“Субстанция” Корали Фаржа — один из самых ожидаемых и титулованных фильмов ужасов этого года.
Фаржа начинала с кровавого эксплуатейшн боевика о мести “Выжившая”. Уже тогда француженка показала свою любовь к крупным планам, кровавым подробностям, гиперболизированному изображению действительности и творчеству отца боди-хоррора Дэвида Кроненберга. В “Субстанции” Фаржа выкручивает все свои фирменные приемы на максималку, поэтому создается впечатление, что фильм находится в состоянии непроходящей истерики.
Особенно это заметно в сцене с Деннис Куэйдом в начале, поедащим креветки прямо перед переполненной отвращением Элизабет — громкие причмокивания прямо в уши зрителю, расчленение беспомощных ракообразных, мощный профиль Куэйда, усиливаемый некомплементарными ракурсами и гипер-крупными планами. Отношение режиссера и героини к его персонажу очевидно, однако Фаржа здесь не для того, чтобы в очередной раз ругать ужасных мужчин. Про них все и так понятно. Режиссер предлагает женщинам посмотреть на себя со стороны, что требует настоящего актерского подвига от Деми Мур.
Актриса сделала карьеру в том числе на эксплуатации своей внешности — “Стриптиз”, “Непристойное предложение”, “Солдат Джейн”, “Ангелы Чарли”. Можно сказать, что персонаж Куэйда в “Субстанции” был еще более или менее милосерден — в реальности киноиндустрия избавляется от женщин после наступления сорока лет, и Мур постигла та же судьба, что и всех женщин в Голливуде. Позже она рассказала в своих мемуарах, что в детстве подверглась насилию с молчаливого согласия своей матери, сбежала из дома и решила стать моделью, потому что чувствовала в себе потребность услужить: “Меня бы не полюбили, если бы я не жертвовала собой. Моя ценность заключалась в моем теле”.
В “Субстанции” прошлое актрисы вскрывается как огромный гнойный нарыв, и надо отдать Мур должное, она бесстрашно встречается лицом к лицу со своими демонами. При этом картина настолько полна злости и самоиронии, что похоже не на казнь, а перерождение. В отличие от, например, “Марии” Пабло Ларраина, где Анджелина Джоли играет тень самой себя и фактически ставит крест на своей карьере под предлогом ее возрождения.
Аллегории фильма максимально просты — режиссер критикует нереалистичные стандарты красоты в обществе, которое оказывает огромное психологическое и физическое давление на женщин, воспринимающих себя исключительно как куски мяса для услады чьих-то глаз. В голову сразу приходят сравнения со “Смерть ей к лицу” Роберта Земекиса, “Неоновым демоном” Николаса Виндинга Рефна и “Кэрри” Брайана Де Пальмы. Однако важно здесь не столько само общество, которое, скорее всего, проигнорирует критику, сколько сама героиня. Режиссер создает клаустрофобное пространство, заполненное интерьерами из 70-х и 80-х, которое похоже на лабиринт подсознания, где застряла Элизабет.
Ее идеал — пластиковая Сью. Маргарет Куэлли после “Бедных-несчастных” снова играет куклу. И эта Сью использует свою молодость и красоту, чтобы снова позволить мерзкому продюсеру эксплуатировать ее тело. Героиня не хочет свободы, лишь одобрения. В одной из самых запоминающихся сцен шикарная Мур в красном платье не может пойти на свидание, потому что считает себя недостаточно идеальной по сравнению со Сью, чей биллборд зловеще смотрит на нее из окна. Погоня героини за красотой, а, следовательно, любовью окружающих, ведет к последовательному самоуничтожению, а позже — к окончательной аннигиляции.
По сути, фильм является экранизацией одной из цитат самой Мур: “Если у тебя внутри целый колодец стыда, никакие деньги и успех не смогут его заполнить”. Это послание сильное, но не отличается оригинальностью, что Фаржа компенсирует изобретательным и очень злым визуалом. Но ближе к середине режиссер как будто сама становится пленницей своего собственного стиля и застревает в визуальном ряде, отчего повествование становится рыхлым. Чрезмерной “Субстанции” все-таки не помешал хотя бы минимальный самоконтроль, а особенно впечатлительным зрителям — крепкие желудки. #прокатРФ #чтосмотреть
“Субстанция” Корали Фаржа — один из самых ожидаемых и титулованных фильмов ужасов этого года.
Фаржа начинала с кровавого эксплуатейшн боевика о мести “Выжившая”. Уже тогда француженка показала свою любовь к крупным планам, кровавым подробностям, гиперболизированному изображению действительности и творчеству отца боди-хоррора Дэвида Кроненберга. В “Субстанции” Фаржа выкручивает все свои фирменные приемы на максималку, поэтому создается впечатление, что фильм находится в состоянии непроходящей истерики.
Особенно это заметно в сцене с Деннис Куэйдом в начале, поедащим креветки прямо перед переполненной отвращением Элизабет — громкие причмокивания прямо в уши зрителю, расчленение беспомощных ракообразных, мощный профиль Куэйда, усиливаемый некомплементарными ракурсами и гипер-крупными планами. Отношение режиссера и героини к его персонажу очевидно, однако Фаржа здесь не для того, чтобы в очередной раз ругать ужасных мужчин. Про них все и так понятно. Режиссер предлагает женщинам посмотреть на себя со стороны, что требует настоящего актерского подвига от Деми Мур.
Актриса сделала карьеру в том числе на эксплуатации своей внешности — “Стриптиз”, “Непристойное предложение”, “Солдат Джейн”, “Ангелы Чарли”. Можно сказать, что персонаж Куэйда в “Субстанции” был еще более или менее милосерден — в реальности киноиндустрия избавляется от женщин после наступления сорока лет, и Мур постигла та же судьба, что и всех женщин в Голливуде. Позже она рассказала в своих мемуарах, что в детстве подверглась насилию с молчаливого согласия своей матери, сбежала из дома и решила стать моделью, потому что чувствовала в себе потребность услужить: “Меня бы не полюбили, если бы я не жертвовала собой. Моя ценность заключалась в моем теле”.
В “Субстанции” прошлое актрисы вскрывается как огромный гнойный нарыв, и надо отдать Мур должное, она бесстрашно встречается лицом к лицу со своими демонами. При этом картина настолько полна злости и самоиронии, что похоже не на казнь, а перерождение. В отличие от, например, “Марии” Пабло Ларраина, где Анджелина Джоли играет тень самой себя и фактически ставит крест на своей карьере под предлогом ее возрождения.
Аллегории фильма максимально просты — режиссер критикует нереалистичные стандарты красоты в обществе, которое оказывает огромное психологическое и физическое давление на женщин, воспринимающих себя исключительно как куски мяса для услады чьих-то глаз. В голову сразу приходят сравнения со “Смерть ей к лицу” Роберта Земекиса, “Неоновым демоном” Николаса Виндинга Рефна и “Кэрри” Брайана Де Пальмы. Однако важно здесь не столько само общество, которое, скорее всего, проигнорирует критику, сколько сама героиня. Режиссер создает клаустрофобное пространство, заполненное интерьерами из 70-х и 80-х, которое похоже на лабиринт подсознания, где застряла Элизабет.
Ее идеал — пластиковая Сью. Маргарет Куэлли после “Бедных-несчастных” снова играет куклу. И эта Сью использует свою молодость и красоту, чтобы снова позволить мерзкому продюсеру эксплуатировать ее тело. Героиня не хочет свободы, лишь одобрения. В одной из самых запоминающихся сцен шикарная Мур в красном платье не может пойти на свидание, потому что считает себя недостаточно идеальной по сравнению со Сью, чей биллборд зловеще смотрит на нее из окна. Погоня героини за красотой, а, следовательно, любовью окружающих, ведет к последовательному самоуничтожению, а позже — к окончательной аннигиляции.
По сути, фильм является экранизацией одной из цитат самой Мур: “Если у тебя внутри целый колодец стыда, никакие деньги и успех не смогут его заполнить”. Это послание сильное, но не отличается оригинальностью, что Фаржа компенсирует изобретательным и очень злым визуалом. Но ближе к середине режиссер как будто сама становится пленницей своего собственного стиля и застревает в визуальном ряде, отчего повествование становится рыхлым. Чрезмерной “Субстанции” все-таки не помешал хотя бы минимальный самоконтроль, а особенно впечатлительным зрителям — крепкие желудки. #прокатРФ #чтосмотреть
Messages are not fully encrypted by default. That means the company could, in theory, access the content of the messages, or be forced to hand over the data at the request of a government. "For Telegram, accountability has always been a problem, which is why it was so popular even before the full-scale war with far-right extremists and terrorists from all over the world," she told AFP from her safe house outside the Ukrainian capital. After fleeing Russia, the brothers founded Telegram as a way to communicate outside the Kremlin's orbit. They now run it from Dubai, and Pavel Durov says it has more than 500 million monthly active users. "This time we received the coordinates of enemy vehicles marked 'V' in Kyiv region," it added. Right now the digital security needs of Russians and Ukrainians are very different, and they lead to very different caveats about how to mitigate the risks associated with using Telegram. For Ukrainians in Ukraine, whose physical safety is at risk because they are in a war zone, digital security is probably not their highest priority. They may value access to news and communication with their loved ones over making sure that all of their communications are encrypted in such a manner that they are indecipherable to Telegram, its employees, or governments with court orders.
from jp
