какие мысли какие сюжеты

Итальянский неореализм

Одно из ключевых движений кинематографа, возникшее из пустых карманов влюблённых в кино людей.

Правительство послевоенной Италии в последнюю очередь интересовало кино и искусство, но снимать-то людям хотелось.

Режиссёры поняли, что здесь не нужно изобретать велосипед а можно просто снять фильм о его похитителях или придумывать что-то невероятное, а наоборот, можно постараться найти это невероятное в совсем неприметном событии. Другими словами, был интерес к мелким бытовым подробностям повседневной жизни обычного итальянца: уделялось внимание вроде бы незначительным деталям из жизни простых людей. Зачастую в роли сценариев выступали газетные передовицы: неореалисты нередко вдохновлялись реальными происшествиями, описанными в газетах.

Кроме того, эти ребята чуть ли не первые показали, что снимать социально значимое кино можно при минимуме художественных и финансовых средств. Это было кино бедняков, снятое на дешёвую пленку, иногда без сценария, с непрофессиональными актерами и на натуре. Почему обязательно натура? Так случилось, что римскую киностудию Чинечитта разбомбили, и режиссёры остались без павильонов. Сейчас съёмки на улице не кажутся чем-то необычным, но тогда это было что-то новаторское – снимать не в павильоне.

Все эти лишения, которые позже стали постулатами, сформировали поэтику отказов: неореалисты отказались от железного сценария в пользу импровизации и достоверности, от системы жанров, павильонных съёмок и искусственного освещения. Фильмам неореалистов сложно избавиться от налёта публицистичности, но за ней, конечно, кроется невероятная усталость от фальши и выстраданная надежда на гуманизм.

#киновчеракиносегодня

www.group-telegram.com/jp/curllygirl_alice.com/260

369 viewsedited  Apr 2, 2024 at 18:07

Итальянский неореализм

Одно из ключевых движений кинематографа, возникшее из пустых карманов влюблённых в кино людей.

Правительство послевоенной Италии в последнюю очередь интересовало кино и искусство, но снимать-то людям хотелось.

Режиссёры поняли, что здесь не нужно изобретать велосипед а можно просто снять фильм о его похитителях или придумывать что-то невероятное, а наоборот, можно постараться найти это невероятное в совсем неприметном событии. Другими словами, был интерес к мелким бытовым подробностям повседневной жизни обычного итальянца: уделялось внимание вроде бы незначительным деталям из жизни простых людей. Зачастую в роли сценариев выступали газетные передовицы: неореалисты нередко вдохновлялись реальными происшествиями, описанными в газетах.

Кроме того, эти ребята чуть ли не первые показали, что снимать социально значимое кино можно при минимуме художественных и финансовых средств. Это было кино бедняков, снятое на дешёвую пленку, иногда без сценария, с непрофессиональными актерами и на натуре. Почему обязательно натура? Так случилось, что римскую киностудию Чинечитта разбомбили, и режиссёры остались без павильонов. Сейчас съёмки на улице не кажутся чем-то необычным, но тогда это было что-то новаторское – снимать не в павильоне.

Все эти лишения, которые позже стали постулатами, сформировали поэтику отказов: неореалисты отказались от железного сценария в пользу импровизации и достоверности, от системы жанров, павильонных съёмок и искусственного освещения. Фильмам неореалистов сложно избавиться от налёта публицистичности, но за ней, конечно, кроется невероятная усталость от фальши и выстраданная надежда на гуманизм.

#киновчеракиносегодня

BY какие мысли какие сюжеты