Новая русская волна

"Субстанция" - фильм-обманка. Маркетинг и большинство первых рецензий презентуют интеллектуальный пост-хоррор или хулиганское фестивальное кино. Но на деле фильм больше похож на бэшку из 80х или серию "Южного парка". Кино такое же искусственное и неживое как накладная грудь Маргарет Куолли.

Корали Фаржа допускает самую страшную ошибку режиссёра - считает зрителей идиотами. Абсолютно всё в этом китчевом феминистическом боди-хорроре тщательно разжёвывают и выплёвывают в лицо аудитории.

Каждый визуальный образ максимально очевидный и плоский. Важную новую информацию буквально хуярят текстом на весь экран. Одни и те же фразы повторяют по сто раз в нужные моменты, чтобы даже самый тупой зритель точно всё понял. Вместо глубоких персонажей здесь клише-манекены. Вместо пугающей образности - смешной кровавый треш-марафон. И ко всему прочему это ещё и очередная категоричная фем-поделка, где поголовно все мужики козлы.

Всё настолько неизящно, клипово и в лоб, что даже омерзительного персонажа-продюсера зовут Харви. Фаржа неумело запихала концепт "Портрета Дориана Грея" в эстетику Кроненберга и Рёфна. При этом многие лейтмотивы тут подозрительно сильно похожи на идеи из фильма "Глаза звезды". Только этот копеечный боди-хоррор реально пронимал до иголок под кожей и предсказал вайнштейн-гейт. "Субстанция" на этом фоне больше похожа на твиттер хамоватой школьницы, живущей трендами прошлого десятилетия.

Фаржа сняла стильное и красивое, но вторичное и карикатурное кино с банальной подростковой моралью - от себя не убежишь. Фильм с самого начала насильно вытягивает зрителя на максимально поверхностный и лозунговый дискурс. И заодно использует серию запрещённых приёмов, из-за которых почти любая женщина воспримет историю близко к сердцу. Такой подход к режиссуре вынуждает смотреть на "Субстанцию" как на облако банальных тегов про кошмарное влияние индустрии красоты, разрушительный культ молодости и ужасы патриархата.

Для успешной продажи фильма столь простых и очевидных мыслей вполне достаточно. Но если разгрести слои блёсток, макияжа и упругих поп, то за ними можно разглядеть действительно любопытную идею.

Деми Мур превосходно выглядит в свои 61. Маргарет Куолли превосходно выглядит в свои 29. Кастинг явно не для истории о старой уродине, которая хочет вернуть былую красоту. Особый акцент авторы делают на противостоянии и взаимной ненависти двух ипостасей - по сути, войне с самой собой. А лучшая сцена фильма показывает, как Деми Мур собирается на свидание - она выглядит просто потрясающе, но не нравится себе в зеркале, пытается исправить образ, психует и в итоге в одиночестве обжирается перед теликом.

Фаржа своей режиссурой настаивает на том, чтобы говорить про глобальное и актуальное. Но если сузить историю до частного уровня, включить СПГС и вглядываться в такие моменты, то всё сразу становится изящнее и мудрее. "Субстанция" превращается в трагедию о человеке, который ненавидит себя. А эта проблема не имеет ни пола, ни возраста. Тейки про индустрию красоты, поганых мужиков и силиконовые сиськи оказываются всего лишь производными, а не ключевыми лейтмотивами.

Но Фаржа допускает ту же ошибку, что её героиня, - излишне концентрируется на внешнем. В результате получается поверхностно красивое и поверхностно умное кино. Как фестивальный боди-хоррор это намного легче и тупее, чем фильмы Жюлии Дюкорно. Казнь шоу-бизнеса не такая уверенная и эффектная, как в "Максин". А в плане визуальной эстетики и разноса индустрии красоты - и близко не "Неоновый демон".

В фильме есть один хороший подъёб: Деми Мур открывает книгу рецептов, видит блюдо "требуха в каннском стиле" и изображает тошноту. Смелая ирония, учитывая участие "Субстанции" в конкурсе Каннского фестиваля. Но шутка сработала бы ещё лучше, если б Фаржа не продавала под модной упаковкой обычный голливудский фастфуд.

www.group-telegram.com/jp/newrussianwvve.com/2049

1.0K viewsedited  Sep 19 at 22:24

"Субстанция" - фильм-обманка. Маркетинг и большинство первых рецензий презентуют интеллектуальный пост-хоррор или хулиганское фестивальное кино. Но на деле фильм больше похож на бэшку из 80х или серию "Южного парка". Кино такое же искусственное и неживое как накладная грудь Маргарет Куолли.

Корали Фаржа допускает самую страшную ошибку режиссёра - считает зрителей идиотами. Абсолютно всё в этом китчевом феминистическом боди-хорроре тщательно разжёвывают и выплёвывают в лицо аудитории.

Каждый визуальный образ максимально очевидный и плоский. Важную новую информацию буквально хуярят текстом на весь экран. Одни и те же фразы повторяют по сто раз в нужные моменты, чтобы даже самый тупой зритель точно всё понял. Вместо глубоких персонажей здесь клише-манекены. Вместо пугающей образности - смешной кровавый треш-марафон. И ко всему прочему это ещё и очередная категоричная фем-поделка, где поголовно все мужики козлы.

Всё настолько неизящно, клипово и в лоб, что даже омерзительного персонажа-продюсера зовут Харви. Фаржа неумело запихала концепт "Портрета Дориана Грея" в эстетику Кроненберга и Рёфна. При этом многие лейтмотивы тут подозрительно сильно похожи на идеи из фильма "Глаза звезды". Только этот копеечный боди-хоррор реально пронимал до иголок под кожей и предсказал вайнштейн-гейт. "Субстанция" на этом фоне больше похожа на твиттер хамоватой школьницы, живущей трендами прошлого десятилетия.

Фаржа сняла стильное и красивое, но вторичное и карикатурное кино с банальной подростковой моралью - от себя не убежишь. Фильм с самого начала насильно вытягивает зрителя на максимально поверхностный и лозунговый дискурс. И заодно использует серию запрещённых приёмов, из-за которых почти любая женщина воспримет историю близко к сердцу. Такой подход к режиссуре вынуждает смотреть на "Субстанцию" как на облако банальных тегов про кошмарное влияние индустрии красоты, разрушительный культ молодости и ужасы патриархата.

Для успешной продажи фильма столь простых и очевидных мыслей вполне достаточно. Но если разгрести слои блёсток, макияжа и упругих поп, то за ними можно разглядеть действительно любопытную идею.

Деми Мур превосходно выглядит в свои 61. Маргарет Куолли превосходно выглядит в свои 29. Кастинг явно не для истории о старой уродине, которая хочет вернуть былую красоту. Особый акцент авторы делают на противостоянии и взаимной ненависти двух ипостасей - по сути, войне с самой собой. А лучшая сцена фильма показывает, как Деми Мур собирается на свидание - она выглядит просто потрясающе, но не нравится себе в зеркале, пытается исправить образ, психует и в итоге в одиночестве обжирается перед теликом.

Фаржа своей режиссурой настаивает на том, чтобы говорить про глобальное и актуальное. Но если сузить историю до частного уровня, включить СПГС и вглядываться в такие моменты, то всё сразу становится изящнее и мудрее. "Субстанция" превращается в трагедию о человеке, который ненавидит себя. А эта проблема не имеет ни пола, ни возраста. Тейки про индустрию красоты, поганых мужиков и силиконовые сиськи оказываются всего лишь производными, а не ключевыми лейтмотивами.

Но Фаржа допускает ту же ошибку, что её героиня, - излишне концентрируется на внешнем. В результате получается поверхностно красивое и поверхностно умное кино. Как фестивальный боди-хоррор это намного легче и тупее, чем фильмы Жюлии Дюкорно. Казнь шоу-бизнеса не такая уверенная и эффектная, как в "Максин". А в плане визуальной эстетики и разноса индустрии красоты - и близко не "Неоновый демон".

В фильме есть один хороший подъёб: Деми Мур открывает книгу рецептов, видит блюдо "требуха в каннском стиле" и изображает тошноту. Смелая ирония, учитывая участие "Субстанции" в конкурсе Каннского фестиваля. Но шутка сработала бы ещё лучше, если б Фаржа не продавала под модной упаковкой обычный голливудский фастфуд.

BY Новая русская волна