О репрезентации глухих в массовой культуре

Forwarded from Полуплан. Дорога. 4 остановки.

В чем ещё особенности жестового языка для изображения в кадре? Во-первых, надо иметь в виду, что жестовый язык включает в себя далеко не только конфигурации пальцев. Принципиальное значение также имеет расположение относительно лица и тела, направление и характер движения, а также артикуляция и мимика. То есть нужно следить, чтобы во время реплик героев руки, тело голова хорошо были видны. Во время живых диалогов на жестовом языке люди очень много двигаются всем телом, а не говорят как дикторы по тв.
При этом иногда на съемках мы неестественно выкручиваем куклам руки для того, чтобы в камере жест узнавался в том ракурсе, как нам нужно. Но это нужно делать очень аккуратно! Это сейчас я уже смелее это вижу. А по началу мозг взрывался - всё делается по референсу, перепроверено по словорям, а у нас не читается! Это про то что в кино, чтобы смотрелось что-то естественно, иногда приходится делать это совершенно противоестественно.
Во-вторых, если со звуковыми языками мы можем смонтировать разные планы по среди реплики и часть речи наложится как закадровый голос, например, то в случае с жестовым языком монтаж и реплики должны быть продуманы сразу, как часть общего визуального ритма.
В 2012 я помогала Алексею Знаменскому на его режиссерском дипломном игровом фильме во ВГИКе, как художник-постановщик. И было ужасно интересно наблюдать за работой особенно на съемках жестового языка. И позже во время работы с Алексеем на клипах и роликах. Важно следить чтобы руки были хорошо освещены, важно чтобы жест не вываливался из кадра (если это не специальное решение), важно ловить ритмические визуальные акценты. И невозможно без знания языка. Как мы работаем с аниматорами, которые не знали, но теперь понемногу учат жестовый язык я ещё расскажу. Но самое главное - видеть красоту и образность жестового языка.
В сообществе глухих кино о глухих принято делить на две категории: Глуховское и Неглуховское. Дать точное определение этих понятий я затрудняюсь, но основной смысл в том, делалось ли кино с пониманием или поверхностно, ради эффекта, слышащими для слышащих. Вооот… видите, это большая тема…

www.group-telegram.com/jp/representation_of_the_deaf.com/338

484 viewsDec 6 at 10:25

В чем ещё особенности жестового языка для изображения в кадре? Во-первых, надо иметь в виду, что жестовый язык включает в себя далеко не только конфигурации пальцев. Принципиальное значение также имеет расположение относительно лица и тела, направление и характер движения, а также артикуляция и мимика. То есть нужно следить, чтобы во время реплик героев руки, тело голова хорошо были видны. Во время живых диалогов на жестовом языке люди очень много двигаются всем телом, а не говорят как дикторы по тв.
При этом иногда на съемках мы неестественно выкручиваем куклам руки для того, чтобы в камере жест узнавался в том ракурсе, как нам нужно. Но это нужно делать очень аккуратно! Это сейчас я уже смелее это вижу. А по началу мозг взрывался - всё делается по референсу, перепроверено по словорям, а у нас не читается! Это про то что в кино, чтобы смотрелось что-то естественно, иногда приходится делать это совершенно противоестественно.
Во-вторых, если со звуковыми языками мы можем смонтировать разные планы по среди реплики и часть речи наложится как закадровый голос, например, то в случае с жестовым языком монтаж и реплики должны быть продуманы сразу, как часть общего визуального ритма.
В 2012 я помогала Алексею Знаменскому на его режиссерском дипломном игровом фильме во ВГИКе, как художник-постановщик. И было ужасно интересно наблюдать за работой особенно на съемках жестового языка. И позже во время работы с Алексеем на клипах и роликах. Важно следить чтобы руки были хорошо освещены, важно чтобы жест не вываливался из кадра (если это не специальное решение), важно ловить ритмические визуальные акценты. И невозможно без знания языка. Как мы работаем с аниматорами, которые не знали, но теперь понемногу учат жестовый язык я ещё расскажу. Но самое главное - видеть красоту и образность жестового языка.
В сообществе глухих кино о глухих принято делить на две категории: Глуховское и Неглуховское. Дать точное определение этих понятий я затрудняюсь, но основной смысл в том, делалось ли кино с пониманием или поверхностно, ради эффекта, слышащими для слышащих. Вооот… видите, это большая тема…

BY О репрезентации глухих в массовой культуре