Очень нравится, как в фильме «У ветра нет хвоста» показана тоска ребёнка по матери: когда девочка оказывается вдали от семьи, и к ней приходит её ровесница-соседка по комнате, чтобы успокоить, то после тихого щелчка звук меняется на субъективный: мы вдруг слышим, как мама героини поёт колыбельную.

Так воспоминания девочки о маме и её песнях становятся для нас осязаемыми и понятными, а для неё самой – целебными.

И, конечно, здорово, что подсветили именно детское восприятие – обычно в фильмах о кочевниках акцент делают на переживаниях и проблемах взрослых.

#киноприём
#док

Польский режиссёр Павел Павликовский, режиссёр «Иды» и «Холодной войны» и обладатель «Оскара», в 1990-е снял документальный фильм о Владимире Жириновском.

#funfact

В «Девушке с татуировкой дракона» главной героине помогает журналист Михаэль Блумквист. Интересно, что Финчер берёт на эту роль Дэниэла Крейга – актёра с пластикой персонажа боевиков и героическим шлейфом Джеймса Бонда.

Но здесь мы видим его уязвимым – он слегка заикается, а очки для чтения напоминают, что перед нами мужчина средних лет. Там, где Лисбет проносится на мотоцикле, Михаэль предпочитает не рулить, а быть пассажиром, он передвигается или на поезде, или на машине с шофёром.

К тому же он время от времени сталкивается с техническими сложностями: Финчер повторяет кадры, где персонаж держит телефон повыше, пытаясь вернуть связь. Всё-таки Михаэль – журналист печатного издания, человек аналоговой эпохи, и именно это делает его таким привлекательным и для нас, и для Лисбет – упорная приверженность заветам и атрибутам старой школы.

Я это к тому, что, во-первых, главные герои притягиваются как раз потому, что дополняют друг друга, именно это слияние цифровых и аналоговых технологий позволяет им раскрыть преступление.

А во-вторых, Финчер очень классно переворачивает крэйговскую ауру секретного агента, разбавляя привычную для него динамичность пассивностью и цифровой неуклюжестью. По сути, именно Лисбет здесь берёт на себя роль Джеймса Бонда, а Крэйг прекрасно справляется с ролью его спутницы.

#киноприём

У нас с друзьями есть классная традиция: каждый месяц мы участвуем в викторине Кинофан.

И это без преувеличения крутая активность: держишь себя в профессиональном тонусе, радуешься встрече с приятелями, а после игр ещё и появляются классные внутренние шутки.

Выходишь обычно заряженный и вдохновлённый на новые просмотры. Я так заодно понимаю, какие пробелы в своих знаниях стоит восполнить :)

❤️ Выяснилось, что этот год для Кинофана особенный - ребята отмечают 10-летний юбилей ❤️

4 июня прошла первая праздничная игра, а уже 9 числа Егор Москвитин приглашает всех на повторную! Обещают, что на юбилейных встречах раундов будет больше, неожиданных вопросов тоже.

После игры будут вручать призы - многие из них приехали с Каннского кинофестиваля.

В общем, берите друзей в охапку и приходите! Но учитывайте, что это затягивает)

Билеты, кстати, обычно улетают быстро — поймать их можно по ссылке!

Фильмы Федерико Феллини для меня про настоящую радость - вечное лето, витальность, плавность, ощущение, что жизнь это прежде всего захватывающее приключение. Да, с тяготами, а иногда с трагедиями, но - приключение.

Вот и Италия сама по себе - тоже во многом про какую-то очень цельную красоту и воодушевление. Помню, какой прилив сил я ощутила от первой полноценной самостоятельной прогулки по Риму.

Поскольку сейчас я на севере Италии, сегодня в рубрике #мнебезсахара у нас будет хулиган и фантазёр - режиссёр, открытый жизни во всех ее проявлениях.

Фильм «Американский пирог: свадьба» снял сын Боба Дилана.

#funfact

В фильме «Развод по-итальянски» Марчелло Мастроянни играет барона, чей брак трещит по швам, поскольку сам он влюблён в другую девушку.

Развестись в те годы в Италии было крайне сложно, и наш герой пытается придумать, что ему делать со своей хохотушкой-женой, пока та продолжает преданно приносить ему кофе по утрам. Кофе становится здесь упрёком, настолько сильным, что герой не может спокойно его пить.

#мнебезсахара

Орсон Уэллс в в своём фильме «Печать зла» (1958) играл довольно крупного продажного детектива.

При съёмках актёра камера часто была направлена сни­зу вверх и использовался широкоугольный объектив, что позволило показать нам человека, доминирующего над пространством, угрожающе воз­вышающегося над зрителями и едва ли не падающего на них.

Выбранный ракурс создаёт образ фигуры не только громоздкой, но и неустойчивой, в том числе и в морально-этических вопросах.

#киноприём