Гипермда
Два эпизода в истории искусства. 1. «Спасаясь от критики», Пере Боррель дель Казо (1874). 2. Moonlight Energy 2, Inter Heart (1995). В обеих работах изображаемое пространство кажется более доступным и осязаемым, оставаясь несуществующим; совокупность подобных…
И снова два эпизода из истории искусства.
1-5. Кадры из «Токийской повести» Ясудзиро Одзу.
6-10. Кадры из катсцен Monster Hunter: World.
Одзу нередко использовал низкие точки съёмки "из глаз сидящего человека", и в «Повести» эти ракурсы в бытовых сценах дополняются непривычной относительно традиционных диалоговых «восьмерок» манерой "в 360 градусов" — персонажи смотрят и говорят прямо в камеру во время диалогов, что поначалу несколько дезориентирует. Прием настолько специфический, что канал Cinefix включил фильм в топ "нарушающих правила".
В бытовых-застольных сценах World несколько раз используется такой же ракурс "глаза в глаза" во время разговоров о жизни и всем сопутствующем. Ни в представлениях чудовищ, ни в экшен-сценах подобных ракурсов, насколько я помню, нет. Вряд ли это осознанная отсылка, но параллель занятная.
P.S. Забавно, что в одних из первых и последних катсцен Айден (охотник с полуирокезом) оба раза проливает пиво, размахивая кружкой: в первый раз оно попадает на книги, чем Айден бесит проводницу; во второй наша спутница успевает вовремя убрать книги. Такой вот character development, нормально смотрелось бы у Одзу.
1-5. Кадры из «Токийской повести» Ясудзиро Одзу.
6-10. Кадры из катсцен Monster Hunter: World.
Одзу нередко использовал низкие точки съёмки "из глаз сидящего человека", и в «Повести» эти ракурсы в бытовых сценах дополняются непривычной относительно традиционных диалоговых «восьмерок» манерой "в 360 градусов" — персонажи смотрят и говорят прямо в камеру во время диалогов, что поначалу несколько дезориентирует. Прием настолько специфический, что канал Cinefix включил фильм в топ "нарушающих правила".
В бытовых-застольных сценах World несколько раз используется такой же ракурс "глаза в глаза" во время разговоров о жизни и всем сопутствующем. Ни в представлениях чудовищ, ни в экшен-сценах подобных ракурсов, насколько я помню, нет. Вряд ли это осознанная отсылка, но параллель занятная.
P.S. Забавно, что в одних из первых и последних катсцен Айден (охотник с полуирокезом) оба раза проливает пиво, размахивая кружкой: в первый раз оно попадает на книги, чем Айден бесит проводницу; во второй наша спутница успевает вовремя убрать книги. Такой вот character development, нормально смотрелось бы у Одзу.
group-telegram.com/hyperduh/662
Create:
Last Update:
Last Update:
И снова два эпизода из истории искусства.
1-5. Кадры из «Токийской повести» Ясудзиро Одзу.
6-10. Кадры из катсцен Monster Hunter: World.
Одзу нередко использовал низкие точки съёмки "из глаз сидящего человека", и в «Повести» эти ракурсы в бытовых сценах дополняются непривычной относительно традиционных диалоговых «восьмерок» манерой "в 360 градусов" — персонажи смотрят и говорят прямо в камеру во время диалогов, что поначалу несколько дезориентирует. Прием настолько специфический, что канал Cinefix включил фильм в топ "нарушающих правила".
В бытовых-застольных сценах World несколько раз используется такой же ракурс "глаза в глаза" во время разговоров о жизни и всем сопутствующем. Ни в представлениях чудовищ, ни в экшен-сценах подобных ракурсов, насколько я помню, нет. Вряд ли это осознанная отсылка, но параллель занятная.
P.S. Забавно, что в одних из первых и последних катсцен Айден (охотник с полуирокезом) оба раза проливает пиво, размахивая кружкой: в первый раз оно попадает на книги, чем Айден бесит проводницу; во второй наша спутница успевает вовремя убрать книги. Такой вот character development, нормально смотрелось бы у Одзу.
1-5. Кадры из «Токийской повести» Ясудзиро Одзу.
6-10. Кадры из катсцен Monster Hunter: World.
Одзу нередко использовал низкие точки съёмки "из глаз сидящего человека", и в «Повести» эти ракурсы в бытовых сценах дополняются непривычной относительно традиционных диалоговых «восьмерок» манерой "в 360 градусов" — персонажи смотрят и говорят прямо в камеру во время диалогов, что поначалу несколько дезориентирует. Прием настолько специфический, что канал Cinefix включил фильм в топ "нарушающих правила".
В бытовых-застольных сценах World несколько раз используется такой же ракурс "глаза в глаза" во время разговоров о жизни и всем сопутствующем. Ни в представлениях чудовищ, ни в экшен-сценах подобных ракурсов, насколько я помню, нет. Вряд ли это осознанная отсылка, но параллель занятная.
P.S. Забавно, что в одних из первых и последних катсцен Айден (охотник с полуирокезом) оба раза проливает пиво, размахивая кружкой: в первый раз оно попадает на книги, чем Айден бесит проводницу; во второй наша спутница успевает вовремя убрать книги. Такой вот character development, нормально смотрелось бы у Одзу.
BY Гипермда
Share with your friend now:
group-telegram.com/hyperduh/662