тёплый птенец

1:29

Media is too big

VIEW IN TELEGRAM

«Толкин и его легендариум» Ник Грум

За последнее время эта книга рекордная по количеству отметок интересных мест, ощущение, что стикер есть на каждой странице.
Текст касается многих тем: лингвистика, музыкальные группы, вдохновлённые Средиземьем и посвящающие ему целые альбомы, феномен Тома Бомбадила (и почему его никогда нет в экранизациях), экология, война, Арагорн. В общем, всё, что может интересовать современную девушку.

Я зацепилась почему-то за упоминание Толкина как автора-модерниста. Правда, есть наитие, что это знание когда-то мне уже встречалось, но повторенье — мать ученья.

«Именно характерные для Толкина двусмысленность и неопределённость объединили его с писателями-модернистами, когда он разрабатывал контрасты произведений» - пишет Грум.

И что мы имеем? А одни только подтверждения. Толкин — полноценный модернист, работающий с текстом, временем, мифом и языком на том же уровне, что Джеймс Джойс, Вирджиния Вулф или Томас Элиот (а ещё Камю, Пруст или Фолкнер, на минуточку).
Его модернизм может быть не так очевиден, потому что он замаскирован под эпос, но:

1. Модернизм экспериментирует со временем и структурой. Произведения Толкина — это не роман, а литературный конструкт, имитирующий древние мифологические хроники. Это история, рассказанная не последовательно, а через мифы, песни, фрагменты текстов, которые воспринимаются как «документы» внутри вымышленного мира.

2. Паратексты — миллион дополнений, выходивших даже после смерти автора. Так делал Оруэлл, например: написал послесловие про Новояз.

3. Цитаты и интертекстуальность. Толкин максимально щедр: обе Эдды, «Беовульф», «Илиада», Библия, германский эпос, артуровский цикл, англосаксонская литература и песни.

4. Пересборка мифа. Модернизм вообще стоит на мифе как на одной из главных опор и перерабатывает его. У Толкина модернистская деконструкция мифотворчества: текст о том, как создаются мифы, как они передаются, искажаются и забываются.

5. Язык — самостоятельный элемент искусства. Он не просто придумал эльфийский язык — он создал систему грамматики, фонетики и этимологии. Причём не один раз, а несколько, основываясь на реальных языках древности (финском, валлийском, латинском и даже идише).
Так что Дед — не просто «отец фэнтези» и гениальнейший из гениальных, но и полноценный писатель-модернист.

Конечно, книга не сделает из вас (и нас) настоящего толкиниста, но, возможно, откроет новые уровни или расширит понимание или отправит смотреть все экранизации (в основном мультипликационные), чтобы понять, откуда и что забрал себе Джексон. В общем, захватывающего путешествия туда (но не обратно, потому что зачем).

#читалка

www.group-telegram.com/jp/tepliyPtenec.com/789

427 viewsedited  Jan 29 at 11:27

«Толкин и его легендариум» Ник Грум

За последнее время эта книга рекордная по количеству отметок интересных мест, ощущение, что стикер есть на каждой странице.
Текст касается многих тем: лингвистика, музыкальные группы, вдохновлённые Средиземьем и посвящающие ему целые альбомы, феномен Тома Бомбадила (и почему его никогда нет в экранизациях), экология, война, Арагорн. В общем, всё, что может интересовать современную девушку.

Я зацепилась почему-то за упоминание Толкина как автора-модерниста. Правда, есть наитие, что это знание когда-то мне уже встречалось, но повторенье — мать ученья.

«Именно характерные для Толкина двусмысленность и неопределённость объединили его с писателями-модернистами, когда он разрабатывал контрасты произведений» - пишет Грум.

И что мы имеем? А одни только подтверждения. Толкин — полноценный модернист, работающий с текстом, временем, мифом и языком на том же уровне, что Джеймс Джойс, Вирджиния Вулф или Томас Элиот (а ещё Камю, Пруст или Фолкнер, на минуточку).
Его модернизм может быть не так очевиден, потому что он замаскирован под эпос, но:

1. Модернизм экспериментирует со временем и структурой. Произведения Толкина — это не роман, а литературный конструкт, имитирующий древние мифологические хроники. Это история, рассказанная не последовательно, а через мифы, песни, фрагменты текстов, которые воспринимаются как «документы» внутри вымышленного мира.

2. Паратексты — миллион дополнений, выходивших даже после смерти автора. Так делал Оруэлл, например: написал послесловие про Новояз.

3. Цитаты и интертекстуальность. Толкин максимально щедр: обе Эдды, «Беовульф», «Илиада», Библия, германский эпос, артуровский цикл, англосаксонская литература и песни.

4. Пересборка мифа. Модернизм вообще стоит на мифе как на одной из главных опор и перерабатывает его. У Толкина модернистская деконструкция мифотворчества: текст о том, как создаются мифы, как они передаются, искажаются и забываются.

5. Язык — самостоятельный элемент искусства. Он не просто придумал эльфийский язык — он создал систему грамматики, фонетики и этимологии. Причём не один раз, а несколько, основываясь на реальных языках древности (финском, валлийском, латинском и даже идише).
Так что Дед — не просто «отец фэнтези» и гениальнейший из гениальных, но и полноценный писатель-модернист.

Конечно, книга не сделает из вас (и нас) настоящего толкиниста, но, возможно, откроет новые уровни или расширит понимание или отправит смотреть все экранизации (в основном мультипликационные), чтобы понять, откуда и что забрал себе Джексон. В общем, захватывающего путешествия туда (но не обратно, потому что зачем).

#читалка

BY тёплый птенец