Заметки провинциального сценариста

Рассказывать о новом постапокалиптическом мире всегда сложно. Чаще всего авторы прибегают к услугам закадрового голоса и не гнушаться расписать основные законы и правила мира титрами. В «Дитя человеческом» сценаристы постарались избежать этих клише. Оправдывают наличие закадрового голоса голосом из телевизионных новостей, параллельно показывая, а не рассказывая об окружающем мире. «Грустные и безнадежные» жители в едином порыве смотрят программу новостей, где рассказывают о смерти самого молодого жителя земли. В то же самое время, главный герой Тео – «ветеран безнадежности», как его описывают авторы, «он сдался раньше, чем это сделал остальной мир» – пробирается через толпу к стойке кафе, чтобы заказать кофе. Он не обращает внимания на новости, которые повергли в шок и уныние всех остальных посетителей. Мы понимаем, что Тео испытал в своей жизни нечто более ужасное, чем произошедшее сейчас, потерял смысл жизни. Он поглядывает в телевизор «без особого интереса», в ожидании своего кофе. И, получив заказ, моментально выходит из кафе. Ему не интересны новости окружающего мира, он хочет выпить кофе, сдобренный некоторым количеством алкоголя, которое он добавляет в стакан, как только выходит из кафе. Пока он делает это, мы оглядываемся вокруг, сценарист демонстрирует нам старые машину, плетущиеся по улицам Лондона, моторизованные рикши, двухэтажные автобусы с решетками на окнах. Очевидно – страна в экономическом кризисе. Агитационные плакаты, камеры наблюдения – это похоже на тоталитарный режим из классических антиутопий Джорджа Оруэлла, Рэя Брэдбери и других. Не успеваем мы рассмотреть остальные детали, как кафе, за спиной Тео взрывается, демонстрируя тем самым, что камеры наблюдения и плакаты о «Сохранении жизни» - пустые слова. Представленный мир лишен надежды, будущее выглядит беспросветным.

Харáктерные определения помогают авторам сценария передать нужное настроение. Как и в предыдущих сценариях, детали интерьера, одежды, если они не играют на историю – не отмечаются в сценарии. А вот автобус с решетками на окнах и камеры наблюдения «Для вашей защиты» - являются важными для более полного описания окружающего мира.

Работая над вашим сценарием, ищите говорящие детали, которые помогут вам сократить описательную часть и продвинуть историю вперед. Это не всегда происходит при написании первой версии сценария, но на этапе редактуры стремитесь к лаконичности в описаниях.

Напоследок разберем ещё один сценарий. Первые две страницы сценария Уэса Андерсена «Отель Гранд Будапешт». Известный своей дотошностью к визуальной стороне фильмов, Андерсен сам или в соавторстве работает над сценариями. Интересно посмотреть, насколько детально он описывает представленные в его фильмах локации.

#перваякнигасценариста

#Часть2 #глава9

6/7

www.group-telegram.com/jp/provincial_screenwriter.com/224

153 viewsAleksey Manin, edited  Dec 7 at 08:27

Рассказывать о новом постапокалиптическом мире всегда сложно. Чаще всего авторы прибегают к услугам закадрового голоса и не гнушаться расписать основные законы и правила мира титрами. В «Дитя человеческом» сценаристы постарались избежать этих клише. Оправдывают наличие закадрового голоса голосом из телевизионных новостей, параллельно показывая, а не рассказывая об окружающем мире. «Грустные и безнадежные» жители в едином порыве смотрят программу новостей, где рассказывают о смерти самого молодого жителя земли. В то же самое время, главный герой Тео – «ветеран безнадежности», как его описывают авторы, «он сдался раньше, чем это сделал остальной мир» – пробирается через толпу к стойке кафе, чтобы заказать кофе. Он не обращает внимания на новости, которые повергли в шок и уныние всех остальных посетителей. Мы понимаем, что Тео испытал в своей жизни нечто более ужасное, чем произошедшее сейчас, потерял смысл жизни. Он поглядывает в телевизор «без особого интереса», в ожидании своего кофе. И, получив заказ, моментально выходит из кафе. Ему не интересны новости окружающего мира, он хочет выпить кофе, сдобренный некоторым количеством алкоголя, которое он добавляет в стакан, как только выходит из кафе. Пока он делает это, мы оглядываемся вокруг, сценарист демонстрирует нам старые машину, плетущиеся по улицам Лондона, моторизованные рикши, двухэтажные автобусы с решетками на окнах. Очевидно – страна в экономическом кризисе. Агитационные плакаты, камеры наблюдения – это похоже на тоталитарный режим из классических антиутопий Джорджа Оруэлла, Рэя Брэдбери и других. Не успеваем мы рассмотреть остальные детали, как кафе, за спиной Тео взрывается, демонстрируя тем самым, что камеры наблюдения и плакаты о «Сохранении жизни» - пустые слова. Представленный мир лишен надежды, будущее выглядит беспросветным.

Харáктерные определения помогают авторам сценария передать нужное настроение. Как и в предыдущих сценариях, детали интерьера, одежды, если они не играют на историю – не отмечаются в сценарии. А вот автобус с решетками на окнах и камеры наблюдения «Для вашей защиты» - являются важными для более полного описания окружающего мира.

Работая над вашим сценарием, ищите говорящие детали, которые помогут вам сократить описательную часть и продвинуть историю вперед. Это не всегда происходит при написании первой версии сценария, но на этапе редактуры стремитесь к лаконичности в описаниях.

Напоследок разберем ещё один сценарий. Первые две страницы сценария Уэса Андерсена «Отель Гранд Будапешт». Известный своей дотошностью к визуальной стороне фильмов, Андерсен сам или в соавторстве работает над сценариями. Интересно посмотреть, насколько детально он описывает представленные в его фильмах локации.

#перваякнигасценариста

#Часть2 #глава9

6/7

BY Заметки провинциального сценариста