Локус

Таки посмотрел экранизацию Достоевского.

ок-с, ты докручиваешь историю Раскольникова на максимум, прочитываешь его как действительно триллер, а не прото-триллер. Ок-с, ты стираешь границу между бредом и "реальностю", у тебя все липко-вязкий линчне-гоголевский то ли лимб то ли ад, а православие и боженька не спасают. И ключевая линия - двойничество со Свидригайловым а Соня - это не возможность разговора с другим человеком и возможность выхода, но персонализированная совесть.

Но зачем, сука, тебе так много карликов везде?! Зачем тебе постоянное граффити "зачем"? А неон? Ну мы же с первого раза поняли, дружище. А потом понял зачем.

Потому что нельзя показать поцелуй Марфы Петровны и Дуни, потому что нельзя показать Свидригайлова хотящего маленькую девочку, потому что нельзя забить лошадь в кадре и т.д. Это не способ показать, но способ не показывать, ю-ноу.

С другой стороны, оч круто, что Раскольников таки застрелился. У него был шанс, про Лазаря там много, но он им не воспользовался. Очень по-достоевски. Круто показана Марфа Петровна и Пульхерия Александровна. Сквозной мотив женской неудачи в любви (которая от неудачи только сильнее и мощнее) выглядит хорошо.

Наконец хорош чорт.

Жалко только что в сериале бред героя показан через метафоры кватртир лестниц и коридоров, как будто блуждание по улицам города важнее, но это уже вкусовщина.

Крч получается, что это все таки не максимально выкрученный триллер. Потому что приходится представлять и додумывать целующихся Снегирь и Аксёнову, Янковского забивающего лошадь, похотливую маленькую девочку в глазах Свидригайлова и т.д.

Но мб оно от этого сильнее. В экранизации остались следы, такие призраки, нереализованные возможности. И сам роман был силен именно этими призраками (я читал и все ждал, как Раскольников выдаст базу про город - продолжение сточных канав и ночь, что воняет блудом и нечистой совестью).

Экранизация материализовала одни призраки и дематериализовала другие. И это хорошо.

Но эти карлики...ну это же пздц

www.group-telegram.com/jp/locus_vocis.com/915

851 viewsedited  Dec 11 at 10:08

Таки посмотрел экранизацию Достоевского.

ок-с, ты докручиваешь историю Раскольникова на максимум, прочитываешь его как действительно триллер, а не прото-триллер. Ок-с, ты стираешь границу между бредом и "реальностю", у тебя все липко-вязкий линчне-гоголевский то ли лимб то ли ад, а православие и боженька не спасают. И ключевая линия - двойничество со Свидригайловым а Соня - это не возможность разговора с другим человеком и возможность выхода, но персонализированная совесть.

Но зачем, сука, тебе так много карликов везде?! Зачем тебе постоянное граффити "зачем"? А неон? Ну мы же с первого раза поняли, дружище. А потом понял зачем.

Потому что нельзя показать поцелуй Марфы Петровны и Дуни, потому что нельзя показать Свидригайлова хотящего маленькую девочку, потому что нельзя забить лошадь в кадре и т.д. Это не способ показать, но способ не показывать, ю-ноу.

С другой стороны, оч круто, что Раскольников таки застрелился. У него был шанс, про Лазаря там много, но он им не воспользовался. Очень по-достоевски. Круто показана Марфа Петровна и Пульхерия Александровна. Сквозной мотив женской неудачи в любви (которая от неудачи только сильнее и мощнее) выглядит хорошо.

Наконец хорош чорт.

Жалко только что в сериале бред героя показан через метафоры кватртир лестниц и коридоров, как будто блуждание по улицам города важнее, но это уже вкусовщина.

Крч получается, что это все таки не максимально выкрученный триллер. Потому что приходится представлять и додумывать целующихся Снегирь и Аксёнову, Янковского забивающего лошадь, похотливую маленькую девочку в глазах Свидригайлова и т.д.

Но мб оно от этого сильнее. В экранизации остались следы, такие призраки, нереализованные возможности. И сам роман был силен именно этими призраками (я читал и все ждал, как Раскольников выдаст базу про город - продолжение сточных канав и ночь, что воняет блудом и нечистой совестью).

Экранизация материализовала одни призраки и дематериализовала другие. И это хорошо.

Но эти карлики...ну это же пздц

BY Локус