Перед показом режиссер и сценарист Зака Абдрахманова (это ее первый игровой полнометражный фильм, но она автор идеи «Пингвины моей мамы» и участвовала в работе над фильмом «Снегирь») представляет… свою плюшевую игрушку Доминика, « с которым мы вместе 18 лет»(игрушка, видимо, мужского рода, мне с последнего ряда не видно) , благодарит всех, кто работал над фильмом, и «особенно главного консультанта, редактора, психологическую поддержку 24 на 7…». - Боря Хлебников - самый нежный на свете злодей-консультант.
Фильм начинается с рыданий главной героини Айки (Лаура Турсунканова), которая в гримерной убеждает весь мир и саму себя: «Я - супергерой!».
Первая мысль, что она актриса. Но она гример. И ей надо уехать. И никто не может ей этого запретить, ни мама, которая не хочет, чтобы дочка приезжала на похороны отца в Казахстан, ни его новая семья.
В анонсе фильма говорится, что Айко с отцом она не общалась многие годы: «Для Айко он был настоящим монстром, оставившим глубокий травматичный след в ее жизни», но кроме как в описании этого травматичного следа следа весь фильм особенно и не видно, мало ли у кого отцы заводили новую семью (тема постоянная в работах Абдрахмановой, в документальном фильме «Жаным» она уже была). И только в финале выяснится, что отец на ее глазах бил маму, а плакать на людях маме было нельзя потому что это «стыдно».
И после съемочной площадки в Москве, казахское село, вой плакальщиц, незнакомые люди, рыдающие у нее на груди. И нужно надеть платок, а капюшон нельзя, потому что «у нас так принято, нужно платок носить». - Что за растрепанные волосы! Разве так девушки ходят!
Похоже, что история эта для режиссера и сценаристки личная - кажется, даже та игрушка, с которой она вышла сегодня на сцену, играет в фильме игрушку, которую героине на Новый год подарил отец . Осознание корней, истоков и детских травм.
Чем этот фильм напоминает новую волну современно российской литературы, «прозу тридцатилетних». Особенно книгу Екатерины Манойло «Отец смотрит на запад», где тот же контраст жизни главной героини в Москве и глубинки на границе Казахстана , тоже похороны отца, тоже род, тоже властная тетка, традиции, догмы. Которые уже не принимает Айко, за что ее не принимает родня и особенно сводная сестра Кука. И только старая-старая бабушка (хотя если Айко тридцать, бабушке явно еще и семидесяти нет) назовет «жеребеночком», прижалеет, по голове погладит: «Все пройдёт».
Но в книге Манойло все даже более кинематографично - и сцены поминок с варкой и раздачей мяса долго стоят перед глазами, хоть мы их и не видели, а только прочитали, и нагнетаемый ближе к финалу саспенс, когда роман взросления становится почти триллером и заточением героини в могильном склепе.
Но после «Папа умер в субботу» экранизировать «Отец смотрит на запад», если у кого-то есть такие планы, будет как-то странно.
А фильму Абдрахмановой именно такой кинематографичности, такого во всех смыслах «мяса» не хватает. Образа или образов , способных вместить в себя мысли и слова. Как и чего-то не хватает для отожествления себя с героиней. Хотя каждый когда-то возвращался в свою старую жизнь, и не мог влезть в свою старую шкуру.
И не понятно, почему Айко вдруг решила остаться и жить со второй семьей отца, мотивация героини не считывается. Как и история совращения несовершеннолетней сестры взрослым парнем с ее уверениями «Он меня любит! Мы поженимся! Скажи им, что мы поженимся!» и взглядом в пол неслучившегося мужа и его бурчанием «Мне проблемы не нужны» (привет показанной вчера «Аноре» с искренностью героини Майки Мэдисон, наивно пытающейся отстоять семью, и со слившимся «прекрасным принцем»). Но это выглядит вставным зубом, притянутым лишь для того, чтобы сыграть сцену применениях двух сестер на ночной дороге и закольцевать уверениями Айко, что «еще минуту поплачем и потом будем супегероями».
И Айко уедет. Родные помашут в след и останутся в той жизни. А она снова будет гримировать. Путь героя закончен. От порога до порога. Разве что, получился он несколько схематичным.
Перед показом режиссер и сценарист Зака Абдрахманова (это ее первый игровой полнометражный фильм, но она автор идеи «Пингвины моей мамы» и участвовала в работе над фильмом «Снегирь») представляет… свою плюшевую игрушку Доминика, « с которым мы вместе 18 лет»(игрушка, видимо, мужского рода, мне с последнего ряда не видно) , благодарит всех, кто работал над фильмом, и «особенно главного консультанта, редактора, психологическую поддержку 24 на 7…». - Боря Хлебников - самый нежный на свете злодей-консультант.
Фильм начинается с рыданий главной героини Айки (Лаура Турсунканова), которая в гримерной убеждает весь мир и саму себя: «Я - супергерой!».
Первая мысль, что она актриса. Но она гример. И ей надо уехать. И никто не может ей этого запретить, ни мама, которая не хочет, чтобы дочка приезжала на похороны отца в Казахстан, ни его новая семья.
В анонсе фильма говорится, что Айко с отцом она не общалась многие годы: «Для Айко он был настоящим монстром, оставившим глубокий травматичный след в ее жизни», но кроме как в описании этого травматичного следа следа весь фильм особенно и не видно, мало ли у кого отцы заводили новую семью (тема постоянная в работах Абдрахмановой, в документальном фильме «Жаным» она уже была). И только в финале выяснится, что отец на ее глазах бил маму, а плакать на людях маме было нельзя потому что это «стыдно».
И после съемочной площадки в Москве, казахское село, вой плакальщиц, незнакомые люди, рыдающие у нее на груди. И нужно надеть платок, а капюшон нельзя, потому что «у нас так принято, нужно платок носить». - Что за растрепанные волосы! Разве так девушки ходят!
Похоже, что история эта для режиссера и сценаристки личная - кажется, даже та игрушка, с которой она вышла сегодня на сцену, играет в фильме игрушку, которую героине на Новый год подарил отец . Осознание корней, истоков и детских травм.
Чем этот фильм напоминает новую волну современно российской литературы, «прозу тридцатилетних». Особенно книгу Екатерины Манойло «Отец смотрит на запад», где тот же контраст жизни главной героини в Москве и глубинки на границе Казахстана , тоже похороны отца, тоже род, тоже властная тетка, традиции, догмы. Которые уже не принимает Айко, за что ее не принимает родня и особенно сводная сестра Кука. И только старая-старая бабушка (хотя если Айко тридцать, бабушке явно еще и семидесяти нет) назовет «жеребеночком», прижалеет, по голове погладит: «Все пройдёт».
Но в книге Манойло все даже более кинематографично - и сцены поминок с варкой и раздачей мяса долго стоят перед глазами, хоть мы их и не видели, а только прочитали, и нагнетаемый ближе к финалу саспенс, когда роман взросления становится почти триллером и заточением героини в могильном склепе.
Но после «Папа умер в субботу» экранизировать «Отец смотрит на запад», если у кого-то есть такие планы, будет как-то странно.
А фильму Абдрахмановой именно такой кинематографичности, такого во всех смыслах «мяса» не хватает. Образа или образов , способных вместить в себя мысли и слова. Как и чего-то не хватает для отожествления себя с героиней. Хотя каждый когда-то возвращался в свою старую жизнь, и не мог влезть в свою старую шкуру.
И не понятно, почему Айко вдруг решила остаться и жить со второй семьей отца, мотивация героини не считывается. Как и история совращения несовершеннолетней сестры взрослым парнем с ее уверениями «Он меня любит! Мы поженимся! Скажи им, что мы поженимся!» и взглядом в пол неслучившегося мужа и его бурчанием «Мне проблемы не нужны» (привет показанной вчера «Аноре» с искренностью героини Майки Мэдисон, наивно пытающейся отстоять семью, и со слившимся «прекрасным принцем»). Но это выглядит вставным зубом, притянутым лишь для того, чтобы сыграть сцену применениях двух сестер на ночной дороге и закольцевать уверениями Айко, что «еще минуту поплачем и потом будем супегероями».
И Айко уедет. Родные помашут в след и останутся в той жизни. А она снова будет гримировать. Путь героя закончен. От порога до порога. Разве что, получился он несколько схематичным.
#маяк2024 #кино #фильмы #афанасьевакино
BY Афанасьева ТВ&Digital
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
"There are several million Russians who can lift their head up from propaganda and try to look for other sources, and I'd say that most look for it on Telegram," he said. The company maintains that it cannot act against individual or group chats, which are “private amongst their participants,” but it will respond to requests in relation to sticker sets, channels and bots which are publicly available. During the invasion of Ukraine, Pavel Durov has wrestled with this issue a lot more prominently than he has before. Channels like Donbass Insider and Bellum Acta, as reported by Foreign Policy, started pumping out pro-Russian propaganda as the invasion began. So much so that the Ukrainian National Security and Defense Council issued a statement labeling which accounts are Russian-backed. Ukrainian officials, in potential violation of the Geneva Convention, have shared imagery of dead and captured Russian soldiers on the platform. To that end, when files are actively downloading, a new icon now appears in the Search bar that users can tap to view and manage downloads, pause and resume all downloads or just individual items, and select one to increase its priority or view it in a chat. Recently, Durav wrote on his Telegram channel that users' right to privacy, in light of the war in Ukraine, is "sacred, now more than ever." Crude oil prices edged higher after tumbling on Thursday, when U.S. West Texas intermediate slid back below $110 per barrel after topping as much as $130 a barrel in recent sessions. Still, gas prices at the pump rose to fresh highs.
from jp
