Ефим Гугнит

Я теперь официально не имею права ругать легаси-сиквелы — потому что мне понравился «Битлджус Битлджус»

Он едва ли хорошо работает как нарративное кино: здесь миллион сюжетных линий, и большинство из них никуда не ведет. К фильму можно предъявить кучу претензий: линия Моники Белуччи лишена какой-либо кульминации, история отношений дочери и матери донельзя банальна, сам Битлджус из трикстера превратился почти что в положительного героя. Но, честно… да пофиг? Мне, оказывается, много не надо: вот тебе смешные жуткие рожи, вот креативный макабрический гэг, вот дурашливый Уиллем Дефо, вот старомодный стоп-моушн, вот Боб (легенда, покойся с миром). Это скетч-шоу имени Тима Бертона, торжество незаурядной фантазии странного ребенка-гота, который все еще жив внутри заслуженного 66-летнего режиссера. К тому же, будем честны — думаю, общество уже готово к этому разговору — первый «Битлджус» тоже не то чтобы был особенно круто рассказан. Его притягательность в другом. 

Теперь два «Битлджуса» еще и красиво обрамляют фильмографию Бертона. Первая часть — дерзкий почти-дебют, первый по-настоящему бертоновский фильм, кино молодого энергичного фантазера, только формирующего свой стиль. Вторая часть — работа уставшего мастера, который выгорел на корпоративной работе и вдруг получил возможность вернуться в свой уютный гротескный мир. Трудно винить его за то, что у него уже нет ни сил, ни желания выстраивать сложные нарративы. Ему хочется просто кайфовать. Да и ради бога. 

Интересно и то, как Лидия Дитц, героиня Вайноны Райдер, в обеих частях выступает авторским альтер-эго. Из непохожей на всех готки — которой с мертвыми жить интереснее, чем с живыми — она превратилась в депрессивную, вышедшую в тираж звезду, чьи таланты нещадно доит скользкий продюсер. Собственная мачеха говорит ей, что скучает по той дерзкой девчонке из первой части (хоть она и не давала ей спокойно жить). И Лидия скучает. И хотя она знает, что ту девчонку давно не вернуть, она бросается в потусторонний мир с яркими трикстерами, загробной бюрократией и страшными песчаными червями. Потому что там все еще комфортнее, чем в злой, циничной, предательской реальности.

Keep it real.   

www.group-telegram.com/jp/singaia.com/366

342 viewsЕфим Гугнин, edited  Sep 14 at 11:30

Я теперь официально не имею права ругать легаси-сиквелы — потому что мне понравился «Битлджус Битлджус»

Он едва ли хорошо работает как нарративное кино: здесь миллион сюжетных линий, и большинство из них никуда не ведет. К фильму можно предъявить кучу претензий: линия Моники Белуччи лишена какой-либо кульминации, история отношений дочери и матери донельзя банальна, сам Битлджус из трикстера превратился почти что в положительного героя. Но, честно… да пофиг? Мне, оказывается, много не надо: вот тебе смешные жуткие рожи, вот креативный макабрический гэг, вот дурашливый Уиллем Дефо, вот старомодный стоп-моушн, вот Боб (легенда, покойся с миром). Это скетч-шоу имени Тима Бертона, торжество незаурядной фантазии странного ребенка-гота, который все еще жив внутри заслуженного 66-летнего режиссера. К тому же, будем честны — думаю, общество уже готово к этому разговору — первый «Битлджус» тоже не то чтобы был особенно круто рассказан. Его притягательность в другом. 

Теперь два «Битлджуса» еще и красиво обрамляют фильмографию Бертона. Первая часть — дерзкий почти-дебют, первый по-настоящему бертоновский фильм, кино молодого энергичного фантазера, только формирующего свой стиль. Вторая часть — работа уставшего мастера, который выгорел на корпоративной работе и вдруг получил возможность вернуться в свой уютный гротескный мир. Трудно винить его за то, что у него уже нет ни сил, ни желания выстраивать сложные нарративы. Ему хочется просто кайфовать. Да и ради бога. 

Интересно и то, как Лидия Дитц, героиня Вайноны Райдер, в обеих частях выступает авторским альтер-эго. Из непохожей на всех готки — которой с мертвыми жить интереснее, чем с живыми — она превратилась в депрессивную, вышедшую в тираж звезду, чьи таланты нещадно доит скользкий продюсер. Собственная мачеха говорит ей, что скучает по той дерзкой девчонке из первой части (хоть она и не давала ей спокойно жить). И Лидия скучает. И хотя она знает, что ту девчонку давно не вернуть, она бросается в потусторонний мир с яркими трикстерами, загробной бюрократией и страшными песчаными червями. Потому что там все еще комфортнее, чем в злой, циничной, предательской реальности.

Keep it real.   

BY Ефим Гугнит