Сыр о кино и кино о сыре

Совершенно как-то случайно увидел фильм Тинто Брасса (нет, не "Калигулу", другой фильм). "Шалунья" называется. Там про подглядывание, самую малость голого тела (но в тему) и желание отбросить к чёрту странные общественные нормы, которые только мешают жить. Но идейная сторона "Шалуньи" меня заботит меньше всего.

"Шалунья" из 1990-х и я не могу отделаться от мысли, что это фильм, который мог бы снять Феллини, доживи он до этого периода. Вот эта вот вся экспрессивная до стереотипности итальянскость и чрезмерная визуальность настолько в духе старого мастера, что начинаешь задаваться вопросом, а уж не в ДНК-ли итальянского кино после неореализма это всё?

Вот мол, и Висконти с "Семейный портретом в интерьере" и "Леопардом" давно перешагнул через трёхчасовую отметку и подписался под гигантоманией, и Бертолуччи не цурается больших эпохальных визуальных вещей, Торнаторе где-то там же с его "Новым кинотеатром "Парадизо" и "Маленой". Но нет. "Шалунья" как-то всё-таки по-другому работает.

Для неё характерен быстрый монтаж прямиком из клипов и МТВ, максимально говорящий языком скоростных вконцеисторических 1990-х, но образность явно отсылает к толстым виолончелисткам из анекдотов про Феллини.

Больше всего эту образность характеризует выражение "доведённая до абсурда" (сам Тинто Брасс, к примеру, буквально играет дирижёра в фильме, жест достойный Федерико), но совершенно не в негативном смысле. Как-то у этих двух ребят получается в фильмах с совершенно дурацкими конфликтами соединять странность, абсурд и толстых виолончелисток в лентах, которые умудряются быть цельными и даже (даже!) о чём-то говорить внятно и артикулировано.

Оказывается, иногда даже в эротическом кино (хотя "Шалунья", к примеру, намного целомудреннее какого-нибудь "Последнего танго в Париже", который вроде как носит ярлык "высокого кино") можно найти киноавторов, которые как бы невзначай являются продолжателями традиций "классиков".

Удивительные штуки.

www.group-telegram.com/jp/movieswithcheez.com/185

110 viewsFeb 29, 2020 at 16:25

Совершенно как-то случайно увидел фильм Тинто Брасса (нет, не "Калигулу", другой фильм). "Шалунья" называется. Там про подглядывание, самую малость голого тела (но в тему) и желание отбросить к чёрту странные общественные нормы, которые только мешают жить. Но идейная сторона "Шалуньи" меня заботит меньше всего.

"Шалунья" из 1990-х и я не могу отделаться от мысли, что это фильм, который мог бы снять Феллини, доживи он до этого периода. Вот эта вот вся экспрессивная до стереотипности итальянскость и чрезмерная визуальность настолько в духе старого мастера, что начинаешь задаваться вопросом, а уж не в ДНК-ли итальянского кино после неореализма это всё?

Вот мол, и Висконти с "Семейный портретом в интерьере" и "Леопардом" давно перешагнул через трёхчасовую отметку и подписался под гигантоманией, и Бертолуччи не цурается больших эпохальных визуальных вещей, Торнаторе где-то там же с его "Новым кинотеатром "Парадизо" и "Маленой". Но нет. "Шалунья" как-то всё-таки по-другому работает.

Для неё характерен быстрый монтаж прямиком из клипов и МТВ, максимально говорящий языком скоростных вконцеисторических 1990-х, но образность явно отсылает к толстым виолончелисткам из анекдотов про Феллини.

Больше всего эту образность характеризует выражение "доведённая до абсурда" (сам Тинто Брасс, к примеру, буквально играет дирижёра в фильме, жест достойный Федерико), но совершенно не в негативном смысле. Как-то у этих двух ребят получается в фильмах с совершенно дурацкими конфликтами соединять странность, абсурд и толстых виолончелисток в лентах, которые умудряются быть цельными и даже (даже!) о чём-то говорить внятно и артикулировано.

Оказывается, иногда даже в эротическом кино (хотя "Шалунья", к примеру, намного целомудреннее какого-нибудь "Последнего танго в Париже", который вроде как носит ярлык "высокого кино") можно найти киноавторов, которые как бы невзначай являются продолжателями традиций "классиков".

Удивительные штуки.

BY Сыр о кино и кино о сыре