Как написать хороший роман
#мысли

Одной из главных целей этого года для меня было закончить свой многострадальный роман, который я пишу уже пятый год. За год я значительно приблизился к этому, но, понятное дело, на 100% не достиг. Для получения обратной связи от написанного я собрал сторителлерский мастермайнд и вписался в романную мастерскую CWS, несколько раз перелопатил 550 тыс знаков, и вот к чему это меня привело.

Изначально мой роман вырос из любви к Лавкрафту и Bloodborne, я был очень вдохновлён жанром романа в новеллах и т.н. "ризомным" сторителлингом, где нет единого стержня и главного героя, вход в роман можно сделать с любой страницы, а финальная картинка в голове читателя сложится только после чтения всего объема текста.

Увы, я не учёл несколько моментов:
- литература сейчас является нишевым форматом, люди читают меньше из-за обилия других медиа;
- Лавкрафт на свою вселенную положил всю жизнь и умер рано, а потом его дело продолжали еще десятки крутых писателей, а Bloodborne делала большая студия за много миллионов денег;
- на осмысление вселенной Лавкрафта у мира ушло полвека;
- сам формат книги предполагает движение из начала в конец без особой интерактивности, а интерактивная проза, как и интерактивное кино так и остались нишевым жанровым развлечением.

Это значит, что в условиях, когда ты 50% времени должен отдавать заработку, а ещё 25% - сну и личной жизни, повторить такой фокус и ещё пожить при этом нормально, и что-то заработать, стать относительно известным, завести детей - невозможно. Нужна либо слаженная работа команды, либо методичная многолетняя работа с полной самоотдачей, либо чистая гениальность. Ничего из этого у меня нет.

"Ризомный" сторителлинг в литературе - вещь очень спорная. Расположенные в любом порядке, но не связанные между собой единым героем и сюжетом новеллы, даже если у них один сеттинг, тематика и фабульный конфликт, просто сбивают читателя с толку, и нужно иметь сильную мотивацию, чтобы после преодоления одной новеллы браться за другую. Это как со сборниками рассказов Брэдбери или Шекли - лично я за раз никогда не мог прочитать больше 1-2 рассказов, потому что они настолько сочные, что быстро насыщаешься, и надо себя заставлять снова садиться за книгу. А если ты при этом еще и обычный читатель и не понимаешь, что такое роман в новеллах, то скорее всего к книге ты не вернешься.

Конечно, можно привести примеры современных и в чем-то даже удачных романов в новеллах, например, "Вьюрки" Дарьи Бобылёвой и "Доказательство человека" Арсений Гончукова, но на мой вкус они больше тяготеют просто к сборникам новелл, там нет такого классного эффекта синергии от слияния отдельных историй воедино, как у Лавкрафта. Либо это просто моё субъективное восприятие.

Также у меня перед глазами пример моего товарища и в чём-то наставника Антона Карелина, который сначала 10 лет развивал свой авторский сеттинг Инран, создав на его основе кучу разного контента, но так и не сделал Тот Самый Роман. Зато потом он начал создавать сагу про Одиссея Фокса, и у него сразу всё полетело.

Короче, сегодня, в 2024 году, чтобы написать хороший роман, надо:
1. Чтобы у романа был главный герой. Один, максимум два. Может быть и ансамблевый герой, например, семья, но среди них один или два персонажа по количеству уделенных страниц и проработке должны превалировать.
2. Единая сюжетная линия, где есть начало, середина, конец, арка героя.
3. Сериальная структура глав - клиффхэнгеры в конце, волновая подача с твистами и прочим.
4. Некоторая притчевость или претензия на документальность или метомодернизм. Чистый жанр воспринимается либо как нечто устаревшее, либо нишевое, либо низовое.
5. Объем. Желательно не больше 300 страниц, 18-20 печатных листов.

И самое главное: над романом надо РАБОТАТЬ. Не писать наскоками с перерывами по несколько месяцев, как это делал я, а прям садиться и делать планомерно, чтобы у текста была целостность, чтобы одно вытекало из другого. И желательно с самого начала понимать, про что ты пишешь, а не пускаться в море неизвестности, надеясь, что куда-нибудь ты да выплывешь.

А вы знаете крутые современные романы в новеллах?

Итоги года 2024 #мысли

В этом году мне очень повезло, всё прошло на 10 из 10. К концу прошлого года я написал пилот сериала, который могу всерьёз назвать проектом мечты для себя, и он на канале всем понравился, после чего мне дали отмашку писать весь сезон. И вот я весь год писал этот проект, 8 часовых серий для крупного канала и известной платформы. Огромный бюджет, супер яркие персонажи, закрученный сюжет, приключения, исторические аллюзии, глубина, размах, эпик. И, самое главное, просто невероятно крутой шоураннер, настоящий мастер с максимально адекватными, тактичными и точными правками, знанием дела, уважительным и вдумчивым подходом. Наше сотрудничество дало сценарию такую мощную синергию, что в итоге получился просто... ну, не знаю, говорить "шедевр" или "бриллиант" было бы нескромно, но точно сценарий сильно выше среднего по рынку, за который не стыдно. Пока что точно лучшая вещь, которую я писал в жизни. И это просто Чистый. Незамутненный. Кайф. Не говоря уже о том, что за это хорошо платят. Я очень надеюсь, что в 2025 году состоятся съемки этого проекта, и году в 26-м мы его увидим на больших экранах.

Помимо этого я написал еще несколько синопсисов и заявок для проектов, которые ещё находятся на ранней стадии разработки. Надеюсь, что-то из этого тоже выстрелит. Продолжал умеренно фрилансить. Собрал сторителлерский мастермайнд. У меня был 1 ученик, с которым мы написали неплохой проект с нуля. Полностью закрыл ипотеку. Совершил с женой большое путешествие на Дальний Восток и в Китай, а до этого еще сгоняли в Казахстан и в Кисловодск. Съездил на полевой Вархаммер и парочку фестивалей. Провёл для друзей кампанию в ДнД. Занимался здоровьем, стал сильно меньше пить алкоголь. Держал психологическое состояние на уровне среднем и выше среднего без психолога. Сильно продвинулся в написании романа, мастерская Е.С.Чижовой в CWS дала мне серьезный рост в понимании того, как пишется современная проза. Напечатал рассказ в альманахе "Амур", с которого ещё в школе начинал писать прозу - прикладываю выпуск в электронном виде, мой текст начинается на 22 странице.

В общем, пока что стою во весь рост, сильны мои лапищи, светлы мои думы, здорова и счастлива моя семья. В следующем году планируем стать родителями. Немного страшно, но радостно и интересно. Всем желаю сил, смыслов, здоровья и успеха в наступающем 2025-м!🌞

Пацаны и пацанессы, с Днем сценариста вас всех! Пусть ваши истории будут разными, но никогда не будут скучными. И помните, мы не демиурги, мы самураи истории и наш путь - служение ей

Кратко о просмотренном на каникулах #отзывы #мысли

🌎Сперва про круглые гладкие предметы. С одной стороны, я обожаю Юру Борисова и был бы очень рад, если бы он получил "Золотой глобус". С другой, я уже писал свое мнение про "Анору". Да, живой фильм, да, классная актриса, классный молчаливый Юра, но когда это всё вместе начинает претендовать на нечто большее, чем просто лайк... Не знаю, лично для меня там нет какого-то прорыва, нового слова, даже новой эмоции, и той нет. Ну вот на нет - и суда нет.

🐧"Пингвин", HBO. Весёлые схематозы от мафиозы, Колин Фарелл под тоннами грима, играющий только глазами. Итальянские вайбы. Весьма условная связь с сеттингом DC. Если нравится "Крестный отец" и "Однажды в Америке", то глянуть можно.

🦑"Игра в кальмара 2", Нетфликс. Как в том анекдоте, вот все говорят, что фильм для дураков, для дураков - а мне понравилось, даже очень. Ничего не могу с собой поделать. Супер остросюжетно, ярко, увлекательно, даже если это на 50% калька с первого сезона. Я и третий посмотрю с таким же интересом. Корейцам респект.

🥷🏾"Дюна: Пророчество", сериал HBO. Странно и скучно. По сюжету действие происходит за 10 тыс. лет до рождения Пола Атрейдеса, но технологии и эстетику они постарались взять из "Дюны" Дени Вильнёва, проехать на чужом хайпе так сказать. Если сравнить, к примеру, Ересь Хоруса и Вархаммер 40.000, то там видно, как за 10 тыс лет что-то поменялось, другие технологии, другой визуал, а тут этого нет. Персонажи какие-то дурачки, к падишах-императору всякая шваль ходит как к себе домой, пинком двери открывают, без охраны, без всего. Живущие в демократии авторы не могут даже на уровне текста передать, что такое тирания и теократический фашизм далёкого будущего. Зато много повестки, либертариантство и феминизм. Мультикультурный "Бене Гессерит" без единой красивой актрисы. Напомню, что одна из главных функций сестер Бене Гессерит - это быть наложницами глав великих домов, соблазнять наследников, чтобы манипулировать и сохранять генетический код. В сериале сестры могут соблазнить в лучшем случае друг друга.

🤖Киберслав, Кинопоиск. Я давно этого ждал. Думал, гадал, что же это будет. А это оказался... Ведьмак. Да, с добавлением киберпанка, вайбами жёсткого аниме типа "Атаки титанов", с кровищей, сиськами на весь экран. Да, это один из первых таких проектов в России, круто нарисовано, наверняка очень дорого, тут никаких вопросов. Но в основе конструкции вопиющий Ведьмак, это меня прям расстраивает. Можно сколько угодно сервировать манную кашу гарнирами и приправами, но это всё равно будет манная каша. Пока что вышла только одна серия, ждём всё остальное, чтобы составить полноценное мнение.

А что вы успели посмотреть? Поделитесь отзывами🫶🏻

🌊Итак, лавиной врываемся в новый рабочий цикл с восстановленными запасами дофамина. В планах - создать нечто, ценность чего будет многократно превышать стоимость затраченных на это калорий и времени. Перед этим хочу напомнить самому себе несколько важных вещей:

1. Начать что-то делать, заниматься этим в течение длительного времени и доделать это до конца - значит постоянно совершать осознанный выбор в пользу этого дела и говорить "нет" всему остальному.

2. В копилку результата в конечном итоге засчитываются только совершенные в материальном мире действия. Практика - критерий истины. Что работает - то и правильно.

3. Ощущение от честно и добротно сделанной работы не менее, а может и более важно, чем гонорар.

4. Инструмент создавателя - это не только душа и мозг, но и тело. Спорт, питание, вода, сон и отсутствие вредных привычек напрямую влияют на качество создаваемого.

5. Информационная гигиена. Новости потреблять только один час в неделю в выходной день, после этого 10 минут медитация.

6. Не хикканить, вылезать из берлоги минимум раз в неделю. Проект "Чебурашка ищет друзей" не должен прекращаться. Надо выделять время и силы на поддержание отношений с дорогими людьми и регулярно запускать новые контакты, иначе догонит одиночество.

7. Нагружать нейропластичность, бороться с Альцгеймером. Найти себе несколько новых занятий на год, которыми вообще до этого не занимался никогда.

8. Раз в неделю вести эмоциональный дневник, фиксировать состояние. Раз в месяц проводить стратегическую сессию, сверяться с поставленными целями. Задавать себе вопросы:
- в какой иллюзии я пребываю сейчас?
- нужно ли мне поддерживать эту иллюзию?
- на какую иллюзию я мог бы её заменить?

9. Жизнь прекрасна.

10. Мы все скорее всего умрём в течение ближайших 100 лет.

#мысли

10 советов по сценарному мастерству и режиссуре от Роберта Эггерса

1. Примите то, что является вашей уникальностью. Не стоит писать или режиссировать то, что не ощущается как ваше. Способ получить признание и преодолеть тяготы — просто быть самим собой. Люди пытаются писать ради момента или писать то, что, по их мнению, популярно, но по сути, вы недооцениваете себя. То, что вам нравится и во что вы верите, является самым ценным.

2. Найдите гармоничный баланс противоположностей в вашем сценарии. В нем должны присутствовать как дионисийские, так и аполлонические аспекты. «Как создать баланс между чем-то строгим, структурированным и ясным (т. е. аполлоническим/патриархальным) , но также обладающим загадочностью, таинственностью и атмосферой (т. е. дионисийским/матриархальным)?» Идея в том, как можно сбалансировать эти противоположности сюжета, при этом держа зрителей в напряжении. Идея в том, чтобы не увлекаться «Спасите котика» настолько , чтобы потерять странность. И не увлекаться странностью настолько, чтобы оттолкнуть Голливуд.

3. Избегайте писательского кризиса, исследуя то, что вас интересует.
Это эффективный способ выйти из уныния. Получите некоторые детали, которые могут помочь вам пройти через сцену или сюжетную точку. Используйте их, чтобы расширить повествование.

4. Не начинайте писать, имея в голове какое-либо послание или намерение, отличное от того, чтобы оставаться верным миру, в котором вы пытаетесь писать. Найдите свою тему позже. Всегда есть возможность потом разобраться, о чем она. А пока позвольте истории прийти. Позвольте всем эмоциям выйти наружу, а затем в своих переписываниях вы можете сократить ее до тех вещей, на которых вы действительно хотите сосредоточиться.

5. Абсурдно думать, что то, насколько хорошо вы следуете традиционной структуре, делает вас хорошим рассказчиком.
Нормально нарушать традиции. Рассказывание историй — это не формулы, а установление связи с аудиторией. Поэтому всегда концентрируйтесь на том, как вы взаимодействуете с ними и как ваша история может их привлечь. Структура последует, но она не всегда самая важная часть.

6. Где бы и когда бы ни разворачивалась ваша история, разговоры, споры и другие универсальные элементы должны ощущаться схожими и соотносимыми с сегодняшним днем. Помните об этом, работая над своими фильмами. Что вы можете сказать о настоящем? Почему люди должны обращать на это внимание?

7. Будьте предельно внимательны при написании текста.
Это самая сложная часть для меня. Я люблю писать. Я люблю выдвигать идею и совершенствовать ее. Но скрупулезность требует терпения. Будьте терпеливы с идеей. Не торопитесь выносить ее на страницы. Любите ее. Тщательно подбирайте слова. Усовершенствуйте ее, обращая внимание на монтаж и на то, чтобы по-разному входить в сцены.

8. Историческая точность не важна для кинопроизводства. Вы можете сделать великолепную историческую историю, не будучи при этом точным. Точность переоценена. Просто сделайте что-то захватывающее.

9. Чтобы снять свой первый полнометражный фильм, снимите короткометражный фильм-проверку, включающий некоторые элементы, похожие на тот полнометражный фильм, который вы пытаетесь снять.

10. Когда пишешь, не думай о том, как ты это снимешь на камеру. Ты должен быть слеп к реалиям съемки и разобраться во всем позже.
Никогда не беспокойтесь о будущем. Писательство нужно для того, чтобы попробовать все и найти лучший способ. Дайте волю своему воображению. Не зацикливайтесь на том, что возможно. Беспокойтесь о том, чтобы сделать историю захватывающей. #сценарное

Первозданная Америка, Netflix #отзывы

Они говорили, эпоха вестернов закончилась. Но почему-то на фоне всех этих дурацких сериалов, которые даже комментировать не хочется, именно коротенькое шоу про старый недобрый Дикий Запад смотрится свежо, как глоток чистого воздуха в прерии. Наверное, потому что фронтир сам по себе требует возвращения к базе. Мужчина, женщина, ребенок. Ковбои, индейцы, солдаты, бандиты, фанатики. Природа, горы, пустыни, реки. Любовь, дружба, алчность, предательство. Реальный исторический контекст. Это такие ингредиенты, с которыми трудно испортить блюдо. А если ещё и талантливо написать, с душой снять, то и вовсе получается отличная синергия, простая история одной маленькой семьи превращается в эпос о становлении большой страны. О чём, собственно, авторы и намекают в названии.

Маша фигни не скажет👍🏻

Путешествие Кисётенкецу на Запад, или как японская 4-актная структура покоряла мир
Статья не только и не столько о том, что такое кисётенкецу. Про это уже и так много написано. А о том, чем кисётенкецу отличается от западных структур, и главное — о проблеме так называемой "бесконфликтности", которую приписывают японской структуре.

Плюс, небольшое расследование того, как кисётенкецу стала известна и популярна на Западе.

Особо обратите внимание на список источников. Там, во-первых, есть первоисточники, те статьи, на которые ссылаются остальные 99% статей и видео в интернете, во-вторых, азиатские источники.

Будем благодарны за обратную связь и обсуждение!

#блог #теориядраматургии #кисётенкецу
https://narratorika.com/blog/kishotenketsu/

Болеем за Юру! 💪🏻

🔸Лучший фильм:
— «Анора»;
— «Бруталист»;
— «Боб Дилан: Никому не известный»;
— «Конклав»;
— «Дюна: Часть вторая»;
— «Эмилия Перес»;
— «Я все еще здесь»;
— «Мальчишки из Никеля»;
— «Субстанция»;
— «Злая: Сказка о ведьме Запада».

🔸Лучший режиссер:
— Шон Бэйкер («Анора»);
— Брэйди Корбет («Бруталист»);
— Джеймс Мэнголд («Боб Дилан: Никому не известный»);
— Жак Одиар («Эмилия Перес»);
— Корали Фаржа («Cубстанция»).

🔸Лучший международный фильм:
— «Я все еще здесь»;
— «Девушка с иглой»;
— «Эмилия Перес»;
— «Семя священного инжира»;
— «Поток».

🔸Лучший анимационный фильм:
— «Течение»;
— «Головоломка 2»;
— «Мемуары улитки»;
— «Уоллес и Громит: Самая дикая месть»;
— «Дикий робот»;

🔸Лучший актер:
— Эдриан Броуди («Бруталист»);
— Тимоти Шаламе («Боб Дилан: Никому не известный»);
— Колман Доминго («Синг-Синг»);
— Рэйф Файнс («Конклав»);
— Себастиан Стэн («Ученик. Восхождение Трампа»).

🔸Лучшая актриса:
— Синтия Эриво («Злая»);
— Карла Гаскон («Эмилия Перес»);
— Майки Мэдисон («Анора»);
— Деми Мур («Субстанция»);
— Фернанда Торрес («Я все еще здесь»).

🔸Лучший актёр второго плана:
— Юра Борисов («Анора»);
— Киран Калкин («Настоящая боль»);
— Эдвард Нортон («Боб Дилан: Никому не известный»);
— Гай Пирс («Бруталист»);
— Джереми Стронг («Ученик. Восхождение Трампа»).

🔸Лучшая актриса второго плана:
— Моника Барбаро («Боб Дилан: Никому не известный»);
— Ариана Гранде («Злая: Сказка о ведьме Запада»);
— Фелисити Джонс («Бруталист»);
— Изабелла Росселлини («Конклав»);
— Зои Салдана («Эмилия Перес»).

🔸Лучший оригинальный сценарий:
— «Анора»;
— «Бруталист»;
— «Настоящая боль»;
— «5 сентября»;
— «Субстанция».

🔸Лучший адаптированный сценарий:
— «Боб Дилан: Никому не известный»;
— «Конклав»;
— «Эмилия Перес»;
— «Мальчишки из "Никеля"»;
— «Синг Синг».

🔸Лучшая операторская работа:
— «Бруталист»;
— «Дюна: Часть вторая»;
— «Эмилия Перес»;
— «Мария»;
— «Носферату».

🔸Лучший короткометражный фильм:
— «Залог»;
— «Ануя»;
— «Я не робот»;
— «Последний рейнджер»;
— «Человек, который не мог молчать».

🔸Лучший анимационный короткометражный фильм:
— «Красивые мужчины»;
— «В тени кипариса»;
— «Волшебные конфеты»;
— «Путешествие к чуду»;
— «Фу!».

🔸Лучший документальный фильм:
— «Дневники черного ящика»;
— «Нет другой земли»;
— «Фарфоровая война»;
— «Cаундтрек к государственному перевороту»;
— «Cахарный тростник».

🔸Лучшие визуальные эффекты:
— «Чужой: Ромул»;
— «Быть лучше: история Робби Уильямса»;
— «Дюна: Часть вторая»;
— «Планета обезьян: Новое царство»;
— «Злая».

🔸 Лучший звук:
— «Боб Дилан: Никому не известный»;
— «Дюна: Часть вторая»;
— «Эмилия Перес»;
— «Злая»;
— «Дикий робот».

🔸Лучший саундтрек:
— «Бруталист»;
— «Конклав»;
— «Эмилия Перес»;
— «Дикий робот»;
— «Злая: Сказка о ведьме Запада».

🔸Лучшая песня:
— «Эмилия Перес»;
— «Элтон Джон: Никогда не поздно»;
— «Эмилия Перес»;
— «Синг-синг»;
— «Батальон 6888»;

🔸Лучшая работа художника-постановщика:
— «Бруталист»;
— «Конклав»;
— «Дюна: Часть вторая»;
— «Носферату»;
— «Злая».

🔸Лучшие костюмы:
— «Боб Дилан: Никому не известный»;
— «Конклав»;
— «Гладиатор 2»;
— «Носферату»;
— «Злая: Сказка о ведьме Запада».

🔸Лучший грим и прически:
— «Другой человек»;
— «Эмилия Перес»;
— «Носферату»;
— «Субстанция»;
— «Злая: Сказка о ведьме Запада».

🔸Лучший монтаж:
— «Анора»;
— «Бруталист»;
— «Эмилия Перес»;
— «Злая»;
— «Конклав»

А вот и реакция самого Юры и его семьи на оскаровскую номинацию актёра в эфире шоу Good Morning America.

It's hot around me. Лучше и не скажешь.

В общем, этот день настал, я наконец-то дописал книгу. Уф-уф. Роман в новеллах "Его Присутствие". Задумка и первая глава у меня родились в августе 2019 года, вообще как будто в другую эпоху и на другой планете. Проще всего объяснить форму, жанр и содержание книги фразой "Мифы Ктулху в России", но на самом деле всё глубже и серьёзнее. Всерьёз я бы сказал, что это книга о России и о Боге. Там много слоёв, каждый может докопаться и остаться на том слое, где ему комфортно.

Книга состоит из 7 больших новелл, 550 тыс знаков, 14 авторских листов. Каждая новелла - это по сути отдельный полнометражный фильм или часовая серия сериала, так что с некоторой условностью можно сказать, что я написал 7 полных метров или сезон из 14 часовых эпизодов в кроссжанре фантастика, weird fiction, космический хоррор, антиутопия, религиозная философия, эзотерика, альтернативная история.

Конечно, работы ещё предстоит немало, это пока только рукопись, которую я готов показывать редакторам и издателям. А сколько ещё улучшений предстоит - один Йог-Сотот знает. В любом случае, начинаю искать издательства, которым это может быть интересно. К этому посту прикладываю питч-презу романа.

Кто-то, возможно, спросит (а точнее, я сам себя спрашиваю): Ярик, а какого хрена так долго? 6 чёртовых лет писать одну книгу, wtf вообще?! Тут мне на ум приходят слова великой Татьяны Салахиевой-Талал, к которой я несколько лет ходил на терапию: чтобы написать книгу, надо стать человеком, который может написать книгу. Блин, как же это точно!

Чтобы дописать, мне понадобилось:
- 7 лет в терапии
- 7 лет в браке
- написать и продать несколько сериалов
- закрыть ипотеку, достичь относительной финансовой свободы
- пройти два потока писательской школы, собрать писательский мастермайнд
- пережить 2020-2024 гг и пропустить их через себя
- прочитать пару десятков сложных книг
- получить религиозный опыт
- ну, и проделать весь тот путь, что я проделал до 2019 года.

И, оглядываясь назад, я понимаю, что по-другому это было ну никак не сделать. Тут, конечно, нужно немного сбить градус пафоса и сказать, что это просто фантастическая книга с некоторой претензией на оригинальность. Кому-то она понравится, кому-то нет. Велика вероятность, что у меня уйдёт ещё 6 лет, чтобы её опубликовать, либо ещё больше. Возможно, она просто утонет в потоке всего остального выходящего контента. Скорее всего, я ничего на этой книге не заработаю. Я бы сказал, что это не так важно, тут важны два момента:
1) я закрыл некую условную "кармическую ипотеку", сделал то, ради чего этот мир сделал меня писателем;
2) я очень круто вырос благодаря всему этому. Если сейчас оглянуться и спросить себя, прошёл бы я снова этот путь, я бы сказал "да" не задумываясь.

#мысли #книги

Закрыл гештальт и досмотрел 2 и 3 сезоны «Любовь, смерть и роботы».

Особое впечатление на меня произвела серия «Живой пульс машины» из 3 сезона.

Сразу подумал, что у такой философской истории в жанре твердой НФ наверняка есть какой-то первоисточник.

Полез гуглить и оказался прав: эта экранизация одноименного рассказа Майкла Суэнвика.

И, к моему удивлению, большинство эпизодов «Любовь, смерть и роботы» — адаптации произаических произведений.

Даже серия «Плохая поездка», которую срежиссировал Дэвид Финчер.

Самым экранизируемым в антологии оказался Джо Р. Лансдэйла — у него сняли 3 рассказа.

На западе отдельно выпускали сборники «Любовь, смерть и роботы» со всеми сценариями и рассказами. Надеюсь, когда-нибудь и до нас такое доедет.

На текущий момент некоторые из первоисточников были изданы на русском в авторских сборниках и антологиях, какие-то переводили фанаты.

Я собрал в список то, что можно найти в уже изданных в России книгах.

Может быть, чтение этих рассказов вдохновит вас написать не менее интересные произведения.

1 сезон

Эпизод 1 «Приемущество Сонни» — рассказ Питера Гамильтона «Приемущество Сонни»

Эпизод 7 «За разломом орла» — рассказ Аластера Рейнольдса «За разломом орла»

Эпизод 8 «Доброй охоты» — рассказ Кена Лю «Доброй охоты!»

Эпизод 9 «Свалка» — рассказ Джо Р. Лансдэйла «Свалка»
(Официально не издавали)

Эпизод 12 «Рыбная ночь» — рассказ Джо Р. Лансдэйла «Рыбная ночь»

Эпизод 14 «Зима Блю» — рассказ Аластера Рейнольдса «Зима. Голубой период»

Эпизод 16 «Ледниковый период» — рассказ Майкла Суэнвика «Ледниковый период» (официально не издавали)

2 сезон

Эпизод 2 «Лед» — рассказ Рича Ларсона «Лед» (Официально не издавали)

Эпизод 3 «Звездная команда» — рассказ Паоло Бачигалупи «Хлоп-отряд»

Эпизод 5 «Высокая трава» — рассказ Джо Р. Лансдэйла «Высокая трава» (Официально не издавали)

Эпизод 7 «Бункер» — рассказ Харлана Эллисона «Спасблок»

Эпизод 8 «Утонувший великан» — рассказ Дж. Г. Балларда «Утонувший великан»

3 сезон

Эпизод 3 «Живой пульс машины» — рассказ Майкла Суэнвика «Машины бьется пульс»

Эпизод 6 «Рой» — рассказ Брюса Стерлинга «Рой»

#чакчаксериалы

Очень любопытное интервью с Игорем Мишиным. Он рассуждает, как сейчас обстоят дела в российской индустрии кино и сериалов, что со сценаристами, что нужно зрителю и пр. Это я послушал с интересом. Всё остальное за рамками профессиональных тем вызывает у меня много вопросов. В любом случае желаю Игорю Николаевичу здоровья, спокойствия и новых творческих высот, он заслуживает огромного уважения за свой вклад в дело сторителлинга в России.

https://youtu.be/rhZjh6C5nVk?si=7n_W7b-rH0Wc5hDT

#индустрия