Read_teach_crossstitch

​​Julian Barnes “Flaubert’s Parrot” / Джулиан Барнс «Попугай Флобера»

Стоило мне решить, что я слегка утомилась от постмодернистских подвыподвертов, как Барнс в очередной раз доказал, что мне просто показалось)

«Попугай Флобера» - почти каноническое постмодернистское произведение. Если открыть статью про постмодернизм на «Википедии», то можно галочкой отмечать его признаки в романе: ирония, интертекстуальность и элементы пастиша, историографическая метапроза, фрагментация, включение разных жанров и whatnot. Не могу сказать, что за всеми этими терминами стоит интересная история, – потому что сюжета как такового здесь нет. Но это и не значит, что Барнс просто вываливает на читателя весь ворох своих постмодернистских штучек. Нет, за этой пестротой формы скрывается исследование о жизни и творчестве великого и прекрасного Густава Флобера. Рассказчик – тоже любопытная фигура, и чем дальше, тем очевиднее из будто бы случайно оброненных фраз становится его условная личность, а игра с читателем выходит на какой-то совсем новый уровень. Поначалу рассказчик максимально дистанцируется от повествования, но постепенно его голос – ироничный, остроумный – прорывается сквозь относительно беспристрастный текст, и роман от этого только выигрывает.

Барнс заходит с козырей и сразу задает тон всему роману. Подобно тому, как в некоторых зарубежных изданиях (например, в том, что на фото) в предисловии приводится хронология основных вех жизни автора, Барнс начинает свой роман с ключевых событий жизни Густава Флобера – вот только приводит не одну, а три таких биографических справки – и в каждой французский писатель предстает совершенно иным. Так начинается роман, словно по спирали выстроенный вокруг этой мысли: исторической правды не существует, то, что мы ею считаем, определяется лишь точкой зрения, умолчанием об одних фактах и выдвижением в свет софитов других.

Больше всего в Барнсе меня поражает вот эта его способность смешивать реальность и вымысел так, что на выходе получается что-то новое, и из-за это разделение некоторых его книг на нон-фикшн и художественные кажется условным. И хотя «Портрет мужчины в красном» обычно классифицируют как нонфик, а «Историю мира в 10 ½ главах», «Элизабет Финч» и «Попугая Флобера» – как художку, есть в них что-то неуловимо общее. Барнс оживляет историю так, что описанное кажется выдумкой, а вымысел описывает так реалистично, что я пару раз отправлялась гуглить, было ли такое на самом деле.

www.group-telegram.com/jp/read_teach_crossstitch.com/234

943 viewsJan 30 at 06:00

​​Julian Barnes “Flaubert’s Parrot” / Джулиан Барнс «Попугай Флобера»

Стоило мне решить, что я слегка утомилась от постмодернистских подвыподвертов, как Барнс в очередной раз доказал, что мне просто показалось)

«Попугай Флобера» - почти каноническое постмодернистское произведение. Если открыть статью про постмодернизм на «Википедии», то можно галочкой отмечать его признаки в романе: ирония, интертекстуальность и элементы пастиша, историографическая метапроза, фрагментация, включение разных жанров и whatnot. Не могу сказать, что за всеми этими терминами стоит интересная история, – потому что сюжета как такового здесь нет. Но это и не значит, что Барнс просто вываливает на читателя весь ворох своих постмодернистских штучек. Нет, за этой пестротой формы скрывается исследование о жизни и творчестве великого и прекрасного Густава Флобера. Рассказчик – тоже любопытная фигура, и чем дальше, тем очевиднее из будто бы случайно оброненных фраз становится его условная личность, а игра с читателем выходит на какой-то совсем новый уровень. Поначалу рассказчик максимально дистанцируется от повествования, но постепенно его голос – ироничный, остроумный – прорывается сквозь относительно беспристрастный текст, и роман от этого только выигрывает.

Барнс заходит с козырей и сразу задает тон всему роману. Подобно тому, как в некоторых зарубежных изданиях (например, в том, что на фото) в предисловии приводится хронология основных вех жизни автора, Барнс начинает свой роман с ключевых событий жизни Густава Флобера – вот только приводит не одну, а три таких биографических справки – и в каждой французский писатель предстает совершенно иным. Так начинается роман, словно по спирали выстроенный вокруг этой мысли: исторической правды не существует, то, что мы ею считаем, определяется лишь точкой зрения, умолчанием об одних фактах и выдвижением в свет софитов других.

Больше всего в Барнсе меня поражает вот эта его способность смешивать реальность и вымысел так, что на выходе получается что-то новое, и из-за это разделение некоторых его книг на нон-фикшн и художественные кажется условным. И хотя «Портрет мужчины в красном» обычно классифицируют как нонфик, а «Историю мира в 10 ½ главах», «Элизабет Финч» и «Попугая Флобера» – как художку, есть в них что-то неуловимо общее. Барнс оживляет историю так, что описанное кажется выдумкой, а вымысел описывает так реалистично, что я пару раз отправлялась гуглить, было ли такое на самом деле.

BY Read_teach_crossstitch