «Terrifier». Но, как мы все знаем, это крайне редкое исключение.

Для меня и, думаю, для многих моих коллег, если повезет, среднее количество лет, потраченных на создание фильма, составляет около трех. Я назову три года. Хотя на самом деле большинство из нас работало над своими фильмами намного дольше. Но допустим, три.

Если вы сценарист или режиссёр, который пытается пробиться сейчас, есть шанс, что вы либо работаете бесплатно, либо получаете минимальные деньги.
Как можно обеспечивать себя без стабильного дохода в течение трех лет?

Допустим, вам повезло и вы состоите в одной из гильдий. Возьмите минимальные ставки DGA или WGA, разделите их на три года, вычтите налоги и проценты, которые вы должны агентам, менеджерам и юристам. Что в итоге останется? Этого просто недостаточно для жизни в нынешних условиях, особенно если у человека есть семья. У меня, например, нет детей, и я точно знаю: если бы они были, я не смог бы снимать те фильмы, которые делаю сейчас.


Почему я об этом говорю сегодня? Потому что я — человек, посвятивший себя независимому кинематографу, и я знаю, что в этом зале есть люди, которые тоже считают, что инди-фильмы — это не просто ступенька к чему-то другому. Не просто визитка, чтобы потом получить работу на сериале или в крупной студии.

Некоторые из нас хотят создавать авторские фильмы, предназначенные для кинотеатрального проката, с такими темами, которые никогда бы не одобрили большие студии.

Мы хотим полной художественной свободы. Мы хотим свободы выбирать актеров по таланту, а не потому, что они принесут кассу или потому, что у них много подписчиков в соцсетях.

Я уже заканчиваю, ребята. Заканчиваю.

Эта система должна измениться, потому что сейчас она попросту нежизнеспособна.

Мы создаем продукт, который создает рабочие места и генерирует доход для всей индустрии. Мы не должны еле сводить концы с концами.

Творцы, которые тратят на проекты годы, должны начать получать гораздо более высокие гонорары авансом. Потому что уже невозможно всерьёз рассчитывать на «проценты с прибыли». Мы должны этого требовать. Иначе инди-фильмы превратятся просто в визитные карточки.

А я на это не подписывался.

Поэтому давайте требовать того, чего мы стоим.

Я знаю, что если вы находитесь в этом зале, значит, вы уже доказали, что заслуживаете этого. Не будем сами себя недооценивать.

И давайте работать вместе.

Фильммейкеры вместе с агентствами, вместе с инвесторами, вместе с дистрибьюторами.

Чтобы сделать независимое кино жизнеспособным для создателей.
И чтобы независимое кино продолжало жить.

И это… это для всех, кто держится и продолжает сражаться за это искусство.

Спасибо вам огромное.»