Cinema Critique

Бандитская проза в пикселях – вспомним «Джонни Д» Майкла Манна – один из лучших гангстерских фильмов конца нулевых

Public Enemies (в нашей локализации куда более полисемичный «Джонни Д») был птицей уходящего сезона – моды на гангстерский жанр. По праву репутации точку поставил Майкл Манн – режиссер, который съел собаку на лучших сценах перестрелок и ограблений банков. Он развил главные находки из той же «Схватки»: более двух часов полиция гоняется за гангстером – не просто фигурой из газет, а скорее экзистенциальным героем, взявшимся испытать судьбу в полете над скорой гибелью. Недаром, что эта роль – одна из лучших у позднего Деппа.

Как и криминальные дельцы в кадре, Манн развивает фильм со спешкой: он не оставляет ни минуты отдых, все паузы – сугубо ритмические и вписаны в историю безустанной охоты за Джоном Диллинджером. Стреляют из «томпсона» здесь чуть ли не чаще, чем говорят, а говорят – только по делу (даже в любовной линии между Джонни Деппом и Марион Котийяр нет присущей драмам натужности).

Есть тут и постановка тем, где Манн (как и в «Схватке») прочерчивает моральное сходство между институтом правосудия и преступниками. Как система создает негодяев, а общество бандитов переизобретает саму систему – с еще более мощным пультом контроля, прослушек и массовых слежек. Но главное – не что, а как. «Джонни Д» – шедевр HD-искусства, оказывается скорее представлением в манновском жанре цифровой живописи – с приоритетом всего, что схватывает ручная камера – дерганая, с оператором, который, похоже, ползал на карачках посреди съемочных павильонов.

Манн не переобувает жанр – мы примерно понимаем какой исход ждет гангстера, по пятям которого идет ФБР, но перелицовывает форму – придает изображению, если угодно, фотографическую легкость и быстроту: с этими контрастными кадрами, лезущими в глаза пикселями и документальным реализмом, который застает нас врасплох даже при повторном просмотре.

#Разбор

www.group-telegram.com/jp/cinemacritique.com/6064

6.3K viewsКонстантин Мышкин, edited  Nov 1, 2023 at 10:16

Бандитская проза в пикселях – вспомним «Джонни Д» Майкла Манна – один из лучших гангстерских фильмов конца нулевых

Public Enemies (в нашей локализации куда более полисемичный «Джонни Д») был птицей уходящего сезона – моды на гангстерский жанр. По праву репутации точку поставил Майкл Манн – режиссер, который съел собаку на лучших сценах перестрелок и ограблений банков. Он развил главные находки из той же «Схватки»: более двух часов полиция гоняется за гангстером – не просто фигурой из газет, а скорее экзистенциальным героем, взявшимся испытать судьбу в полете над скорой гибелью. Недаром, что эта роль – одна из лучших у позднего Деппа.

Как и криминальные дельцы в кадре, Манн развивает фильм со спешкой: он не оставляет ни минуты отдых, все паузы – сугубо ритмические и вписаны в историю безустанной охоты за Джоном Диллинджером. Стреляют из «томпсона» здесь чуть ли не чаще, чем говорят, а говорят – только по делу (даже в любовной линии между Джонни Деппом и Марион Котийяр нет присущей драмам натужности).

Есть тут и постановка тем, где Манн (как и в «Схватке») прочерчивает моральное сходство между институтом правосудия и преступниками. Как система создает негодяев, а общество бандитов переизобретает саму систему – с еще более мощным пультом контроля, прослушек и массовых слежек. Но главное – не что, а как. «Джонни Д» – шедевр HD-искусства, оказывается скорее представлением в манновском жанре цифровой живописи – с приоритетом всего, что схватывает ручная камера – дерганая, с оператором, который, похоже, ползал на карачках посреди съемочных павильонов.

Манн не переобувает жанр – мы примерно понимаем какой исход ждет гангстера, по пятям которого идет ФБР, но перелицовывает форму – придает изображению, если угодно, фотографическую легкость и быстроту: с этими контрастными кадрами, лезущими в глаза пикселями и документальным реализмом, который застает нас врасплох даже при повторном просмотре.

#Разбор

BY Cinema Critique