Самоучитель сценариста

​​#РазборСценария #ФормаВоды #ПредставлениеГероя

В прошлый раз мы разобрали сцену представления Элайзы, теперь посмотрим, как Гильермо дель Торо и Ванесса Тэйлор знакомят нас с антагонистом «Формы воды» – Ричардом Стриклендом.

Первый раз мы мельком видим его входящим в лабораторию. Но фокус этой сцены смещен на Элайзу и Амфибию. Настоящее знакомство со Стриклендом происходит позднее.

Местом действия интересующей нас сцены выбрана уборная. Выбор не случаен. В армии, а секретная правительственная лаборатория, вне всяких сомнений – режимный объект, уборная одновременно является местом иерархическим (уборка поручается самым бесправным: новобранцам), и единственным для военных пространством вне иерархий: у писсуара все равны и младший не должен отдавать честь старшему по званию.

Зельда и Элайза заняты грязной работой: убираются в мужской уборной. Они – самое низшее звено лабораторной структуры. Позже Стрикленд подчеркнет это во время расследования («Что я делаю? Допрашиваю сраную прислугу»).

Появляется Стрикленд. С какой целью мужчины посещают уборную, пояснять не требуется. Уборщицы направляются к выходу, но Стрикленд их останавливает. Внешне он носит маску джентльмена («дамы», «не обращайте внимания»), но на самом деле демонстрирует власть. Зельда и Элайза не помеха для его занятия. Он воспринимает их по функциональному назначению – уборщицами, но не женщинами.

Две эти характеристики – упоение властью и презрение к низшим существам (как Элайза низшим по рангу, или как Амфибия низшим эволюционно) – еще раз подчеркиваются во время мочеиспускания. Поза Стрикленда перед писсуаром, с упертыми в бедра руками, и то, как во время монолога он орошает свежевымытый пол, вопят о его системе ценностей. Он – альфа.

Единственное, перед чем преклоняется он сам, это превосходящая сила. Позже мы получим иллюстрацию данной черты характера в разговоре с генералом, а пока авторы обозначают ее страстным и детальным монологом о шокере (атрибут власти, который Стрикленд не выпускает из рук). Обратите внимание, что в сценарии шокер укороченный, в фильме наоборот – фрейдистски удлиненная модель.

В финальный монтаж не вошло несколько реплик Стрикленда. В фильме он просто смеется над замечанием Зельды, что службу безопасности возглавляет другой офицер (власть). И пропущен короткий обмен репликами про их первую встречу – экранному Стрикленду не требуется проверять уровень допуска Зельды и Элайзы. В его системе координат они никак не могут представлять собой угрозу (презрение).

www.group-telegram.com/jp/dreamonspec.com/348

2.4K viewsJan 21, 2022 at 07:20

​​#РазборСценария #ФормаВоды #ПредставлениеГероя

В прошлый раз мы разобрали сцену представления Элайзы, теперь посмотрим, как Гильермо дель Торо и Ванесса Тэйлор знакомят нас с антагонистом «Формы воды» – Ричардом Стриклендом.

Первый раз мы мельком видим его входящим в лабораторию. Но фокус этой сцены смещен на Элайзу и Амфибию. Настоящее знакомство со Стриклендом происходит позднее.

Местом действия интересующей нас сцены выбрана уборная. Выбор не случаен. В армии, а секретная правительственная лаборатория, вне всяких сомнений – режимный объект, уборная одновременно является местом иерархическим (уборка поручается самым бесправным: новобранцам), и единственным для военных пространством вне иерархий: у писсуара все равны и младший не должен отдавать честь старшему по званию.

Зельда и Элайза заняты грязной работой: убираются в мужской уборной. Они – самое низшее звено лабораторной структуры. Позже Стрикленд подчеркнет это во время расследования («Что я делаю? Допрашиваю сраную прислугу»).

Появляется Стрикленд. С какой целью мужчины посещают уборную, пояснять не требуется. Уборщицы направляются к выходу, но Стрикленд их останавливает. Внешне он носит маску джентльмена («дамы», «не обращайте внимания»), но на самом деле демонстрирует власть. Зельда и Элайза не помеха для его занятия. Он воспринимает их по функциональному назначению – уборщицами, но не женщинами.

Две эти характеристики – упоение властью и презрение к низшим существам (как Элайза низшим по рангу, или как Амфибия низшим эволюционно) – еще раз подчеркиваются во время мочеиспускания. Поза Стрикленда перед писсуаром, с упертыми в бедра руками, и то, как во время монолога он орошает свежевымытый пол, вопят о его системе ценностей. Он – альфа.

Единственное, перед чем преклоняется он сам, это превосходящая сила. Позже мы получим иллюстрацию данной черты характера в разговоре с генералом, а пока авторы обозначают ее страстным и детальным монологом о шокере (атрибут власти, который Стрикленд не выпускает из рук). Обратите внимание, что в сценарии шокер укороченный, в фильме наоборот – фрейдистски удлиненная модель.

В финальный монтаж не вошло несколько реплик Стрикленда. В фильме он просто смеется над замечанием Зельды, что службу безопасности возглавляет другой офицер (власть). И пропущен короткий обмен репликами про их первую встречу – экранному Стрикленду не требуется проверять уровень допуска Зельды и Элайзы. В его системе координат они никак не могут представлять собой угрозу (презрение).

BY Самоучитель сценариста