random noir stills

#didyouknow
В прокат выходит фильм Marlowe, в котором известного сыщика, придуманного Рэймондом Чандлером, играет Лиам Нисон. Хороший повод вспомнить актеров, воплотивших на экране этого великого персонажа американской детективной литературы. В силу специфики канала, речь пойдет только о чёрно-белых Марлоу, которых я расположила в порядке их известности.
У большинства зрителей Филип Марлоу ассоциируется с созданным Хамфри Богартом образом крутого, прямолинейного и самоуверенного детектива из классического фильма Говарда Хоукса Big Sleep (1946). Боги флиртует с красотками, дразнит опасных гангстеров и произносит одни из лучших и запоминающихся реплик, когда-либо написанных для кино. Сюжет является настолько запутанным, что с трудом поддается пересказу: по словам кинокритика Роджера Эберта, фильм "рассказывает о процессе уголовного расследования, а не о его результатах". Но сюжет здесь не так важен, главное – любовная "химия" между Хамфри Богартом и Лорен Бэколл, "пулеметные очереди" диалогов и сама атмосфера нуара. Марлоу в исполнении Богарта практически всегда держит ситуацию под контролем, оставаясь спокойным и хладнокровным.
Дик Пауэлл сыграл эту роль раньше Богарта и его версия Марлоу очень отличается от богартовской. Марлоу в исполнении Пауэлла все время оказывается на шаг позади, то и дело попадая в ситуации, не подвластные его воле. На протяжении фильма его несколько раз избивают, накачивают наркотиками, и даже временно ослепляют. У зрителей 1940-х годов Пауэлл ассоциировался в первую очередь с романтическими ролями в многочисленных музыкальных комедиях, но в фильме Murder, My Sweet (1944) ему впервые выпала возможность сыграть большую драматическую роль крутого частного детектива. Пауэлл придал своей роли большую (чем Богарт) эмоциональную глубину, его Марлоу одновременно жесткий и уязвимый, растерянный и самодовольный. Повествование в фильме ведется от лица детектива, так же использован типичный для нуара флешбэк. Марлоу берется за пару на первый взгляд простых дел и постепенно обнаруживает связь между ними, в ходе расследования несколько раз эффектно теряя сознание и попадая в сети опасной роковой женщины. У него имеется остроумная реплика для любой ситуации, и комедийный талант Дика Пауэлла приходится тут как нельзя кстати. В этом фильме впервые появляется важная черта характера детектива – его неспособность бросить расследование. Если он взялся за дело, то доводит его до конца, невзирая на последствия.
Lady in the Lake (1947) - возможно, самый увлекательный из всех фильмов о Марлоу благодаря использованию смелого приема – субъективной съемки. Режиссер и исполнитель главной роли Роберт Монтгомери стремился создать кинематографическую версию стиля повествования Чандлера от первого лица. Из-за этого сам актер редко появляется в кадре (к сожалению), зато мы на протяжении всего фильма слышим его язвительные реплики. Персонажи, с которыми детектив взаимодействует, смотрят прямо в камеру, и разговаривая с Марлоу, они разговаривают с нами. В фильме практически отсутствует инструментальный саундтрек, вместо него музыку в фильме исполнил вокальный хор без слов. Это, вероятно, первый в истории фильм, полностью снятый от первого лица, и один из двух нуаров, снятых Робертом Монтгомери.
В том же году вышла низкобюджетная экранизация, считающаяся наименее удачной из всех – Brasher Doubloon. На этот раз Филипа Марлоу сыграл Джордж Монтгомери, элегантный красавец с тонкими усиками. Фильм является довольно точной адаптацией романа "Высокое окно" и повествует о пропаже редкой и ценной монеты, владелица которой – властная вдова, живущая в темном старом особняке, нанимает Марлоу. Он берется за дело, попутно избавляя от психологических проблем робкую секретаршу клиентки. В этом фильме детектив моложе, элегантнее и обходительнее, но ему не хватает харизмы и убедительности предшественников. К плюсам стоит отнести мрачную готическую атмосферу, созданную режиссером Джоном Брамом и оператором Ллойдом Ахерном и галерею гротескных второстепенных персонажей.

Telegram

peremotka

Удивительный ирландский режиссёр Нил Джордан вместо сочного нуара про Марлоу, похоже, снял какой-то ретробоевик с рукопашкой под Лиама Нисона по сценарию Уильяма Монахэна. Во всей этой конструкции реально обидно только за Монахэна. Человеку с интересным слогом…

www.group-telegram.com/jp/randomnoir.com/1406

536 viewsFeb 20, 2023 at 16:01

#didyouknow
В прокат выходит фильм Marlowe, в котором известного сыщика, придуманного Рэймондом Чандлером, играет Лиам Нисон. Хороший повод вспомнить актеров, воплотивших на экране этого великого персонажа американской детективной литературы. В силу специфики канала, речь пойдет только о чёрно-белых Марлоу, которых я расположила в порядке их известности.
У большинства зрителей Филип Марлоу ассоциируется с созданным Хамфри Богартом образом крутого, прямолинейного и самоуверенного детектива из классического фильма Говарда Хоукса Big Sleep (1946). Боги флиртует с красотками, дразнит опасных гангстеров и произносит одни из лучших и запоминающихся реплик, когда-либо написанных для кино. Сюжет является настолько запутанным, что с трудом поддается пересказу: по словам кинокритика Роджера Эберта, фильм "рассказывает о процессе уголовного расследования, а не о его результатах". Но сюжет здесь не так важен, главное – любовная "химия" между Хамфри Богартом и Лорен Бэколл, "пулеметные очереди" диалогов и сама атмосфера нуара. Марлоу в исполнении Богарта практически всегда держит ситуацию под контролем, оставаясь спокойным и хладнокровным.
Дик Пауэлл сыграл эту роль раньше Богарта и его версия Марлоу очень отличается от богартовской. Марлоу в исполнении Пауэлла все время оказывается на шаг позади, то и дело попадая в ситуации, не подвластные его воле. На протяжении фильма его несколько раз избивают, накачивают наркотиками, и даже временно ослепляют. У зрителей 1940-х годов Пауэлл ассоциировался в первую очередь с романтическими ролями в многочисленных музыкальных комедиях, но в фильме Murder, My Sweet (1944) ему впервые выпала возможность сыграть большую драматическую роль крутого частного детектива. Пауэлл придал своей роли большую (чем Богарт) эмоциональную глубину, его Марлоу одновременно жесткий и уязвимый, растерянный и самодовольный. Повествование в фильме ведется от лица детектива, так же использован типичный для нуара флешбэк. Марлоу берется за пару на первый взгляд простых дел и постепенно обнаруживает связь между ними, в ходе расследования несколько раз эффектно теряя сознание и попадая в сети опасной роковой женщины. У него имеется остроумная реплика для любой ситуации, и комедийный талант Дика Пауэлла приходится тут как нельзя кстати. В этом фильме впервые появляется важная черта характера детектива – его неспособность бросить расследование. Если он взялся за дело, то доводит его до конца, невзирая на последствия.
Lady in the Lake (1947) - возможно, самый увлекательный из всех фильмов о Марлоу благодаря использованию смелого приема – субъективной съемки. Режиссер и исполнитель главной роли Роберт Монтгомери стремился создать кинематографическую версию стиля повествования Чандлера от первого лица. Из-за этого сам актер редко появляется в кадре (к сожалению), зато мы на протяжении всего фильма слышим его язвительные реплики. Персонажи, с которыми детектив взаимодействует, смотрят прямо в камеру, и разговаривая с Марлоу, они разговаривают с нами. В фильме практически отсутствует инструментальный саундтрек, вместо него музыку в фильме исполнил вокальный хор без слов. Это, вероятно, первый в истории фильм, полностью снятый от первого лица, и один из двух нуаров, снятых Робертом Монтгомери.
В том же году вышла низкобюджетная экранизация, считающаяся наименее удачной из всех – Brasher Doubloon. На этот раз Филипа Марлоу сыграл Джордж Монтгомери, элегантный красавец с тонкими усиками. Фильм является довольно точной адаптацией романа "Высокое окно" и повествует о пропаже редкой и ценной монеты, владелица которой – властная вдова, живущая в темном старом особняке, нанимает Марлоу. Он берется за дело, попутно избавляя от психологических проблем робкую секретаршу клиентки. В этом фильме детектив моложе, элегантнее и обходительнее, но ему не хватает харизмы и убедительности предшественников. К плюсам стоит отнести мрачную готическую атмосферу, созданную режиссером Джоном Брамом и оператором Ллойдом Ахерном и галерею гротескных второстепенных персонажей.

BY random noir stills