Найди лесоруба

Из моей старой статьи про пилот "Твин Пикса" для спецвыпуска НЛ:

«Твин Пикс» оказался, пожалуй, слишком амбициозным проектом. Его недолгая жизнь прошла в полном соответствии с поговоркой о лебеде, раке и щуке. Очень трудно, если не вовсе невозможно, было совместить видение истории Марком Фростом как триллера и характерной драмы с авангардистскими художественными принципами Дэвида Линча. Три уровня повествования, две реальности предполагали совершенно разные средства воплощения и исходы. Одна история пробивалась сквозь другую, порождая хаос. Это стало очевидно уже в пилотном эпизоде, в котором зритель получил столько загадок и сюжетных завязок, что их хватило бы на добрый десяток шоу. Довести все тропинки до полянок вряд ли бы получилось у кого-либо вообще, а в планы Линча это и вовсе не входило. Зато со временем многовариантность «Твин Пикса» превратилась в достоинство, обеспечив сериалу статус классики.

Мы можем пересматривать его как лучший — и длиннейший — фильм Дэвида Линча, в котором он смог показать если не все, то многие из своих тревожных образов и кошмаров, а также продемонстрировать своеобразное чувство юмора. Мы можем считать его законченным или искусственно прерванным (и вскоре узнаем, стоило ли снимать продолжение). Пожалуй, главное достижение команды сериала — это вовлечение зрителя в процесс «достройки» своей картины, в умножение ее толкований. Благодаря «Твин Пиксу» мы каждую серию чувствовали свою причастность к мастерской большого художника, а следовательно, были со-творцами настоящего искусства. Наверное, именно этот созидательный импульс и можно назвать «эффектом “Твин Пикса”».

www.group-telegram.com/jp/lesorubbooks.com/258

510 viewsJan 16 at 19:38

Из моей старой статьи про пилот "Твин Пикса" для спецвыпуска НЛ:

«Твин Пикс» оказался, пожалуй, слишком амбициозным проектом. Его недолгая жизнь прошла в полном соответствии с поговоркой о лебеде, раке и щуке. Очень трудно, если не вовсе невозможно, было совместить видение истории Марком Фростом как триллера и характерной драмы с авангардистскими художественными принципами Дэвида Линча. Три уровня повествования, две реальности предполагали совершенно разные средства воплощения и исходы. Одна история пробивалась сквозь другую, порождая хаос. Это стало очевидно уже в пилотном эпизоде, в котором зритель получил столько загадок и сюжетных завязок, что их хватило бы на добрый десяток шоу. Довести все тропинки до полянок вряд ли бы получилось у кого-либо вообще, а в планы Линча это и вовсе не входило. Зато со временем многовариантность «Твин Пикса» превратилась в достоинство, обеспечив сериалу статус классики.

Мы можем пересматривать его как лучший — и длиннейший — фильм Дэвида Линча, в котором он смог показать если не все, то многие из своих тревожных образов и кошмаров, а также продемонстрировать своеобразное чувство юмора. Мы можем считать его законченным или искусственно прерванным (и вскоре узнаем, стоило ли снимать продолжение). Пожалуй, главное достижение команды сериала — это вовлечение зрителя в процесс «достройки» своей картины, в умножение ее толкований. Благодаря «Твин Пиксу» мы каждую серию чувствовали свою причастность к мастерской большого художника, а следовательно, были со-творцами настоящего искусства. Наверное, именно этот созидательный импульс и можно назвать «эффектом “Твин Пикса”».

BY Найди лесоруба