Чак-чак паланик

@dreamonspec решил собрать 100 лучших сценариев, а я и другие сценарные каналы ему в этом помогаем. Принимаю эстафету. Называю свою 10-ку.

21 грамм (2003) автор сценария Гильермо Арриага

Структурно «21 грамм» — это история-коллаж с нелинейным повествованием в духе латиноамериканских авторов-модернистов по типу Кортасара или Маркеса.
И все это безумно поэтично и сдобрено драмой.

К финалу мозаика собирается в цельное полотно. Здесь можно поучиться разбивать многосложные сюжетные линии и складывать воедино.

Малхолланд Драйв (2001) автор сценария Дэвид Линч

Главный проект Дэвида Линча после «Твин Пикса» очень сложно возводить в какие-то рамки и разбирать по структурам. Фильм в фильме, сон в сне, ненадёжный рассказчик… тут много трактовок этой истории. Высший пилотаж авторского кино. Учимся всему, что можем понять в этом кино.

Лок (2013) автор сценария Стивен Найт

Культовый в узких кругах монофильм, созданный по законам триединства: место, время и действие. Один актер и телефон как средство, чтобы наладить разрушающуюся жизнь.

Столкновение (2004) авторы сценария Пол Хаггис и Пол Мореско

Все персонажи связаны друг с другом поступками, которые они совершают. Один может отказаться чинить дверь другому, это повлияет на второго, но будет выгодно третьему, а хуже всех из-за этого станет четвертому, который вообще ни при чем. Причина и следствие — конструирующий принцип этого кино. Мечтаю написать такую историю.

Под Сильвер-Лейк (2018) автор сценария Дэвид Роберт Митчелл

Это творение я считаю прекрасным образцом постмодернистского кино. Ирония, игра, черный юмор, а интертекстуальность вообще основа фильма. Кино состоит из большого количества отсылок, но их смысл как раз в том, чтобы главный герой разобрался в чем их смысл. В общем тут можно поучиться как писать постмодерн-детективы.

Лобстер (2015) авторы сценария Йоргос Лантимос и Эфтимис Филлипоу

Лантимос вместе со сценаристом Эфтимисом Филлипоу создает магический реализм без спецэффектов и компьютерной графики. Мир «Лобстера» абсолютно убедителен и в нем все на своем месте, а концепция фильма вызывает восхищение.
Хороший пример, как нужно писать авторское кино.

Комната (2015) автор сценария Эмма Донохью

Уникальность этого фильма в том, что ровно в середине истории жанр триллера резко сменяется на драму. Все обстоятельства, которые держали в напряжении, остаются за бортом, зритель получает новый сюжет. Но от этого интерес к картине не угасает.

Здесь можно научиться умело менять жанр и сбавлять темп повествования без потери качества.

Власть пса (2021) авторы сценария Джейн Кэмпион и Томас Сэвидж

В этой истории дьявол кроется в деталях, а все ружья выстреливают в конце как положено, главное — смотреть внимательно, кто же это самое метафорическое оружие держит… потому как все не то, чем кажется, как завещал в свое время Линч.

Если еще модно искать чеховскую драматургию в кино, то «Власть пса» подходит для этого как нельзя лучше.

Тренировочный день (2001) автор сценария Дэвид Эйр

Сюжет разворачивается в пределах одного дня, при этом здесь разворачивается целая шекспировская драма о безумном короле и молодом преемнике, которому власть не нужна.

К тому же это довольно нетривиальный пример того, что если герой к концу фильма не меняется, то это очень даже хорошо.

Гладиатор (2000) авторы сценария Джон Логан, Уильям Николсон, Дэвид Францони

Тот самый жанровый представитель, написанный как по учебнику, где каждая фраза или сцена работает на зрителя. «Гладиатор» идеально подходит для разбора в киношколах или на занятиях, чтобы узнать, что такое структура сценария, побуждающее происшествие, мидпойнт или кульминация.

А также понять, что даже такую банальную тему как «Великими не рождаются, а становятся» можно раскрыть в монументальное полотно.

#100великихсценариевXXI

www.group-telegram.com/jp/chukchukpalanik.com/1529

1.2K viewsedited  Nov 10, 2023 at 19:41

@dreamonspec решил собрать 100 лучших сценариев, а я и другие сценарные каналы ему в этом помогаем. Принимаю эстафету. Называю свою 10-ку.

21 грамм (2003) автор сценария Гильермо Арриага

Структурно «21 грамм» — это история-коллаж с нелинейным повествованием в духе латиноамериканских авторов-модернистов по типу Кортасара или Маркеса.
И все это безумно поэтично и сдобрено драмой.

К финалу мозаика собирается в цельное полотно. Здесь можно поучиться разбивать многосложные сюжетные линии и складывать воедино.

Малхолланд Драйв (2001) автор сценария Дэвид Линч

Главный проект Дэвида Линча после «Твин Пикса» очень сложно возводить в какие-то рамки и разбирать по структурам. Фильм в фильме, сон в сне, ненадёжный рассказчик… тут много трактовок этой истории. Высший пилотаж авторского кино. Учимся всему, что можем понять в этом кино.

Лок (2013) автор сценария Стивен Найт

Культовый в узких кругах монофильм, созданный по законам триединства: место, время и действие. Один актер и телефон как средство, чтобы наладить разрушающуюся жизнь.

Столкновение (2004) авторы сценария Пол Хаггис и Пол Мореско

Все персонажи связаны друг с другом поступками, которые они совершают. Один может отказаться чинить дверь другому, это повлияет на второго, но будет выгодно третьему, а хуже всех из-за этого станет четвертому, который вообще ни при чем. Причина и следствие — конструирующий принцип этого кино. Мечтаю написать такую историю.

Под Сильвер-Лейк (2018) автор сценария Дэвид Роберт Митчелл

Это творение я считаю прекрасным образцом постмодернистского кино. Ирония, игра, черный юмор, а интертекстуальность вообще основа фильма. Кино состоит из большого количества отсылок, но их смысл как раз в том, чтобы главный герой разобрался в чем их смысл. В общем тут можно поучиться как писать постмодерн-детективы.

Лобстер (2015) авторы сценария Йоргос Лантимос и Эфтимис Филлипоу

Лантимос вместе со сценаристом Эфтимисом Филлипоу создает магический реализм без спецэффектов и компьютерной графики. Мир «Лобстера» абсолютно убедителен и в нем все на своем месте, а концепция фильма вызывает восхищение.
Хороший пример, как нужно писать авторское кино.

Комната (2015) автор сценария Эмма Донохью

Уникальность этого фильма в том, что ровно в середине истории жанр триллера резко сменяется на драму. Все обстоятельства, которые держали в напряжении, остаются за бортом, зритель получает новый сюжет. Но от этого интерес к картине не угасает.

Здесь можно научиться умело менять жанр и сбавлять темп повествования без потери качества.

Власть пса (2021) авторы сценария Джейн Кэмпион и Томас Сэвидж

В этой истории дьявол кроется в деталях, а все ружья выстреливают в конце как положено, главное — смотреть внимательно, кто же это самое метафорическое оружие держит… потому как все не то, чем кажется, как завещал в свое время Линч.

Если еще модно искать чеховскую драматургию в кино, то «Власть пса» подходит для этого как нельзя лучше.

Тренировочный день (2001) автор сценария Дэвид Эйр

Сюжет разворачивается в пределах одного дня, при этом здесь разворачивается целая шекспировская драма о безумном короле и молодом преемнике, которому власть не нужна.

К тому же это довольно нетривиальный пример того, что если герой к концу фильма не меняется, то это очень даже хорошо.

Гладиатор (2000) авторы сценария Джон Логан, Уильям Николсон, Дэвид Францони

Тот самый жанровый представитель, написанный как по учебнику, где каждая фраза или сцена работает на зрителя. «Гладиатор» идеально подходит для разбора в киношколах или на занятиях, чтобы узнать, что такое структура сценария, побуждающее происшествие, мидпойнт или кульминация.

А также понять, что даже такую банальную тему как «Великими не рождаются, а становятся» можно раскрыть в монументальное полотно.

#100великихсценариевXXI

BY Чак-чак паланик