Камон, док

Документалист часто находит образы и решения в момент съемок

Продолжаем говорить об операторском искусстве в документальом кино. Сегодня наш гость - Ирина Шаталова, директор кинофестиваля «Докер» и оператор более 20 фильмов.

Чем отличается работа над документальным фильмом и игровым?

— Оператор игрового кино создает пространство «с нуля» вместе с художником-постановщиком, художником по свету и коллегами из разных киноцехов. А документалист часто находит образы и решения в момент съемок, работает в одиночку и быстро подстраивается под реальность, чтобы ей не навредить.

Как помочь герою раскрыться?

— Даже очень тревожные люди забывают, что их снимают. Обычно это происходит через пару дней интенсивных съемок, и герои воспринимают оператора как приятеля с такими небольшими отклонениями, как камера в руках и врожденная молчаливость.

Какие художественные средства доступны в документальном кино?

— Те же, что и в игровом: композиция, цвет, свет, ракурсы, движение камеры, выбор оптики. Но методы их применения требуют технической компактности, быстроты и легкости исполнения.

Как разнообразить изображение, если съемки проходят в одной локации?

— Допустим, речь о квартире и одном герое в ней. Тогда можно использовать разную оптику, чтобы ломать и расширять пространство, и наблюдать через передний план, чтобы придать изображению объем.

Еще один прием — съемка в разное время суток, чтобы чередовать естественное и искусственное освещение и применять осветительные приборы, мини-гирлянды, зеркала, добавляя световой выразительности помещению. Важно обращать внимание на детали — через них можно рассказать целую историю.

Если же съемки проходят, например, в палате с лежачими больными, то, может, и не надо пытаться разнообразить изображение, а стоит сделать его максимально одноликим, скучным и унылым, чтобы передать атмосферу.

www.group-telegram.com/jp/docfilmsspace.com/495

848 viewsApr 3, 2023 at 08:17

Документалист часто находит образы и решения в момент съемок

Продолжаем говорить об операторском искусстве в документальом кино. Сегодня наш гость - Ирина Шаталова, директор кинофестиваля «Докер» и оператор более 20 фильмов.

Чем отличается работа над документальным фильмом и игровым?

— Оператор игрового кино создает пространство «с нуля» вместе с художником-постановщиком, художником по свету и коллегами из разных киноцехов. А документалист часто находит образы и решения в момент съемок, работает в одиночку и быстро подстраивается под реальность, чтобы ей не навредить.

Как помочь герою раскрыться?

— Даже очень тревожные люди забывают, что их снимают. Обычно это происходит через пару дней интенсивных съемок, и герои воспринимают оператора как приятеля с такими небольшими отклонениями, как камера в руках и врожденная молчаливость.

Какие художественные средства доступны в документальном кино?

— Те же, что и в игровом: композиция, цвет, свет, ракурсы, движение камеры, выбор оптики. Но методы их применения требуют технической компактности, быстроты и легкости исполнения.

Как разнообразить изображение, если съемки проходят в одной локации?

— Допустим, речь о квартире и одном герое в ней. Тогда можно использовать разную оптику, чтобы ломать и расширять пространство, и наблюдать через передний план, чтобы придать изображению объем.

Еще один прием — съемка в разное время суток, чтобы чередовать естественное и искусственное освещение и применять осветительные приборы, мини-гирлянды, зеркала, добавляя световой выразительности помещению. Важно обращать внимание на детали — через них можно рассказать целую историю.

Если же съемки проходят, например, в палате с лежачими больными, то, может, и не надо пытаться разнообразить изображение, а стоит сделать его максимально одноликим, скучным и унылым, чтобы передать атмосферу.

BY Камон, док