Князь Процент

«Три скрипа». Второй сезон

Двадцать третий выпуск. Почему можно забить на современную художественную литературу?

На первый взгляд, ответ на этот вопрос прост. Вот вам ссылка на все выпуски первого сезона «Трех скрипов», вот – на большую часть выпусков второго сезона. Многие из них посвящены разбору современных текстов, ни один из которых я не возьмусь назвать хорошим, кроме парочки исключений.

Во-вторых, можно не читать 47 предыдущих выпусков «Трех скрипов», а прочитать один, посвященный вопросу о том, почему писатели плохо пишут.

Однако и там мы не найдем исчерпывающего ответа на вопрос, вынесенный в название сегодняшнего выпуска. Причина проста: можно написать 147 и даже 1 147 заметок о том, почему плохи те или иные современные тексты, но это не будет означать, что во всей современной художественной литературе нет хороших книг.

Если говорить короче, то пример не доказательство. И хорошие книги в современной литературе есть – хотя бы даже в силу теории вероятности. Однако отыскивать их необязательно. Более того, я бы не советовал этого делать.

Всё дело в том, что среди книг предыдущих веков вы с большей легкостью найдете хорошие. В веках чаще остаются хорошие книги, чем плохие, а вот в современности плохие еще не отсеяны.

Происходит это потому, что в современности еще не прекратилось действие способов продвижения плохих книг в массы. Эти способы, кстати, универсальны для плохих и хороших книг, просто в случае с последними эффект обычно сохраняется дольше.

Например, кампания по продвижению книги включает в себя заказ большого числа платных отзывов у популярных книжных критиков (если речь о нашем времени, то заменим критиков на блогеров, потому что влияние первых на читателей почти рассеялось).

Вдобавок книгу рекламируют в метро, на билбордах вдоль автодорог, а написавшего ее автора приглашают на ток-шоу и берут у него интервью. Книгу, может статься, даже экранизируют.

Перечисленное создает вокруг текста информационный фон, но, разумеется, не навсегда. Потому что блогеры не будут из раза в раз рассказывать об одной и той же книге, ее не будут годами рекламировать в метро и на билбордах и т. д.: это нерентабельно.

Если упростить, то книга с хорошей рекламой должна не просто выстрелить в качестве популярной модной новинки, а закрепиться в статусе хорошей книги. Речь о сроке более долгом, чем тот, на который обычно арендуют билборды и блогеров, да и механизмы в отношении книг-стаейров, особенно если говорить о марафонцах, работают другие. После окончания срока аренды многие спринтеры сходят с дистанции, потому что закончился допинг – первичная рекламная кампания, стало быть.

Плохой книге сложнее добиться признания на средней и долгой дистанции, потому что трудно долго выдавать плохую книгу за хорошую без агрессивной рекламы, девочек и подтанцовок. Тем не менее, иногда это случается. Например, книги о Гарри Поттере уже показали себя хорошими стайерами, хотя книги – дрянь. В эту же когорту стремятся появившиеся позднее «Пятьдесят оттенков серого».

В первом случае большую роль сыграл сеттинг – действительно выдающийся. Настолько выдающийся, что в глазах широкой публики затмил собой слабости сюжета – полного нелогичностей, беспомощного и позорящего память классических британских сказок.

В случае с «Оттенками» слово сказали домохозяйки, обеспечившие роману кассу. Кроме того, порой даже человеку с хорошим вкусом хочется открыть книгу, воплощающую дурной вкус. Я вот читал первый роман этой серии.

Успех обеих книжных серий заполировали экранизации.

Этот успех не отменяет того обстоятельства, что со временем многие плохие книги сходят с дистанции. Процент хороших книг среди оставшихся на плаву текстов предыдущих веков выше, чем процент хороших книг среди современных. И – внимание – ни вашей, ни моей, ни чьей бы то ни было жизни не хватит, чтобы прочитать все хорошие старые книги, до которых мы можем дотянуться.

Поэтому можете не копаться в современном навозе в поисках бриллиантов. Читайте классику.

www.group-telegram.com/jp/knyazprocent.com/1570

288 viewsКнязь Процент, Jun 18 at 16:31

«Три скрипа». Второй сезон

Двадцать третий выпуск. Почему можно забить на современную художественную литературу?

На первый взгляд, ответ на этот вопрос прост. Вот вам ссылка на все выпуски первого сезона «Трех скрипов», вот – на большую часть выпусков второго сезона. Многие из них посвящены разбору современных текстов, ни один из которых я не возьмусь назвать хорошим, кроме парочки исключений.

Во-вторых, можно не читать 47 предыдущих выпусков «Трех скрипов», а прочитать один, посвященный вопросу о том, почему писатели плохо пишут.

Однако и там мы не найдем исчерпывающего ответа на вопрос, вынесенный в название сегодняшнего выпуска. Причина проста: можно написать 147 и даже 1 147 заметок о том, почему плохи те или иные современные тексты, но это не будет означать, что во всей современной художественной литературе нет хороших книг.

Если говорить короче, то пример не доказательство. И хорошие книги в современной литературе есть – хотя бы даже в силу теории вероятности. Однако отыскивать их необязательно. Более того, я бы не советовал этого делать.

Всё дело в том, что среди книг предыдущих веков вы с большей легкостью найдете хорошие. В веках чаще остаются хорошие книги, чем плохие, а вот в современности плохие еще не отсеяны.

Происходит это потому, что в современности еще не прекратилось действие способов продвижения плохих книг в массы. Эти способы, кстати, универсальны для плохих и хороших книг, просто в случае с последними эффект обычно сохраняется дольше.

Например, кампания по продвижению книги включает в себя заказ большого числа платных отзывов у популярных книжных критиков (если речь о нашем времени, то заменим критиков на блогеров, потому что влияние первых на читателей почти рассеялось).

Вдобавок книгу рекламируют в метро, на билбордах вдоль автодорог, а написавшего ее автора приглашают на ток-шоу и берут у него интервью. Книгу, может статься, даже экранизируют.

Перечисленное создает вокруг текста информационный фон, но, разумеется, не навсегда. Потому что блогеры не будут из раза в раз рассказывать об одной и той же книге, ее не будут годами рекламировать в метро и на билбордах и т. д.: это нерентабельно.

Если упростить, то книга с хорошей рекламой должна не просто выстрелить в качестве популярной модной новинки, а закрепиться в статусе хорошей книги. Речь о сроке более долгом, чем тот, на который обычно арендуют билборды и блогеров, да и механизмы в отношении книг-стаейров, особенно если говорить о марафонцах, работают другие. После окончания срока аренды многие спринтеры сходят с дистанции, потому что закончился допинг – первичная рекламная кампания, стало быть.

Плохой книге сложнее добиться признания на средней и долгой дистанции, потому что трудно долго выдавать плохую книгу за хорошую без агрессивной рекламы, девочек и подтанцовок. Тем не менее, иногда это случается. Например, книги о Гарри Поттере уже показали себя хорошими стайерами, хотя книги – дрянь. В эту же когорту стремятся появившиеся позднее «Пятьдесят оттенков серого».

В первом случае большую роль сыграл сеттинг – действительно выдающийся. Настолько выдающийся, что в глазах широкой публики затмил собой слабости сюжета – полного нелогичностей, беспомощного и позорящего память классических британских сказок.

В случае с «Оттенками» слово сказали домохозяйки, обеспечившие роману кассу. Кроме того, порой даже человеку с хорошим вкусом хочется открыть книгу, воплощающую дурной вкус. Я вот читал первый роман этой серии.

Успех обеих книжных серий заполировали экранизации.

Этот успех не отменяет того обстоятельства, что со временем многие плохие книги сходят с дистанции. Процент хороших книг среди оставшихся на плаву текстов предыдущих веков выше, чем процент хороших книг среди современных. И – внимание – ни вашей, ни моей, ни чьей бы то ни было жизни не хватит, чтобы прочитать все хорошие старые книги, до которых мы можем дотянуться.

Поэтому можете не копаться в современном навозе в поисках бриллиантов. Читайте классику.

BY Князь Процент