Самоучитель сценариста

РЕЦЕНЗИЯ НА ПОСОБИЕ ДЛЯ СЦЕНАРИСТОВ И РЕЖИССЕРОВ «ТЕЗАУРУС ЭМОЦИЙ»

На русском языке вышла необычная книга Анджелы Акерман и Бекки Пульизи «Тезаурус эмоций: Руководство для писателей и сценаристов» (The Emotional Thesaurus: A Writer’s Guide to Character Expression – Альпина Нон-фикшн, 2021).

В ее заглавии не хватает упоминания режиссеров, для которых это – настольное практическое руководство.

Это не учебник в традиционном понимании, а справочник паттернов человеческого поведения. Составители собрали и подробно описали проявление 130 эмоций – пока звучит непонятно, но я объясню.

Задача фильма, как медиума – служить проводником эмоций. Если зритель остается равнодушным к происходящему на экране, пиши пропало. Хороший режиссер знает, как выстраивать эмпатические связи и сделать так, чтобы в нужный момент зритель чувствовал ровно то, что заложено режиссерской партитурой.

Один из инструментов высечения эмоций, это актерская игра, ключом к которой являются и сценарий, и режиссура. Эмоция заключена не только в реплике, но в языке тела и голосовых сигналах.

В одном из эпизодов сериала «Хрустальный» (KION) есть сцена, где герои Антона Васильева и Николая Шрайбера выпивают на веранде дома и впервые говорят друг с другом откровенно, ссорясь и выплескивая гнев. Накал и тон выяснения отношений растут, но ни разу за сцену они не поднимаются из-за стола. Эмпатическая нить рвется: умом ты понимаешь, как важна эта сцена для развития взаимоотношений, но сердцем в нее не веришь из-за недостоверного языка тела.

«Тезаурус...» может помочь избежать таких неточностей и подсказать, в каком направлении искать уникальное физическое действие, соответствующее эмоции сцены.

Книга, это не шпаргалка режиссерских указаний и сценарных ремарок, но каталог, описывающий:

• Как каждая конкретная эмоция проявляется на физическом и сенсорном уровне;

• Какие психологические реакции она вызывает (злорадство – оправдание своих чувств, ревность – гнев при упоминании соперника и т.п.);

• К каким отсроченным проявлениям способна привести (злорадство – к снижению эмпатии к другим, ревность – к провокации и к сомнениям в себе и т.п.);

• Как люди подавляют эту эмоцию;

• Выход в какую более сильную (злорадство – в истерику) или более слабую (ревность – в жалость к себе) эмоцию из нее возможен.

Это не замена колеса эмоций Роберта Плутчика, а воркбук в дополнение к нему.

Первые 70 страниц из 544 посвящены теории, где рассказывается, как работать с эмоциональным спектром героев и приводятся примеры для прозаиков (в их арсенале есть еще один инструмент – мысли персонажа) и сценаристов.

Следующим постом загружу фотографии разворотов. Stay tuned.

#dreamon_книги

www.group-telegram.com/jp/dreamonspec.com/203

3.9K viewsedited  Jun 11, 2021 at 17:31

РЕЦЕНЗИЯ НА ПОСОБИЕ ДЛЯ СЦЕНАРИСТОВ И РЕЖИССЕРОВ «ТЕЗАУРУС ЭМОЦИЙ»

На русском языке вышла необычная книга Анджелы Акерман и Бекки Пульизи «Тезаурус эмоций: Руководство для писателей и сценаристов» (The Emotional Thesaurus: A Writer’s Guide to Character Expression – Альпина Нон-фикшн, 2021).

В ее заглавии не хватает упоминания режиссеров, для которых это – настольное практическое руководство.

Это не учебник в традиционном понимании, а справочник паттернов человеческого поведения. Составители собрали и подробно описали проявление 130 эмоций – пока звучит непонятно, но я объясню.

Задача фильма, как медиума – служить проводником эмоций. Если зритель остается равнодушным к происходящему на экране, пиши пропало. Хороший режиссер знает, как выстраивать эмпатические связи и сделать так, чтобы в нужный момент зритель чувствовал ровно то, что заложено режиссерской партитурой.

Один из инструментов высечения эмоций, это актерская игра, ключом к которой являются и сценарий, и режиссура. Эмоция заключена не только в реплике, но в языке тела и голосовых сигналах.

В одном из эпизодов сериала «Хрустальный» (KION) есть сцена, где герои Антона Васильева и Николая Шрайбера выпивают на веранде дома и впервые говорят друг с другом откровенно, ссорясь и выплескивая гнев. Накал и тон выяснения отношений растут, но ни разу за сцену они не поднимаются из-за стола. Эмпатическая нить рвется: умом ты понимаешь, как важна эта сцена для развития взаимоотношений, но сердцем в нее не веришь из-за недостоверного языка тела.

«Тезаурус...» может помочь избежать таких неточностей и подсказать, в каком направлении искать уникальное физическое действие, соответствующее эмоции сцены.

Книга, это не шпаргалка режиссерских указаний и сценарных ремарок, но каталог, описывающий:

• Как каждая конкретная эмоция проявляется на физическом и сенсорном уровне;

• Какие психологические реакции она вызывает (злорадство – оправдание своих чувств, ревность – гнев при упоминании соперника и т.п.);

• К каким отсроченным проявлениям способна привести (злорадство – к снижению эмпатии к другим, ревность – к провокации и к сомнениям в себе и т.п.);

• Как люди подавляют эту эмоцию;

• Выход в какую более сильную (злорадство – в истерику) или более слабую (ревность – в жалость к себе) эмоцию из нее возможен.

Это не замена колеса эмоций Роберта Плутчика, а воркбук в дополнение к нему.

Первые 70 страниц из 544 посвящены теории, где рассказывается, как работать с эмоциональным спектром героев и приводятся примеры для прозаиков (в их арсенале есть еще один инструмент – мысли персонажа) и сценаристов.

Следующим постом загружу фотографии разворотов. Stay tuned.

#dreamon_книги

BY Самоучитель сценариста