Первый ряд

Процесс печати Техниколора: как три черно-белых негатива превращались в цветной позитив

Возвращаюсь к постам про технологии цвета в кино. Сегодня про то, как после съемки Техниколор на три ч/б негатива через цветные фильтры из них получали цветное изображение.

Про саму съемку на камеру Техниколор тут и тут

🔴Процесс печати начинался с пустой приемной пленки (blanc film) — это была обычная черно-белая пленка (другой до 1950х годов и не было), покрытая протравами. Протрава нужна для удерживания цветных красителей, чтобы они не вытекали за нужные контуры во время нанесения краски.

Пленка-приемник также содержала звуковую дорожку, разметку кадров и дополнительно 50%-ную копию черно-белого изображения для увеличения контрастности и резкости (фото 7).

Интересно, что размещение звуковой дорожки на пустой пленке создавало в итоге лучший звук, чем у обычных черно-белых фильмов.

1️⃣Печать, шаг 1

У нас есть три негатива с тремя ч/б изображениями: красным, зеленым и синим (то есть записанные светом в спектре красного, зеленого и синего цвета). Они выглядят как обычные черно-белые пленки с разными тонами из-за их экспозиции красным, зеленым или синим светом (фото 4).

Эти негативы печатаются на матрице из желатина. Когда желатин застывает, остаются три рельефных отпечатка, несущие информацию о красном, зеленом и синем цвете уже в позитиве (фото 5).

2️⃣Печать, шаг 2

Каждая матрица затем покрывается цветным красителем, дополнительным к изначальному цвету. Для красной матрицы берут циан (зелено-голубой), для зеленой — мадженту (красно-синий) и для синей — желтый (фото 8).

По одной матрице они под высоким давлением контактируют с подготовленной приемной пленкой, и краситель переносится на приемник. После прогона всех трех цветных матриц, вуаля! У нас случилась магия и возникло готовое цветное изображение (фото 9).

📌А теперь все то же самое, но словами попроще 😅

Как происходит магия? Наше изначальное изображение RGB, где цвет создавался светом, преобразуется при печати в CMYK, где пигмент производит цвет через поглощение и отражение света. (Ох, это каждый раз ломает мне мозг!)

В общем:

✖️Записанные ч/б негативы дали нам информацию о том, как в какой области кадра распределяется красный, зеленый и синий цвет. Из этих негативов мы создали рельефные отпечатки-матрицы.

✖️Потом эти отпечатки мы покрасили дополнительными цветами из палитры CMY (а черный у нас уже есть на пленке-приемнике). И затем перенесли на пленку-приемник цвета CMY с трех наших покрашенных матриц. Этот процесс работает по принципу литографии.

✖️В итоге мы получили позитив с цианом, маджентой и желтым, которые поглощают свои цвета и отражают дополнительные: то есть наш родной красный, зеленый и синий.

✖️Схематично весь этот процесс показан на фото 10.

Скажите, вы что-нибудь поняли? ❓ Я не в ваших способностях к пониманию сомневаюсь, если что, а в своей способности объяснять))

На фото 2 — студия Юниверсал в 70-х годах, на стеллажах многочисленные катушки с тремя 35-мм негативами для каждого фильма, снятого на камеру Техниколор. На фото 3 — печатная машина Техниколор. На фото 4 — красители, используемые при печати Техниколор.

#цвет #техниколор

Please open Telegram to view this post

VIEW IN TELEGRAM

www.group-telegram.com/jp/pervyryad.com/999

195 viewsNov 2, 2024 at 14:26

Процесс печати Техниколора: как три черно-белых негатива превращались в цветной позитив

Возвращаюсь к постам про технологии цвета в кино. Сегодня про то, как после съемки Техниколор на три ч/б негатива через цветные фильтры из них получали цветное изображение.

Про саму съемку на камеру Техниколор тут и тут

🔴Процесс печати начинался с пустой приемной пленки (blanc film) — это была обычная черно-белая пленка (другой до 1950х годов и не было), покрытая протравами. Протрава нужна для удерживания цветных красителей, чтобы они не вытекали за нужные контуры во время нанесения краски.

Пленка-приемник также содержала звуковую дорожку, разметку кадров и дополнительно 50%-ную копию черно-белого изображения для увеличения контрастности и резкости (фото 7).

Интересно, что размещение звуковой дорожки на пустой пленке создавало в итоге лучший звук, чем у обычных черно-белых фильмов.

1️⃣Печать, шаг 1

У нас есть три негатива с тремя ч/б изображениями: красным, зеленым и синим (то есть записанные светом в спектре красного, зеленого и синего цвета). Они выглядят как обычные черно-белые пленки с разными тонами из-за их экспозиции красным, зеленым или синим светом (фото 4).

Эти негативы печатаются на матрице из желатина. Когда желатин застывает, остаются три рельефных отпечатка, несущие информацию о красном, зеленом и синем цвете уже в позитиве (фото 5).

2️⃣Печать, шаг 2

Каждая матрица затем покрывается цветным красителем, дополнительным к изначальному цвету. Для красной матрицы берут циан (зелено-голубой), для зеленой — мадженту (красно-синий) и для синей — желтый (фото 8).

По одной матрице они под высоким давлением контактируют с подготовленной приемной пленкой, и краситель переносится на приемник. После прогона всех трех цветных матриц, вуаля! У нас случилась магия и возникло готовое цветное изображение (фото 9).

📌А теперь все то же самое, но словами попроще 😅

Как происходит магия? Наше изначальное изображение RGB, где цвет создавался светом, преобразуется при печати в CMYK, где пигмент производит цвет через поглощение и отражение света. (Ох, это каждый раз ломает мне мозг!)

В общем:

✖️Записанные ч/б негативы дали нам информацию о том, как в какой области кадра распределяется красный, зеленый и синий цвет. Из этих негативов мы создали рельефные отпечатки-матрицы.

✖️Потом эти отпечатки мы покрасили дополнительными цветами из палитры CMY (а черный у нас уже есть на пленке-приемнике). И затем перенесли на пленку-приемник цвета CMY с трех наших покрашенных матриц. Этот процесс работает по принципу литографии.

✖️В итоге мы получили позитив с цианом, маджентой и желтым, которые поглощают свои цвета и отражают дополнительные: то есть наш родной красный, зеленый и синий.

✖️Схематично весь этот процесс показан на фото 10.

Скажите, вы что-нибудь поняли? ❓ Я не в ваших способностях к пониманию сомневаюсь, если что, а в своей способности объяснять))

На фото 2 — студия Юниверсал в 70-х годах, на стеллажах многочисленные катушки с тремя 35-мм негативами для каждого фильма, снятого на камеру Техниколор. На фото 3 — печатная машина Техниколор. На фото 4 — красители, используемые при печати Техниколор.

#цвет #техниколор