Звоните Гайдаю!

«Пепел и доломит» – чрезвычайной красоты и крайне неспешное роуд-муви. Режиссер-дебютант Тома Селиванова играет в своем же фильме режиссера-документалиста Дину. По сюжету, вместе с композитором Йоханом, бельгийцем немецких кровей (Антон Риваль из «Француза») она снимает экспериментальный док про советские трудовые лагеря.

«Пепел...» получился не столько даже про репрессии, сколько про попытку обрести себя – про стремление достичь полноценного существования. Дина – изображение, Йохан – звук, а путешествуют они по местам непроговоренного прошлого, которое и составляет фундамент нашей идентичности, по версии Дины. Горная порода, припрятанная пеплом. Или водохранилище – где вода-соучастник покрывает деревни и могилы. Дина и Йохан проедут от Магадана до Сандармоха, запишут и заснимут леса, братские могилы, заброшенные каменоломни – все эти места полны жуткой, зловещей, потусторонней красоты. Дина, чьи родственники были репрессированы, буквально одержима темой – лично для нее будущее может наступить, только если сдуть пепел. Она надеется, что места трагедии, если бережно перенести их на экран, «заговорят» сами.

Слияние изображения и звука дублируется романтическим сближением Дины и Йохана – впрочем, недолговечным. Йохан также покалечен прошлым, но своим. Он выучил русский язык в том числе для того, чтобы легче было узнать судьбу его прадеда, который пропал без вести в советском плену. Да и в целом они с Диной уж слишком разные – он-то как раз умеет жить в настоящем.

Фильм очень живой, местами комичный – почти все шутки связаны с реакцией людей в глубинке на заезжего иностранца (одна попутчица в автобусе зазывает немца к себе, чтобы познакомить с дочерью – та, например, в отличие от Дины, знает немецкий). Тома, непрофессиональная актриса, вообще хорошо смотрится в кадре. Кино порой портит некоторая прямолинейность, а иногда чересчур выпирает условность. Особенно в финале. Дина по итогам путешествия обретает (может быть временное) ощущение полноценности (проще говоря, таки сняла фильм), после чего, так сказать, передает эстафетную палочку Йохану, чтобы тот сам начал свое собственное путешествие к прошлому – и к самому себе.

Фильм до «Маяка» уже показали в Роттердаме, что редкий прецедент в последние годы – европейские смотры де-факто закрыты для российского кино. Да и это остатки былой роскоши. Небольшой грант картине в свое время выделил фонд Хуберта Балса, существующий при Роттердамском фестивале – и там в пакете с деньгами идет фестивальная премьера.

www.group-telegram.com/jp/badguydie.com/245

362 viewsedited  Oct 8 at 11:21

«Пепел и доломит» – чрезвычайной красоты и крайне неспешное роуд-муви. Режиссер-дебютант Тома Селиванова играет в своем же фильме режиссера-документалиста Дину. По сюжету, вместе с композитором Йоханом, бельгийцем немецких кровей (Антон Риваль из «Француза») она снимает экспериментальный док про советские трудовые лагеря.

«Пепел...» получился не столько даже про репрессии, сколько про попытку обрести себя – про стремление достичь полноценного существования. Дина – изображение, Йохан – звук, а путешествуют они по местам непроговоренного прошлого, которое и составляет фундамент нашей идентичности, по версии Дины. Горная порода, припрятанная пеплом. Или водохранилище – где вода-соучастник покрывает деревни и могилы. Дина и Йохан проедут от Магадана до Сандармоха, запишут и заснимут леса, братские могилы, заброшенные каменоломни – все эти места полны жуткой, зловещей, потусторонней красоты. Дина, чьи родственники были репрессированы, буквально одержима темой – лично для нее будущее может наступить, только если сдуть пепел. Она надеется, что места трагедии, если бережно перенести их на экран, «заговорят» сами.

Слияние изображения и звука дублируется романтическим сближением Дины и Йохана – впрочем, недолговечным. Йохан также покалечен прошлым, но своим. Он выучил русский язык в том числе для того, чтобы легче было узнать судьбу его прадеда, который пропал без вести в советском плену. Да и в целом они с Диной уж слишком разные – он-то как раз умеет жить в настоящем.

Фильм очень живой, местами комичный – почти все шутки связаны с реакцией людей в глубинке на заезжего иностранца (одна попутчица в автобусе зазывает немца к себе, чтобы познакомить с дочерью – та, например, в отличие от Дины, знает немецкий). Тома, непрофессиональная актриса, вообще хорошо смотрится в кадре. Кино порой портит некоторая прямолинейность, а иногда чересчур выпирает условность. Особенно в финале. Дина по итогам путешествия обретает (может быть временное) ощущение полноценности (проще говоря, таки сняла фильм), после чего, так сказать, передает эстафетную палочку Йохану, чтобы тот сам начал свое собственное путешествие к прошлому – и к самому себе.

Фильм до «Маяка» уже показали в Роттердаме, что редкий прецедент в последние годы – европейские смотры де-факто закрыты для российского кино. Да и это остатки былой роскоши. Небольшой грант картине в свое время выделил фонд Хуберта Балса, существующий при Роттердамском фестивале – и там в пакете с деньгами идет фестивальная премьера.

BY Звоните Гайдаю!