Календарь: "Зима"
Я: "Сомневаюсь"

Подписчики(-цы) голосуют: Франц Роговски — немецкий краш современности. Есть у них с Конрадом Фейдтом, кстати, рифмующиеся вайбы: пластичность движений в кадре, выразительность внешности, загадочность и отстраненность персонажей, игра с минимальным вокабуляром) И в своих ролях оба добавляют оттенков в понимание многогранности маскулинности.

Призываю коллективно ответить на релевантный вопрос подписчика, заданный в комментариях к другому посту:

почему девушки так влюблены в Роговски, если его лучшая роль (пока бесспорно) была в "Великой свободе"?

Мы писали подкаст с подробным разбором его ролей, и до сих пор я люблю лишний раз пораскинуть, в чем же тут магия. Вот мои субъективные херцели-брецели любви к Францу Р:

🥨 Дико харизматичен
🥨 Очень необычной внешности (агли бьюти - очень привлекательно)
🥨 Танцует - это всегда бонус
🥨 Его герои часто с непростым прошлым, но вставшие на новый путь
🥨 Главное: внутренняя темная сила и внешняя ранимость, мужественность + чувственность
🥨 Он на спорте)
🥨 Немногословен
🥨 Ему идут усы
🥨 Ролей, которые у нас показывать нельзя, у него не так-то и много. Репертуар и география расширяются
🥨 Он уже почти мировая звезда, но не звездит
🥨 Крашами становятся не (только) за талант, тут что-то про энергетику + киногеничность

А почему вы вкрашились в Роговски?

В первый день весны невольно зарождается и новая надежда на светлое будущее немецкоязычного кинематографа. Наша главная советница и обмудсвумен, Ксения Реутова, предоставила уникальный список по итогам Берлинале. Привожу дословно, запоминаю названия. Будет 3 части:

Часть 1 🥨

Для мирового кино Берлинале, конечно, уже давно не самый главный фестиваль, но для немецкоязычного нет мероприятия важнее. Однозначных шедевров в этом году не было, индустрия в идейном кризисе. Но список при этом у меня вышел солидным, и там есть фильмы, которые точно стоит ловить, когда они появятся.

🥨 Мамин ребенок / Mother's Baby
Реж. Йоханна Модер

Австрийский фильм об известной дирижерке, которая в 40 лет становится матерью. Партнер у нее вовлеченный, ребенок желанный, но со дня родов героиню преследует ощущение, что это чужой младенец. Изо дня в день оно лишь укрепляется. Попытки поделиться опасениями с близкими ни к чему не приводят. «Ты же хотела ребенка!» — пеняют героине. «Хотела, но не такого», —отвечает она. Жуткое, неуютное, временами шокирующее кино о тревожности, послеродовой депрессии и о несовпадении фантазий о материнстве с реальностью. На мой взгляд, там сильно смазан финал, сводящий сложную историю к банальному хоррору. Но месседж понятен, он в том, что женщин надо слушать, а не газлайтить. Пока героиня гениально махала палочкой, ей все внимали, как зачарованные, а как только она перешла в менее уникальный для общества статус мамы, так все тут же понатыкали в уши невидимых затычек.

🥨 Что знает Мариэль / Was Marielle weiß
Реж. Фредерик Хамбалек

Скромный конкурсный фильм из Германии, который на фестивале ничего не получил, но, тем не менее, однозначно заслуживает внимания. Мариэль, девочка из обычной немецкой семьи, вдруг получает сверхспособность телепатически слышать и видеть все, что делают ее мама и папа. На фестивале сюжетную завязку сравнивали с ранними картинами Йоргоса Лантимоса, но, по-моему, тут куда больше связи с кинематографом Марен Аде, это тоже история про социальную неловкость и социальные маски, которые носят люди. То, что родители транслируют Мариэль, и то, какими они хотят ей казаться, катастрофически не совпадает с их реальным поведением. Этот разрыв исследуется с черным юмором, предельной откровенностью и беззастенчивостью, на которую способны только немцы. Играющая маму Юлия Йенч — богиня.

🥨 Свет / Das Licht
Реж. Том Тыквер

Фильм открытия фестиваля, полу-драма, полу-мюзикл о дисфункциональной берлинской семье, которая после смерти польской домработницы нанимает сирийскую. Больше всего меня тут поразило несоответствие замысла, уровня авторского мастерства и результата. Тыквер хотел высказаться о проблеме миграции, самой острой сейчас для Германии, хотел искреннее призвать всех жить дружно, задействовал для этого весь свой режиссерский арсенал, голого Ларса Айдингера, лучшие берлинские виды, анимацию, танцевальные номера, «Богемскую рапсодию» Queen. А на выходе — пшик, неловкая, нелепая картина, в которой люди с миграционными бэкграундом говорят на немецком лучше Гете и наделяются волшебными свойствами, чтобы немцы вообще могли с ними взаимодействовать. Правда, тут стоит отметить, что сейчас никто не понимает, как на эту тему говорить. Тыквер хотя бы попытался, честь и хвала ему за смелость.

Часть 2 🥨🥨

🥨 Зверь. Самый лютый / Kein Tier. So Wild
Реж. Бурхан Курбани

Название взято из строчки «Зверь, самый лютый, жалости не чужд / Я, леди, чужд. Так, значит, я не зверь». В предыдущем фильме Курбани перенес в современность действие романа «Берлин, Александерплац» и сделал главным героем беженца из Гвинеи-Бисау. В новой картине он проделывает то же самое с шекспировским «Ричардом III». По сюжету войну в Берлине наших дней ведут между собой арабские кланы Йорков и Ланкастеров. Ричард заменен на женщину, Рашиду Йорк, но в остальном всё как в оригинале: героиня по трупам идет к абсолютной власти. Увы, на этот раз трюк не удался. Где-то там должна была быть мысль про травму мигранта и сопротивление женщины патриархату, но она потерялась в пути и совсем не считывается. Обидная неудача от в целом очень талантливого и самобытного режиссера.

🥨 Острова / Islands
Реж. Ян-Оле Герстер

Англоязычный фильм от автора «Простых сложностей Нико Фишера» (он же Oh Boy). Сэм Райли играет тренера по теннису, который развлекает туристов в отеле на Канарских островах. Однажды туда приезжает семья, состоящая из мамы с внешностью Стейси Мартин, папы и маленького сына. Они подружатся с тренером, а потом папа внезапно пропадет. В начале фильм выглядит многообещающе: не то нуар, не то курортный детектив. Однако дальше все резко сдувается и оказывается, что это опять история о «лишнем человеке», о герое поколения, только уже без берлинского контекста и юмора. Как будто герой «Oh Boy» уехал из Германии на Канары, прокутил там еще десять лет, внезапно захотел семью, но выяснил, что поздно пить боржоми. Наверное, это актуальная тема для многих европейских мужчин возраста Герстера, но, ей-богу, нуар был бы интереснее.

🥨 Героиня / Heldin
Реж. Петра Вольпе

Производственная драма at its best. Полтора часа зритель следит за тем, как проходит обычная смена медсестры из хирургического отделения швейцарской больницы. Играет ее Леони Бенеш, которая после номинированной на «Оскар» «Учительской» стала лицом трудового народа в немецкоязычном кино. Если вам кажется, что уж в Швейцарии-то у медсестер все хорошо, то вы сильно ошибаетесь. В больнице нехватка персонала, и бедная Флория Линд (так зовут героиню) носится по всему отделению, не успевая ни поесть, ни попить. Одному пациенту нужно срочно вколоть обезболивающее, другого отвезти в операционную, с третьим поговорить, четвертую подержать за руку. Дела и задачи (буквально каждая — вопрос жизни и смерти!) копятся, копятся, копятся и все никак не заканчиваются. Фильм безыскусный, но придумывать тут ничего и не надо. Смотрится на одном дыхании, круче любых триллеров. Не пропустите, когда появится в доступе.

Часть 3 🥨🥨🥨

🥨 Юнан / Yunan
Реж. Амир Фахер Эльдин

Молодой сирийский режиссер снял в Германии кино о нелегкой доле мигранта. У живущего в Гамбурге Мунира проблема с легкими, он часто задыхается (это, ясное дело, метафора: его душит чужбина). Герой едет на остров в Северном море, чтобы покончить с собой, встречает там местную фрау в исполнении великой Ханны Шигуллы и понимает, что рядом с немцами все-таки можно жить и не помереть от тоски. Помимо фильмов Фассбиндера, режиссер также смотрел «Игру престолов», поэтому в актерской команде есть Том Влашиха (Якен Х’гар) и Сибель Кекилли (Шая). Главный плюс — потрясающие съемки шторма и затопленных островов в Северном море, от них просто захватывает дух. С людьми все гораздо скучнее, основная идея многократно прожевывается уже в первые полчаса.

🥨 Вкусно / Delicious
Реж. Неле Мюллер-Штёфен

Дебютный немецкий хоррор о социальном неравенстве, вдохновленный «Теоремой» Пазолини. Состоятельная немецкая семья (мама, папа, сын-подросток и маленькая дочка) проводит каникулы на собственной вилле во Франции и берет в домработницы молодую иностранку. Дальше все как во всех фильмах об импостерах: появление нищего чужака в богатом доме — это, конечно, не к добру. Не буду выдавать главный сюжетный твист, скажу только, что хоррор не страшный, а о неравенстве режиссерке сказать нечего. 7 марта фильм появится на Netflix. Но я бы рекомендовала по той же теме смотреть не его, а куда более внятный и ладный австрийский «Veni Vidi Vici», снятый учениками Ульриха Зайдля.

🥨 Добро пожаловать домой, детка / Welcome Home Baby
Реж. Андреас Прохаска

А вот это очень любопытный хоррор из Австрии. Главная героиня, врач скорой помощи из Берлина, узнает, что бросивший ее в детстве отец, которого она никогда не знала, умер и оставил ей огромный дом. Вместе с мужем-американцем девушка едет в австрийскую глушь, где у нее начинает путаться сознание. Происходит это явно не без помощи местных старух с ведьминскими замашками. Фильм о том, что традиционные ценности тянут в прошлое, душат будущее и разрушают жизни (героиня недаром живет в Берлине, оплоте любых свобод). Очень мощные работы у актрис, изображающих жительниц деревни, среди них есть любимица Зайдля Мария Хофштеттер. Когда они все одновременно появляются в кадре, не нужны никакие спецэффекты, хочется сползти под стул и никогда оттуда не вылезать.

От себя добавлю, что с Берлинале жду фильм How to be Normal and the Oddness of the Other World (≈ Как быть нормальным и чудаковатость иного мира). Полнометражный дебют австрийского режиссера Флориана Похлатко (Florian Pochlatko), студента великого и ужасного Михаэля Ханеке в венской киноакадемии (если есть в жизни мечта, то это она — прослушать курс Ханеке. Вот о чем угодно). Фильм уже понравился критикам и был назван "скрытым сокровищем" фестиваля.

Выписавшись из психиатрической больницы, 26-летняя Пиа возвращается в дом родителей на окраине Вены — и обнаруживает, что их жизнь тоже разваливается. В этой шаткой реальности Пиа начинает трансформироваться — в гигантского монстра, который угрожает миру... или, может быть, в героиню, которой суждено его спасти?

Описание туманное, но нотки влияния маэстро Ханеке уже чувствуются: фоновая тревожность, влияние медиа, гиперреализм на грани помешательства, дисфункциональная семья, поиски баланса реальности в новом цифровом мире.

Что еще заранее покорило в режиссере — его кинозадротство. Когда его спросили о запоминающейся сцене, где Пиа ест пасту (см. трейлер), он напомнил, что "в кинематографе у спагетти есть свой особый путь". Один из любимых режиссеров Флориана — Марен Аде, у которой в "Тони Эрдманне" главный герой дает прозвище "Спагетти" своей дочери (Сандра Хюллер). Вероятно, на Аде, в свою очередь, повлияла знаменитая сцена со спагетти в фильме Джона Кассаветиса "Женщина под влиянием". "И, конечно, есть еще эта очень известная сцена в "Гуммо" Хармони Корина , где ребенок ест спагетти в ванной. Поэтому я подумал, что если когда-нибудь сниму фильм, в нем обязательно должны быть спагетти".

Такой осознанный подход к еде в кино мы уважаем 🍝

Тем временем все неравнодушные заваривают литры кофе и делают ставки: близится "Та самая ночь", церемония вручения Оскара. Немецкого следа в этом году не так много. Пока не освоила "Конклав", "Носферату" мы с вами уже все вердикты вынесли. А вот искренне, но без особых надежд, буду болеть за самого немецкого номинанта, картину "5 сентября".

Лаконичное, компактное, напряженное, отточенное
кино об этических границах журналистской работы на примере трагического исторического события: террористического захвата израильских заложников на Олимпийских играх в Мюнхене 1972го.

Номинация за лучший оригинальный сценарий. Погадаем на победителя в этой категории?

Что ж, статуэтки раздали как раздали. Но главное событие церемонии для меня — победа «Субстанции». В метафорическом смысле. Но от того еще горче.

Я даже пост подготовила, мол, почему за долгожданный Оскар в торжественной речи Деми Мур не поблагодарила свою вдохновительницу, проводницу в чудный мир кино, фею Настасью Кински?) Вот в мемуарах же посвятила ей большой пламенный кусок.

Но в категории «лучшая женская роль» победила лучшая версия. Юная, черноволосая. Даже фильмы про «стриптиз для выживания» у обеих в фильмографии. Слишком много совпадений. Я, как и все, полюбила Майки М., но при всем уважении, не ее это была ночь.

P. S. Даже по такому случаю нашла единственное в сети совместное фото Мур и Кински. А все равно прикладываю, уж очень мне нравится история девичей дружбы двух hotties🔥

А как вам итоги наградного сезона?

Создатель «Тьмы» и «1899» в запрещенной соцсети говорит, что заключил сделку с HBO, а также закончил писать сценарий фильма.

Как обычно, в прокат выходит крутой фильм, но не немецкий, а с немецкоязычным следом.

С сегодняшнего дня в нескольких городах показывают культовый триллер “Бассейн” (1969), с Аленом Делоном и Роми Шнайдер в главных ролях. На момент съемок звезднейшая пара уже давно распалась, каждая трагическая половинка пыталась жить свою жизнь. Режиссер Жак Дере рассматривал на главную женскую роль кого угодно, только не Шнайдер, на ней ультимативно настоял, без сюрпризов, сам Делон.

Для продюсеров это было проблемой: даже в конце 60-х визитной карточкой уже почти национальной французской актрисы все еще считалась ее ранняя австрийская роль в 3-х серийнике про принцессу Сисси (от съемок в 4-й она, заложница одного образа, отказалась). Той невинной, романтичной, упакованной в шелк и бархат иконе духоподъемного Heimatfilm предстояло почти полностью раздеться в кадре и метаться между двух мужчин. Путь серьёзной драматической актрисы для Роми Ш. начался с переезда во Францию еще в 1958-м, но, как ни странно, только упивающийся телесностью “Бассейн” закрепил за ней статус зрелой международной исполнительницы.

Мокрый след от "Бассейна" протянулся не только до голливудских ремейков. Можно с уверенностью сказать, что как минимум любимый Alle Anderen (2009) наследует и традицию немецкого летнего кино, и подмигивает Жаку Дере. (Айдингер там, кстати, персонаж закомплексованный и почти все лето проводит в джинсах. Но к 1:41 минуте сдается).

С этим инфоповодом рифмуется моя недавняя находка: оказывается, австрийский киноархив начал серьезную работу по реставрации и популяции своих сокровищ. На платформе Filmarchiv ON каждую неделю выкладывают подборку восхитительно восстановленных исторических кинодокументов. Одним из первых была маленькая архивная сенсация: ранее неизвестные пробы юной Роми Ш. в фильм “Рандеву в Вене” (сейчас известный под названием Whisky, Wodka, Wienerin).

Как пишут на сайте, этот кастинг кажется почти символичным для ее будущей карьеры: в начале Роми Ш. предстает в образе милой венской девушки, а позже — в образе уверенной в себе роковой женщины с сигаретой. В той картине она не снялась. Но от ее витальности глаз не оторвать.

"Только тогда по-настоящему станет ясно, что собой представляют женщины, когда им перестанут диктовать, какими они должны быть".

Роза Майредер, австрийская писательница, художница, активистка движения за права женщин

Девчонки всех возрастов, проявляйтесь! 🌸