Звоните Гайдаю!

И немного хороших новостей. Сегодня в прокат выходит «Сто лет тому вперед» про Алису Селезневу – и это очень-очень хороший фильм. Особенно на фоне всеобщей халтуры. Видно, как выпиливали лобзиком на протяжении многих лет и сценарий, и сам мир, и графику и тэдэ. Собственно, поэтому так обидно за некоторые огрехи, которых вполне можно было избежать. Там к концу несколько барахлит история, и финальный твист, кажется, не работает так, как хотели авторы.

Но все простительно. Это как фильм Marvel (только в 20 раз дешевле), какие сам Marvel уже давно не снимает – что-то в духе первых «Стражей галактики». С массой отсылок ко всему на свете – в том числе, к «Ночному дозору». Имею ввиду сцену на шоссе – она отчасти повторяет «сцену после титров» фильма Бекмамбетова. Я уточнил у режиссера – это сознательный «привет». «Ночной дозор» был одним из сильнейших впечатлений детства Александра Андрющенко, и одна из причин, почему он пошел в кино. Он потом даже несколько лет работал в бекмамбетовском «Базелевсе».

Но при всей марвелости кино получилось очень в духе Булычева. Для меня лично главное то, что в неприкосновенности осталась вера в прекрасное далеко. У Булычева, понятно, это был социализм, в котором победили все недостатки «застоя». В новом фильме это хайтековый капитализм, органически эволюционировавший в комфортное для всех, счастливое будущее, где не убивают животных ради мяса, где хорошая экология и в октябре не опадают листья. В начальных титрах логотипы сопродюсеров – а это и Сбер, и Окко, и прочее – вписаны в городской ландшафт Москвы 2124 года.

Вообще мотив путешествий во времени – нередкий для российского кино, но в «Сто лет» все обыграно радикально иначе. В «Последнем богатыре» или «Ночном дозоре» героям неуютно в их современности, они страдают от того, что история когда-то повернула не туда, и возвращаются в прошлое, чтобы все исправить. В случае мага Антона Городецкого ошибка даже четко локализована в начале 1990-х.

В «Сто лет» – наоборот. Герои пытаются сберечь настоящее – вот эту комфортную, хайтековую Россию. Сберечь от злодеев, которые хотят украсть у детей будущее. Эту смену акцентов уж очень заманчиво объяснить сменой поколений в киноиндустрии. Андрющенко – 36. Его героям – по 17.

Апд. Чтобы текст открылся полностью – надо тыкнуть на синюю гиперссылку.

Ведомости

«Сто лет тому вперед»: прекрасное далеко, будь!

Хулиганский дух нового фильма про Алису Селезневу заставляет вспомнить «Стражей галактики»

www.group-telegram.com/jp/badguydie.com/212

4.5K viewsedited  Apr 18, 2024 at 11:30

И немного хороших новостей. Сегодня в прокат выходит «Сто лет тому вперед» про Алису Селезневу – и это очень-очень хороший фильм. Особенно на фоне всеобщей халтуры. Видно, как выпиливали лобзиком на протяжении многих лет и сценарий, и сам мир, и графику и тэдэ. Собственно, поэтому так обидно за некоторые огрехи, которых вполне можно было избежать. Там к концу несколько барахлит история, и финальный твист, кажется, не работает так, как хотели авторы.

Но все простительно. Это как фильм Marvel (только в 20 раз дешевле), какие сам Marvel уже давно не снимает – что-то в духе первых «Стражей галактики». С массой отсылок ко всему на свете – в том числе, к «Ночному дозору». Имею ввиду сцену на шоссе – она отчасти повторяет «сцену после титров» фильма Бекмамбетова. Я уточнил у режиссера – это сознательный «привет». «Ночной дозор» был одним из сильнейших впечатлений детства Александра Андрющенко, и одна из причин, почему он пошел в кино. Он потом даже несколько лет работал в бекмамбетовском «Базелевсе».

Но при всей марвелости кино получилось очень в духе Булычева. Для меня лично главное то, что в неприкосновенности осталась вера в прекрасное далеко. У Булычева, понятно, это был социализм, в котором победили все недостатки «застоя». В новом фильме это хайтековый капитализм, органически эволюционировавший в комфортное для всех, счастливое будущее, где не убивают животных ради мяса, где хорошая экология и в октябре не опадают листья. В начальных титрах логотипы сопродюсеров – а это и Сбер, и Окко, и прочее – вписаны в городской ландшафт Москвы 2124 года.

Вообще мотив путешествий во времени – нередкий для российского кино, но в «Сто лет» все обыграно радикально иначе. В «Последнем богатыре» или «Ночном дозоре» героям неуютно в их современности, они страдают от того, что история когда-то повернула не туда, и возвращаются в прошлое, чтобы все исправить. В случае мага Антона Городецкого ошибка даже четко локализована в начале 1990-х.

В «Сто лет» – наоборот. Герои пытаются сберечь настоящее – вот эту комфортную, хайтековую Россию. Сберечь от злодеев, которые хотят украсть у детей будущее. Эту смену акцентов уж очень заманчиво объяснить сменой поколений в киноиндустрии. Андрющенко – 36. Его героям – по 17.

Апд. Чтобы текст открылся полностью – надо тыкнуть на синюю гиперссылку.

BY Звоните Гайдаю!