РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ

РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ

🚩 краткая рецензия на «КРАСНЫЙ ШЕЛК».

🚩 что ж, чуда с наступлением китайского нового года в русском кино не случилось — «КРАСНЫЙ ШЕЛК» от создателей «БАЛКАНСКОГО РУБЕЖА» страдает ровно теми проблемами той же команды: квалифицированный экшен на месте, но он перегружен сценарной и иллюстративной мишурой, которую авторы 2,5 часа проносят с высоко поднятой головой. Вроде бы грамотно лупят по морде, но не покидает провинциальное ощущение, что смотришь китайскую подделку чего-то флагманского. Словно папку с фильмом перехватили шпионы, но до конца не расшифровали — она не доехала до хороших сценарных рук.

🚩 хотя в деталях все выглядит довольно весело: наш перебежчик Милош Бикович, променявший «Белый лотос» на «КРАСНЫЙ ШЕЛК», окончательно впитал вибрации молодого Михалкова — он играет щекотливого усача-контрагента, который хочет променять белое на красное и вернуться на родину из Китая. Одной рукой он взрывает поезда хлебом (!), а другой помыкает Глебом — Калюжным, который окончательно стал амбассадором шапки-ушанки («ЧЕЛЮСКИН. ПЕРВЫЕ»). Подкаминская косплеит Кейт Бланшетт из четвертого «Индиана Джонса». Ералаш Могильников снова помогает бабушке. Всеми силами нагнетается интрига, кто же из пассажиров мог оказаться предателем, но зрительский интерес к этому вопросу отваливается вместе с каждым потерянным вагоном.

🚩 авторы даже не скрывают своей метафоры, что «самый роскошный поезд страны» — это и есть модель самой России, которая кишит обманщиками, изменниками и разваливается проклятыми коллаборантами. На деле в этом Транссибирском экспрессе укачивает быстрее, чем в Восточном экспрессе — круговерть шелков и шпионов утомляет еще до того, как начинается основной аттракцион на поезде, ради которого все и было задумано. Всполохи боевого китча еще могут кому-то придать бодрости в середине фильма, но из-за сомнительной драматургии все равно этот поезд проходит где-то по нижней границе «ЗОЛОТА УМАЛЬТЫ».

🚩 секретная роль появляется в сцене перед титрами — с намеком на продолжение.

Please open Telegram to view this post

VIEW IN TELEGRAM

www.group-telegram.com/jp/rkvt_2020.com/19882

7.8K viewsedited  Feb 19 at 10:20

🚩 что ж, чуда с наступлением китайского нового года в русском кино не случилось — «КРАСНЫЙ ШЕЛК» от создателей «БАЛКАНСКОГО РУБЕЖА» страдает ровно теми проблемами той же команды: квалифицированный экшен на месте, но он перегружен сценарной и иллюстративной мишурой, которую авторы 2,5 часа проносят с высоко поднятой головой. Вроде бы грамотно лупят по морде, но не покидает провинциальное ощущение, что смотришь китайскую подделку чего-то флагманского. Словно папку с фильмом перехватили шпионы, но до конца не расшифровали — она не доехала до хороших сценарных рук.

🚩 хотя в деталях все выглядит довольно весело: наш перебежчик Милош Бикович, променявший «Белый лотос» на «КРАСНЫЙ ШЕЛК», окончательно впитал вибрации молодого Михалкова — он играет щекотливого усача-контрагента, который хочет променять белое на красное и вернуться на родину из Китая. Одной рукой он взрывает поезда хлебом (!), а другой помыкает Глебом — Калюжным, который окончательно стал амбассадором шапки-ушанки («ЧЕЛЮСКИН. ПЕРВЫЕ»). Подкаминская косплеит Кейт Бланшетт из четвертого «Индиана Джонса». Ералаш Могильников снова помогает бабушке. Всеми силами нагнетается интрига, кто же из пассажиров мог оказаться предателем, но зрительский интерес к этому вопросу отваливается вместе с каждым потерянным вагоном.

🚩 авторы даже не скрывают своей метафоры, что «самый роскошный поезд страны» — это и есть модель самой России, которая кишит обманщиками, изменниками и разваливается проклятыми коллаборантами. На деле в этом Транссибирском экспрессе укачивает быстрее, чем в Восточном экспрессе — круговерть шелков и шпионов утомляет еще до того, как начинается основной аттракцион на поезде, ради которого все и было задумано. Всполохи боевого китча еще могут кому-то придать бодрости в середине фильма, но из-за сомнительной драматургии все равно этот поезд проходит где-то по нижней границе «ЗОЛОТА УМАЛЬТЫ».

🚩 секретная роль появляется в сцене перед титрами — с намеком на продолжение.