Forwarded from ЛЕГЕНДЫ (iZenMaster)
История с разбором одной гравюры на Адыгэ Хэку и легенда о старой навигаторской карте напомнили недавний случай.
Как-то ещё во время работы выставки возникла дискуссия с одной уважаемой гостьей по поводу гравюры Емельяна Корнеева под названием «Князь Малой Кабарды», 1812 года.
Она утверждала, что эта работа на самом деле портрет одного из сподвижников Петра l - Александра Бековича-Черкасского (Девлет-Гирея Бекмурзина), сына кабардинского князя Бекмурзы Джамбулатова.
Кроме того, что информация в виде картинки с названием почерпнута из интернета, других аргументов у неё не было. Я же отстаивал авторство идеи за Корнеевым и сомневался в том, что он скопировал чей-то рисунок. Художник был в экспедиции на Кавказе в 1803 году, натуры было предостаточно, зачем было что-то «заимствовать». Скорее скопировали его, что, кстати, неоднократно происходило в дальнейшем.
Конечно, я понимал о чём идёт речь и неоднократно встречал в сети изображение, о котором говорила гостья.
Много лет похожая на гравюру «картинка» висит на куче сайтов, включая статью о Бековиче на Википедии. Но нигде никаких выходных данных, кроме подписи тогда неизвестного мне рисовальщика с редкой фамилией Васильев. Короче, вопросов было больше, чем ответов, поэтому решил заняться этим изображением.
После не слишком долгих поисков нашлась книжка - «Первые художники Санкт-Петербурга» 1984 года издания. Солидный авторский коллектив: сплошь кандидаты искусствоведения, сотрудники Русского музея, Эрмитажа. Словом - старая школа. Ну как тут не доверять.
Смогли специалисты разобрать монограмму-подпись из замеса старославянского и петровского шрифтов на работах одного из ранее неопознанных мастеров начала XVIII века.
И вот читаю: Васильев Фёдор Андреевич - рисовальщик, живописец Оружейной палаты, архитектор. Автор проекта Большой колокольни Киево-Печерской лавры, а также 28 сохранившихся рисунков из 7 альбомов, поднесённых в дар императору Петру l в 1719-1722 годах. И среди них аж целых три портрета Александра Бековича-Черкасского! К сожалению, в книге напечатали только один. Но и на том спасибо, он то как раз и нужен. И таки да, получается, что списал Корнеев героя у Васильева почти сто лет спустя. Эх, Емельян Михалыч, что ж ты так…
С момента создания рисунки Фёдора Васильева долго кочевали из Кунсткамеры в Эрмитаж, потом в Академию наук. Часть из них попала в чью-то коллекцию, пока наконец не оказалась в Русском музее в 1924 году. И только через 60 лет они были опознаны и достоверно атрибутированы.
Всё это я к чему? К тому, чтоворовство заимствование контента практиковалось и 200-300 и даже более лет назад, не только в наши дни) И к тому, что путаницы в графике с черкесами ещё хватает. Как и ошибочных атрибуций, от которых меня корёжит не меньше, чем Джулса Уиннфилда от слова «майонез».
ЛЕГЕНДЫ
Как-то ещё во время работы выставки возникла дискуссия с одной уважаемой гостьей по поводу гравюры Емельяна Корнеева под названием «Князь Малой Кабарды», 1812 года.
Она утверждала, что эта работа на самом деле портрет одного из сподвижников Петра l - Александра Бековича-Черкасского (Девлет-Гирея Бекмурзина), сына кабардинского князя Бекмурзы Джамбулатова.
Кроме того, что информация в виде картинки с названием почерпнута из интернета, других аргументов у неё не было. Я же отстаивал авторство идеи за Корнеевым и сомневался в том, что он скопировал чей-то рисунок. Художник был в экспедиции на Кавказе в 1803 году, натуры было предостаточно, зачем было что-то «заимствовать». Скорее скопировали его, что, кстати, неоднократно происходило в дальнейшем.
Конечно, я понимал о чём идёт речь и неоднократно встречал в сети изображение, о котором говорила гостья.
Много лет похожая на гравюру «картинка» висит на куче сайтов, включая статью о Бековиче на Википедии. Но нигде никаких выходных данных, кроме подписи тогда неизвестного мне рисовальщика с редкой фамилией Васильев. Короче, вопросов было больше, чем ответов, поэтому решил заняться этим изображением.
После не слишком долгих поисков нашлась книжка - «Первые художники Санкт-Петербурга» 1984 года издания. Солидный авторский коллектив: сплошь кандидаты искусствоведения, сотрудники Русского музея, Эрмитажа. Словом - старая школа. Ну как тут не доверять.
Смогли специалисты разобрать монограмму-подпись из замеса старославянского и петровского шрифтов на работах одного из ранее неопознанных мастеров начала XVIII века.
И вот читаю: Васильев Фёдор Андреевич - рисовальщик, живописец Оружейной палаты, архитектор. Автор проекта Большой колокольни Киево-Печерской лавры, а также 28 сохранившихся рисунков из 7 альбомов, поднесённых в дар императору Петру l в 1719-1722 годах. И среди них аж целых три портрета Александра Бековича-Черкасского! К сожалению, в книге напечатали только один. Но и на том спасибо, он то как раз и нужен. И таки да, получается, что списал Корнеев героя у Васильева почти сто лет спустя. Эх, Емельян Михалыч, что ж ты так…
С момента создания рисунки Фёдора Васильева долго кочевали из Кунсткамеры в Эрмитаж, потом в Академию наук. Часть из них попала в чью-то коллекцию, пока наконец не оказалась в Русском музее в 1924 году. И только через 60 лет они были опознаны и достоверно атрибутированы.
Всё это я к чему? К тому, что
ЛЕГЕНДЫ
group-telegram.com/aheku/6257
Create:
Last Update:
Last Update:
История с разбором одной гравюры на Адыгэ Хэку и легенда о старой навигаторской карте напомнили недавний случай.
Как-то ещё во время работы выставки возникла дискуссия с одной уважаемой гостьей по поводу гравюры Емельяна Корнеева под названием «Князь Малой Кабарды», 1812 года.
Она утверждала, что эта работа на самом деле портрет одного из сподвижников Петра l - Александра Бековича-Черкасского (Девлет-Гирея Бекмурзина), сына кабардинского князя Бекмурзы Джамбулатова.
Кроме того, что информация в виде картинки с названием почерпнута из интернета, других аргументов у неё не было. Я же отстаивал авторство идеи за Корнеевым и сомневался в том, что он скопировал чей-то рисунок. Художник был в экспедиции на Кавказе в 1803 году, натуры было предостаточно, зачем было что-то «заимствовать». Скорее скопировали его, что, кстати, неоднократно происходило в дальнейшем.
Конечно, я понимал о чём идёт речь и неоднократно встречал в сети изображение, о котором говорила гостья.
Много лет похожая на гравюру «картинка» висит на куче сайтов, включая статью о Бековиче на Википедии. Но нигде никаких выходных данных, кроме подписи тогда неизвестного мне рисовальщика с редкой фамилией Васильев. Короче, вопросов было больше, чем ответов, поэтому решил заняться этим изображением.
После не слишком долгих поисков нашлась книжка - «Первые художники Санкт-Петербурга» 1984 года издания. Солидный авторский коллектив: сплошь кандидаты искусствоведения, сотрудники Русского музея, Эрмитажа. Словом - старая школа. Ну как тут не доверять.
Смогли специалисты разобрать монограмму-подпись из замеса старославянского и петровского шрифтов на работах одного из ранее неопознанных мастеров начала XVIII века.
И вот читаю: Васильев Фёдор Андреевич - рисовальщик, живописец Оружейной палаты, архитектор. Автор проекта Большой колокольни Киево-Печерской лавры, а также 28 сохранившихся рисунков из 7 альбомов, поднесённых в дар императору Петру l в 1719-1722 годах. И среди них аж целых три портрета Александра Бековича-Черкасского! К сожалению, в книге напечатали только один. Но и на том спасибо, он то как раз и нужен. И таки да, получается, что списал Корнеев героя у Васильева почти сто лет спустя. Эх, Емельян Михалыч, что ж ты так…
С момента создания рисунки Фёдора Васильева долго кочевали из Кунсткамеры в Эрмитаж, потом в Академию наук. Часть из них попала в чью-то коллекцию, пока наконец не оказалась в Русском музее в 1924 году. И только через 60 лет они были опознаны и достоверно атрибутированы.
Всё это я к чему? К тому, чтоворовство заимствование контента практиковалось и 200-300 и даже более лет назад, не только в наши дни) И к тому, что путаницы в графике с черкесами ещё хватает. Как и ошибочных атрибуций, от которых меня корёжит не меньше, чем Джулса Уиннфилда от слова «майонез».
ЛЕГЕНДЫ
Как-то ещё во время работы выставки возникла дискуссия с одной уважаемой гостьей по поводу гравюры Емельяна Корнеева под названием «Князь Малой Кабарды», 1812 года.
Она утверждала, что эта работа на самом деле портрет одного из сподвижников Петра l - Александра Бековича-Черкасского (Девлет-Гирея Бекмурзина), сына кабардинского князя Бекмурзы Джамбулатова.
Кроме того, что информация в виде картинки с названием почерпнута из интернета, других аргументов у неё не было. Я же отстаивал авторство идеи за Корнеевым и сомневался в том, что он скопировал чей-то рисунок. Художник был в экспедиции на Кавказе в 1803 году, натуры было предостаточно, зачем было что-то «заимствовать». Скорее скопировали его, что, кстати, неоднократно происходило в дальнейшем.
Конечно, я понимал о чём идёт речь и неоднократно встречал в сети изображение, о котором говорила гостья.
Много лет похожая на гравюру «картинка» висит на куче сайтов, включая статью о Бековиче на Википедии. Но нигде никаких выходных данных, кроме подписи тогда неизвестного мне рисовальщика с редкой фамилией Васильев. Короче, вопросов было больше, чем ответов, поэтому решил заняться этим изображением.
После не слишком долгих поисков нашлась книжка - «Первые художники Санкт-Петербурга» 1984 года издания. Солидный авторский коллектив: сплошь кандидаты искусствоведения, сотрудники Русского музея, Эрмитажа. Словом - старая школа. Ну как тут не доверять.
Смогли специалисты разобрать монограмму-подпись из замеса старославянского и петровского шрифтов на работах одного из ранее неопознанных мастеров начала XVIII века.
И вот читаю: Васильев Фёдор Андреевич - рисовальщик, живописец Оружейной палаты, архитектор. Автор проекта Большой колокольни Киево-Печерской лавры, а также 28 сохранившихся рисунков из 7 альбомов, поднесённых в дар императору Петру l в 1719-1722 годах. И среди них аж целых три портрета Александра Бековича-Черкасского! К сожалению, в книге напечатали только один. Но и на том спасибо, он то как раз и нужен. И таки да, получается, что списал Корнеев героя у Васильева почти сто лет спустя. Эх, Емельян Михалыч, что ж ты так…
С момента создания рисунки Фёдора Васильева долго кочевали из Кунсткамеры в Эрмитаж, потом в Академию наук. Часть из них попала в чью-то коллекцию, пока наконец не оказалась в Русском музее в 1924 году. И только через 60 лет они были опознаны и достоверно атрибутированы.
Всё это я к чему? К тому, что
ЛЕГЕНДЫ
BY Адыгэ Хэку
Share with your friend now:
group-telegram.com/aheku/6257