они убили кеннинг сволочи

Наткнулась сейчас на этот пост и прям как будто вещи встали на свои места.
Есть такой отдельный не то чтобы жанр но вид что ли книг и фильмов, которые делают плохо тем, что показывают, как все хорошо - это в принципе наверное мой лично любимый способ сделать грустно. Это, если что, группировка по моему субъективному ощущению, и я прекрасно понимаю, что у кого-то это кино вызывает не те же эмоции или те же, но по другим причинам, но мне кажется, они все же позволяет интересно выстроить в один ряд такие непохожие на первый взгляд штуки, как "Ла-ла-лэнд", "Тегеран-43", "Однажды в Голливуде", комментарии под миксами с совиетвейвом на ютубе, "Искупление" Джо Райта, "Кэрол" и "Форма воды" (дальше спойлеры ко всему - потому что там везде про концовки). Точнее, конечно, три последних объединяются еще проще - тем, что они про какие-то предубеждения того времени, когда происходит их действие, но все-таки исторический ревизионизм - это не обязательное условие. (Про самый недавний фильм Тарантино и по касательной про Ла-ла-лэнд вот тут было отличное видео, где тоже среди прочего объясняется, как он, в том числе создает, вот эту грусть).
Ла-ла-лэнд при этом, пожалуй, позволяет объяснить это нагляднее всего - там есть в чистом виде вот этот вот момент, когда неслучившееся за десять минут пролетает у тебя перед глазами (не говоря уже о том что это возможность за короткое время послушать заново все классные темы из мюзикла). Для меня этот фильм всегда был вот про этот момент - все эти темы с джазом, они, конечно, тоже, наверное, важная для режиссера часть фильма, но честно, в этом плане я согласна с комментариями на грани bad faith argument, что Себастьян в общем-то просто тот душный чувак из комментариев, который вздыхает, что нонеча уже не то, что давеча, и продажные теперь все. Хотя при этом мне кажется неправы те, кто считает, что его позиция в фильме фреймится как правильная - то, что он главный герой, вообще еще не значит, что он прав, да и его коллега, на которого он год, скрипя зубами, работает, в принципе-то не делает совершенно ничего, за что его объективно стоило бы осуждать - его творческий подход просто не нравится Себастьяну.
Но возвращаясь к неслучившемуся - я в принципе понимаю претензию, что фильм деконструирует Голливуд очень мягко, и близко не подходя к огромному количеству конкретных проблем в индустрии, ограничиваясь "разбитыми мечтами", но при всем при этом мне кажется он именно через эту универсальность - детали происходящей мелодрамы как раз не так важны, главное, что в принципе что-то пошло не так - замечательно кристаллизирует вот это вот чувство невозвратности. Даже не обязательно сожаления - иногда, оглядываясь на прошлое, ты просто очень четко видишь всю картину и понимаешь одновременно, где именно было принято неверное решение и что по-другому все равно бы не вышло, потому что не было или опыта, который дает вот это понимание сейчас, или были непреодолимые обстоятельства, или даже что без неудачных элементов не было бы хорошего. И вот эта вот ясность в ретроспективе может быть как раз bittersweet, и именно ее, как мне кажется эти десять минут показывают лучше всего: постфактум весь пройденный путь у тебя перед глазами, и ты видишь все неудачные повороты и все те внешние события, которых может лучше не было бы. Но сделать уже ничего все равно нельзя.

www.group-telegram.com/jp/lesrideauxbleus.com/309

128 viewsedited  Jan 20, 2020 at 20:38

Наткнулась сейчас на этот пост и прям как будто вещи встали на свои места.
Есть такой отдельный не то чтобы жанр но вид что ли книг и фильмов, которые делают плохо тем, что показывают, как все хорошо - это в принципе наверное мой лично любимый способ сделать грустно. Это, если что, группировка по моему субъективному ощущению, и я прекрасно понимаю, что у кого-то это кино вызывает не те же эмоции или те же, но по другим причинам, но мне кажется, они все же позволяет интересно выстроить в один ряд такие непохожие на первый взгляд штуки, как "Ла-ла-лэнд", "Тегеран-43", "Однажды в Голливуде", комментарии под миксами с совиетвейвом на ютубе, "Искупление" Джо Райта, "Кэрол" и "Форма воды" (дальше спойлеры ко всему - потому что там везде про концовки). Точнее, конечно, три последних объединяются еще проще - тем, что они про какие-то предубеждения того времени, когда происходит их действие, но все-таки исторический ревизионизм - это не обязательное условие. (Про самый недавний фильм Тарантино и по касательной про Ла-ла-лэнд вот тут было отличное видео, где тоже среди прочего объясняется, как он, в том числе создает, вот эту грусть).
Ла-ла-лэнд при этом, пожалуй, позволяет объяснить это нагляднее всего - там есть в чистом виде вот этот вот момент, когда неслучившееся за десять минут пролетает у тебя перед глазами (не говоря уже о том что это возможность за короткое время послушать заново все классные темы из мюзикла). Для меня этот фильм всегда был вот про этот момент - все эти темы с джазом, они, конечно, тоже, наверное, важная для режиссера часть фильма, но честно, в этом плане я согласна с комментариями на грани bad faith argument, что Себастьян в общем-то просто тот душный чувак из комментариев, который вздыхает, что нонеча уже не то, что давеча, и продажные теперь все. Хотя при этом мне кажется неправы те, кто считает, что его позиция в фильме фреймится как правильная - то, что он главный герой, вообще еще не значит, что он прав, да и его коллега, на которого он год, скрипя зубами, работает, в принципе-то не делает совершенно ничего, за что его объективно стоило бы осуждать - его творческий подход просто не нравится Себастьяну.
Но возвращаясь к неслучившемуся - я в принципе понимаю претензию, что фильм деконструирует Голливуд очень мягко, и близко не подходя к огромному количеству конкретных проблем в индустрии, ограничиваясь "разбитыми мечтами", но при всем при этом мне кажется он именно через эту универсальность - детали происходящей мелодрамы как раз не так важны, главное, что в принципе что-то пошло не так - замечательно кристаллизирует вот это вот чувство невозвратности. Даже не обязательно сожаления - иногда, оглядываясь на прошлое, ты просто очень четко видишь всю картину и понимаешь одновременно, где именно было принято неверное решение и что по-другому все равно бы не вышло, потому что не было или опыта, который дает вот это понимание сейчас, или были непреодолимые обстоятельства, или даже что без неудачных элементов не было бы хорошего. И вот эта вот ясность в ретроспективе может быть как раз bittersweet, и именно ее, как мне кажется эти десять минут показывают лучше всего: постфактум весь пройденный путь у тебя перед глазами, и ты видишь все неудачные повороты и все те внешние события, которых может лучше не было бы. Но сделать уже ничего все равно нельзя.

BY они убили кеннинг сволочи