Князь Процент

Почему принцесса погибла, а принц стал монстром?

Перечитываем классиков и современников

Эпизод первый. Оскар Уайльд «Портрет Дориана Грея»

Выпуск двенадцатый. Символы и парадоксы

Неделю назад мы обратились к образам парков, садов, лесов, цветов и вообще природы в «Портрете Дориана Грея» (далее – ПДГ). Сегодня мы продолжим анализ символики романа.

Характерно, что портрет рождается на границе весны и лета: действие книги начинается в июне, о чём в главе II говорит Дориан. Самые сильные изменения картины случаются после убийства Бэзила Холлуорда, то есть на границе осени и зимы: художник погибает в ноябре, накануне дня рождения Дориана (главы XII – XIII). Возрождается портрет на границе весны и лета (главы XIX – XX).

Первым свидетельством нарушения целостности личности Дориана становится символичный диалог троих героев после завершения работы Бэзила над портретом. Каждый из собеседников вносит лепту в констатацию начинающегося раздвоения личности юноши.

«У меня такое чувство, словно этот портрет – часть меня самого», – говорит Дориан (текст ПДГ приводится в хрестоматийном переводе Марии Абкиной).

Ему вторит Бэзил: «Как только вы высохнете, вас покроют лаком, вставят в раму и отправят домой».

Подытоживает этот парад пророческих фраз лорд Генри Уоттон, который говорит Бэзилу, что в комнате два Дориана: тот, что наливает чай, и тот, что на портрете.

Некоторые символы и классические сюжеты в романе парадоксальным образом инвертированы. Это происходит со сказочным нарративом о принце и принцессе: принц (Дориан) вместо совершения традиционного подвига превращается в злое чудовище, а принцесса (Сибила) и вовсе погибает.

В пространстве романа этот ужасным образом искаженный сказочный сюжет завершается отражением мифологемы о возвращении героя из страны вечной молодости: «А на полу с ножом в груди лежал мертвый человек во фраке. Лицо у него было морщинистое, увядшее, отталкивающее» (глава ХХ).

Чудовищный характер происходящих с Дорианом перемен Уайльд подчеркнул, неоднократно сравнив главного героя романа со зверем. «Этот волчий голод становился тем неутолимее, чем больше он утолял его» – сказано в главе XI, описывающей жизнь Дориана после смерти Сибилы.

Перед убийством Бэзила в Дориане просыпается бешенство загнанного зверя (глава XIII), а в ожидании Алана, который знал способ избавиться от трупа, Дориан «…начал ходить по комнате, напоминая красивого зверя, который мечется в клетке» (глава XIV).

Смерть Бэзила, выразившего на полотне свои глубокие переживания, сопоставима со смертью Соловья из сказки Уайльда «Соловей и роза». Парадокс здесь в том, что смерть Соловья добровольна, а Бэзил погибает от руки друга.

В завершении этой сюжетной линии проявляется нечастый мотив мстительности и жестокости искусства, ведь убийство совершает не только предмет увлечения художника, но и его модель.

Вот еще один парадокс: обнаружив зловещий принцип жизнедеятельности портрета, Дориан отправляет его не в подвал, где ему было бы самое место, а на верхний этаж дома (глава Х).

Символично, что утрата дружбы Дориана приводит Бэзила к творческому кризису. Лорд Генри в беседе с младшим другом характеризует путь Холлуорда следующим образом: «Пока вы с ним были так дружны, он был великим художником. Потом это кончилось» (глава XIX).

Ранее мы обращались к подаркам, которые достаются Дориану в начале романа. Теперь же отметим, что подарки лорда Генри символично отражают красоту Дориана (зеркало) и грехи всего мира (книга в желтой обложке).

Эти два отражающих предмета позволяют главному герою смотреть на себя и в себя. Недаром он «…подолгу стоял с зеркалом в руках перед портретом…» (глава XI), ведь это позиция художника, пишущего автопортрет. Дориан дописывает свой портрет пороками и преступлениями.

Разбитое зеркало символизирует беду, и Дориан умирает в день, когда давит каблуком подарок лорда Генри. Не менее символично и то, что погибает Дориан в попытке уничтожить портрет, играющий роль его совести.

Убив совесть, Дориан убивает и себя.

www.group-telegram.com/jp/knyazprocent.com/1254

414 viewsКнязь Процент, Dec 6, 2023 at 05:30

Почему принцесса погибла, а принц стал монстром?

Перечитываем классиков и современников

Эпизод первый. Оскар Уайльд «Портрет Дориана Грея»

Выпуск двенадцатый. Символы и парадоксы

Неделю назад мы обратились к образам парков, садов, лесов, цветов и вообще природы в «Портрете Дориана Грея» (далее – ПДГ). Сегодня мы продолжим анализ символики романа.

Характерно, что портрет рождается на границе весны и лета: действие книги начинается в июне, о чём в главе II говорит Дориан. Самые сильные изменения картины случаются после убийства Бэзила Холлуорда, то есть на границе осени и зимы: художник погибает в ноябре, накануне дня рождения Дориана (главы XII – XIII). Возрождается портрет на границе весны и лета (главы XIX – XX).

Первым свидетельством нарушения целостности личности Дориана становится символичный диалог троих героев после завершения работы Бэзила над портретом. Каждый из собеседников вносит лепту в констатацию начинающегося раздвоения личности юноши.

«У меня такое чувство, словно этот портрет – часть меня самого», – говорит Дориан (текст ПДГ приводится в хрестоматийном переводе Марии Абкиной).

Ему вторит Бэзил: «Как только вы высохнете, вас покроют лаком, вставят в раму и отправят домой».

Подытоживает этот парад пророческих фраз лорд Генри Уоттон, который говорит Бэзилу, что в комнате два Дориана: тот, что наливает чай, и тот, что на портрете.

Некоторые символы и классические сюжеты в романе парадоксальным образом инвертированы. Это происходит со сказочным нарративом о принце и принцессе: принц (Дориан) вместо совершения традиционного подвига превращается в злое чудовище, а принцесса (Сибила) и вовсе погибает.

В пространстве романа этот ужасным образом искаженный сказочный сюжет завершается отражением мифологемы о возвращении героя из страны вечной молодости: «А на полу с ножом в груди лежал мертвый человек во фраке. Лицо у него было морщинистое, увядшее, отталкивающее» (глава ХХ).

Чудовищный характер происходящих с Дорианом перемен Уайльд подчеркнул, неоднократно сравнив главного героя романа со зверем. «Этот волчий голод становился тем неутолимее, чем больше он утолял его» – сказано в главе XI, описывающей жизнь Дориана после смерти Сибилы.

Перед убийством Бэзила в Дориане просыпается бешенство загнанного зверя (глава XIII), а в ожидании Алана, который знал способ избавиться от трупа, Дориан «…начал ходить по комнате, напоминая красивого зверя, который мечется в клетке» (глава XIV).

Смерть Бэзила, выразившего на полотне свои глубокие переживания, сопоставима со смертью Соловья из сказки Уайльда «Соловей и роза». Парадокс здесь в том, что смерть Соловья добровольна, а Бэзил погибает от руки друга.

В завершении этой сюжетной линии проявляется нечастый мотив мстительности и жестокости искусства, ведь убийство совершает не только предмет увлечения художника, но и его модель.

Вот еще один парадокс: обнаружив зловещий принцип жизнедеятельности портрета, Дориан отправляет его не в подвал, где ему было бы самое место, а на верхний этаж дома (глава Х).

Символично, что утрата дружбы Дориана приводит Бэзила к творческому кризису. Лорд Генри в беседе с младшим другом характеризует путь Холлуорда следующим образом: «Пока вы с ним были так дружны, он был великим художником. Потом это кончилось» (глава XIX).

Ранее мы обращались к подаркам, которые достаются Дориану в начале романа. Теперь же отметим, что подарки лорда Генри символично отражают красоту Дориана (зеркало) и грехи всего мира (книга в желтой обложке).

Эти два отражающих предмета позволяют главному герою смотреть на себя и в себя. Недаром он «…подолгу стоял с зеркалом в руках перед портретом…» (глава XI), ведь это позиция художника, пишущего автопортрет. Дориан дописывает свой портрет пороками и преступлениями.

Разбитое зеркало символизирует беду, и Дориан умирает в день, когда давит каблуком подарок лорда Генри. Не менее символично и то, что погибает Дориан в попытке уничтожить портрет, играющий роль его совести.

Убив совесть, Дориан убивает и себя.

BY Князь Процент