California Trilogy (Джеймс Беннинг):
El Valley Centro (2000)
Los (2001)
Sogobi (2001)
Джеймс Беннинг известен как независимый режиссёр авангардного документального кино. Истинный наследник структурного течения, он выработал свою собственную форму, заняв позицию безучастливого, но терпеливого наблюдателя. Его философия "пейзаж как функция времени" напрямую отражается в фильмах, почти все они математически выверены и состоят из строго определённого количества сцен, каждая из которых в свою очередь по длине равна предыдущей (35 по 2.5 минуты в случае с Калифорнийской трилогией). Статичная камера снимает природные и урбанистические ландшафты - зыбкий союз естественной среды и человека. В Трилогии он исследует сельское хозяйство, проблему ирригации и жизненный уклад фермеров («El Valley Centro») переходя на бесстрастные улицы Лос Анджелеса («Los») с ровными каменными углами и спешащими людьми, заканчивая девственной землёй и проникновения в кадр человека («Sogobi»).
Самим собой напрашивается сравнение с катци-трилогией Годфри Реджио, но там где у Реджио чувствуется спланированная последовательность сцен, а эффекта он достигает в том числе благодаря музыке Гласса, Беннинг естественен, шум поездов и океана его музыка, течение реки и неразборчивое бормотание людей его диалоги, редко проезжающая в туннель машина его экшн. Второе неожиданно возникающее сравнение, но уже личное, с Мэттью Барни, который преобладает формой, но кажется кажется мне страшно скучным. У статики Беннинга нет такого яркого визуала, но она наоборот, интересна и побуждает чувствовать и сопереживать. Воронка плотины Монтичелло, машины убирают урожай, горит небольшой домик, из туманной дали медленно выезжает трактор, грозно освещая пространство фарами, пустыни и сады, кактусы и камни, за 270 минут через тебя проходит весь спектр эмоций, от подъёма до угасания, от восхищения до практически ужаса.
El Valley Centro (2000)
Los (2001)
Sogobi (2001)
Джеймс Беннинг известен как независимый режиссёр авангардного документального кино. Истинный наследник структурного течения, он выработал свою собственную форму, заняв позицию безучастливого, но терпеливого наблюдателя. Его философия "пейзаж как функция времени" напрямую отражается в фильмах, почти все они математически выверены и состоят из строго определённого количества сцен, каждая из которых в свою очередь по длине равна предыдущей (35 по 2.5 минуты в случае с Калифорнийской трилогией). Статичная камера снимает природные и урбанистические ландшафты - зыбкий союз естественной среды и человека. В Трилогии он исследует сельское хозяйство, проблему ирригации и жизненный уклад фермеров («El Valley Centro») переходя на бесстрастные улицы Лос Анджелеса («Los») с ровными каменными углами и спешащими людьми, заканчивая девственной землёй и проникновения в кадр человека («Sogobi»).
Самим собой напрашивается сравнение с катци-трилогией Годфри Реджио, но там где у Реджио чувствуется спланированная последовательность сцен, а эффекта он достигает в том числе благодаря музыке Гласса, Беннинг естественен, шум поездов и океана его музыка, течение реки и неразборчивое бормотание людей его диалоги, редко проезжающая в туннель машина его экшн. Второе неожиданно возникающее сравнение, но уже личное, с Мэттью Барни, который преобладает формой, но кажется кажется мне страшно скучным. У статики Беннинга нет такого яркого визуала, но она наоборот, интересна и побуждает чувствовать и сопереживать. Воронка плотины Монтичелло, машины убирают урожай, горит небольшой домик, из туманной дали медленно выезжает трактор, грозно освещая пространство фарами, пустыни и сады, кактусы и камни, за 270 минут через тебя проходит весь спектр эмоций, от подъёма до угасания, от восхищения до практически ужаса.
group-telegram.com/bodycountfilms/4541
Create:
Last Update:
Last Update:
California Trilogy (Джеймс Беннинг):
El Valley Centro (2000)
Los (2001)
Sogobi (2001)
Джеймс Беннинг известен как независимый режиссёр авангардного документального кино. Истинный наследник структурного течения, он выработал свою собственную форму, заняв позицию безучастливого, но терпеливого наблюдателя. Его философия "пейзаж как функция времени" напрямую отражается в фильмах, почти все они математически выверены и состоят из строго определённого количества сцен, каждая из которых в свою очередь по длине равна предыдущей (35 по 2.5 минуты в случае с Калифорнийской трилогией). Статичная камера снимает природные и урбанистические ландшафты - зыбкий союз естественной среды и человека. В Трилогии он исследует сельское хозяйство, проблему ирригации и жизненный уклад фермеров («El Valley Centro») переходя на бесстрастные улицы Лос Анджелеса («Los») с ровными каменными углами и спешащими людьми, заканчивая девственной землёй и проникновения в кадр человека («Sogobi»).
Самим собой напрашивается сравнение с катци-трилогией Годфри Реджио, но там где у Реджио чувствуется спланированная последовательность сцен, а эффекта он достигает в том числе благодаря музыке Гласса, Беннинг естественен, шум поездов и океана его музыка, течение реки и неразборчивое бормотание людей его диалоги, редко проезжающая в туннель машина его экшн. Второе неожиданно возникающее сравнение, но уже личное, с Мэттью Барни, который преобладает формой, но кажется кажется мне страшно скучным. У статики Беннинга нет такого яркого визуала, но она наоборот, интересна и побуждает чувствовать и сопереживать. Воронка плотины Монтичелло, машины убирают урожай, горит небольшой домик, из туманной дали медленно выезжает трактор, грозно освещая пространство фарами, пустыни и сады, кактусы и камни, за 270 минут через тебя проходит весь спектр эмоций, от подъёма до угасания, от восхищения до практически ужаса.
El Valley Centro (2000)
Los (2001)
Sogobi (2001)
Джеймс Беннинг известен как независимый режиссёр авангардного документального кино. Истинный наследник структурного течения, он выработал свою собственную форму, заняв позицию безучастливого, но терпеливого наблюдателя. Его философия "пейзаж как функция времени" напрямую отражается в фильмах, почти все они математически выверены и состоят из строго определённого количества сцен, каждая из которых в свою очередь по длине равна предыдущей (35 по 2.5 минуты в случае с Калифорнийской трилогией). Статичная камера снимает природные и урбанистические ландшафты - зыбкий союз естественной среды и человека. В Трилогии он исследует сельское хозяйство, проблему ирригации и жизненный уклад фермеров («El Valley Centro») переходя на бесстрастные улицы Лос Анджелеса («Los») с ровными каменными углами и спешащими людьми, заканчивая девственной землёй и проникновения в кадр человека («Sogobi»).
Самим собой напрашивается сравнение с катци-трилогией Годфри Реджио, но там где у Реджио чувствуется спланированная последовательность сцен, а эффекта он достигает в том числе благодаря музыке Гласса, Беннинг естественен, шум поездов и океана его музыка, течение реки и неразборчивое бормотание людей его диалоги, редко проезжающая в туннель машина его экшн. Второе неожиданно возникающее сравнение, но уже личное, с Мэттью Барни, который преобладает формой, но кажется кажется мне страшно скучным. У статики Беннинга нет такого яркого визуала, но она наоборот, интересна и побуждает чувствовать и сопереживать. Воронка плотины Монтичелло, машины убирают урожай, горит небольшой домик, из туманной дали медленно выезжает трактор, грозно освещая пространство фарами, пустыни и сады, кактусы и камни, за 270 минут через тебя проходит весь спектр эмоций, от подъёма до угасания, от восхищения до практически ужаса.
BY Body Count Films🩸
Share with your friend now:
group-telegram.com/bodycountfilms/4541