Кругозор Дениса Пескова

​​You Have Not Yet Heard Your Favourite Song: How Streaming Changes Music. Glenn McDonald, Canbury Press, 2024.

В 1999 году кассеты с записями были бизнесом стоимостью 1 миллиард долларов. К 2004 году этот бизнес был мертв.

Компакт-диски продержались немногим дольше. Доходы от прослушивания музыки в США достигли пика в 1999 году и составили около 14,6 млрд долларов, к 2015 году упали до 7 млрд долларов, а к 2021 году вновь выросли до 15 млрд долларов за счет потокового воспроизведения. Стоит оговориться, что $14,6 млрд долларов 1999 года составили бы $23,7 млрд в 2021. И тем не менее, этот новый формат потребления музыки (а также подкастов и аудиокниг) показывает очень динамичный рост. За семь лет стриминг (его другое название) вырос с $1,2 млрд (2014) до $11,5 млрд (2021) в пересчете на доллары 2021 года. Для сравнения в 1985 году продажи компакт-дисков составляли $1 млрд в долларах 2021 года, а к 1992 году достигли лишь $10,4 млрд. Иными словами новая технология успешнее CD, последнего популярного физического носителя записей. У стриминговых сервисов растут число подписчиков и объемы рекламы, что позволяет им экспериментировать с планами подписок с еще более привлекательными функциями (базовые пакеты бесплатны и безлимитны, но насыщены рекламой).

Гленн Макдональд – инженер-программист и бывший многолетний «алхимик обработки данных» в Spotify, крупнейшем мировом сервисе потокового воспроизведения музыки. Его передовые исследования понимания восприятия музыки привели к тому, что Spotify купила музыкалый стартап The Echo Nest, в котором он работал, в результате чего перед Гленном открылись для анализа привычки и предпочтения уже 500 миллионов слушателей. Его новая книга «Вы еще не услышали свою любимую песню» – это манифест меломана, искренне считающего, что именно благодаря новой технологии для любителей музыки сейчас самое лучшее время в истории (и для музыкантов тоже). Кроме того, он приоткрывает завесу над тем, как этот дивный новый мир потоков и рекомендательных алгоритмов устроен и работает.

Раньше люди тратили немало средств и времени на поиск музыки по вкусу: альбомы нужно было покупать целиком, качество песен, не звучавших в эфирах, было неизвестным, а огромный пласт артистов либо не ставили диджеи в вашей стране, либо об их существовании вообще никто не догадывался. Потоковое вещание, пишет Макдональд, радикально изменило ситуацию, причем двумя взаимосвязанными способами.

Во-первых, что наиболее очевидно, музыка в виде подписки сделала музыкальное любопытство почти бесплатным. С помощью потоковых сервисов вы можете найти что-то особенное, не платя за ошибки. Второе изменение, ставшее возможным благодаря всё увеличивающейся аудитории, привлеченной первым изменением, – это распространение того, что автор называет кураторством. Благодаря стримингу плейлисты (подборки произведений) стали новым средством обмена музыкальными идеями. Люди стали составлять плейлисты друг для друга и даже для незнакомцев. Потоковые сервисы, в свою очередь, нанимали кураторов плейлистов и составителей алгоритмов для алгоритмически генерируемых плейлистов. Открывать новую музыку, которая скорее всего точно понравится, стало возможно, даже без знания, что конкретно нужно искать.
Продолжение🔽

www.group-telegram.com/jp/knigsovet.com/9400

1.3K viewsJan 1 at 11:24

​​You Have Not Yet Heard Your Favourite Song: How Streaming Changes Music. Glenn McDonald, Canbury Press, 2024.

В 1999 году кассеты с записями были бизнесом стоимостью 1 миллиард долларов. К 2004 году этот бизнес был мертв.

Компакт-диски продержались немногим дольше. Доходы от прослушивания музыки в США достигли пика в 1999 году и составили около 14,6 млрд долларов, к 2015 году упали до 7 млрд долларов, а к 2021 году вновь выросли до 15 млрд долларов за счет потокового воспроизведения. Стоит оговориться, что $14,6 млрд долларов 1999 года составили бы $23,7 млрд в 2021. И тем не менее, этот новый формат потребления музыки (а также подкастов и аудиокниг) показывает очень динамичный рост. За семь лет стриминг (его другое название) вырос с $1,2 млрд (2014) до $11,5 млрд (2021) в пересчете на доллары 2021 года. Для сравнения в 1985 году продажи компакт-дисков составляли $1 млрд в долларах 2021 года, а к 1992 году достигли лишь $10,4 млрд. Иными словами новая технология успешнее CD, последнего популярного физического носителя записей. У стриминговых сервисов растут число подписчиков и объемы рекламы, что позволяет им экспериментировать с планами подписок с еще более привлекательными функциями (базовые пакеты бесплатны и безлимитны, но насыщены рекламой).

Гленн Макдональд – инженер-программист и бывший многолетний «алхимик обработки данных» в Spotify, крупнейшем мировом сервисе потокового воспроизведения музыки. Его передовые исследования понимания восприятия музыки привели к тому, что Spotify купила музыкалый стартап The Echo Nest, в котором он работал, в результате чего перед Гленном открылись для анализа привычки и предпочтения уже 500 миллионов слушателей. Его новая книга «Вы еще не услышали свою любимую песню» – это манифест меломана, искренне считающего, что именно благодаря новой технологии для любителей музыки сейчас самое лучшее время в истории (и для музыкантов тоже). Кроме того, он приоткрывает завесу над тем, как этот дивный новый мир потоков и рекомендательных алгоритмов устроен и работает.

Раньше люди тратили немало средств и времени на поиск музыки по вкусу: альбомы нужно было покупать целиком, качество песен, не звучавших в эфирах, было неизвестным, а огромный пласт артистов либо не ставили диджеи в вашей стране, либо об их существовании вообще никто не догадывался. Потоковое вещание, пишет Макдональд, радикально изменило ситуацию, причем двумя взаимосвязанными способами.

Во-первых, что наиболее очевидно, музыка в виде подписки сделала музыкальное любопытство почти бесплатным. С помощью потоковых сервисов вы можете найти что-то особенное, не платя за ошибки. Второе изменение, ставшее возможным благодаря всё увеличивающейся аудитории, привлеченной первым изменением, – это распространение того, что автор называет кураторством. Благодаря стримингу плейлисты (подборки произведений) стали новым средством обмена музыкальными идеями. Люди стали составлять плейлисты друг для друга и даже для незнакомцев. Потоковые сервисы, в свою очередь, нанимали кураторов плейлистов и составителей алгоритмов для алгоритмически генерируемых плейлистов. Открывать новую музыку, которая скорее всего точно понравится, стало возможно, даже без знания, что конкретно нужно искать.
Продолжение🔽

BY Кругозор Дениса Пескова