Ситуация вокруг «Союзмультфильма», который "завалил" своими исками всю страну – это яркий пример того, как постсоветская трансформация культурного наследия может обернуться не развитием, а его паразитическим освоением. Некогда флагман советской анимации, студия, подарившая миру шедевры, сравнимые с лучшими образцами мирового кинематографа, сегодня вызывает скорее разочарование, чем гордость. Причина - какая-то кучка людей присвоила под шумок авторские права на мультики и теперь, вместо того чтобы снимать мультики, снимает сливки с нашего общего советского наследия.
Фактически, "Союзмультфильм", запатентовав образы культовых персонажей – от Волка и Зайца, Кота до Чебурашки и Винни-Пуха, – превратился в компанию, специализирующуюся не на производстве новых мультфильмов, а на извлечении прибыли из использования старых. Этот подход, основанный на судебных исках и преследовании за нарушение авторских прав, вызывает законный вопрос: а где же новые произведения, сравнимые по качеству и влиянию с советской классикой?
Отсутствие новых успешных проектов — это не просто неудача, это тревожный симптом глубокого кризиса в современной российской анимации. Вместо инвестирования в таланты, в развитие новых стилей и технологий, руководство «Союзмультфильма» сосредоточилось на "легких деньгах", на монополизации уже имеющегося богатства. Этот подход напоминает ширпотреб, где ремейки и переиздания классики, часто без должного качества, предлагаются вместо оригинального контента.
Что создал «Союзмультфильм» за последние 30 лет? Где новые герои, которые могли бы вдохновлять так же, как Чебурашка или Волк с Зайцем? Вместо этого мы видим бесконечные переиздания старых мультфильмов и судебные тяжбы за права на них.
Культурный вакуум
Ситуация с «Союзмультфильмом» — это не только вопрос авторских прав. Это симптом культурного упадка. Когда вместо создания нового мы начинаем эксплуатировать старое, это говорит о глубоком кризисе идей и талантов.
Советская мультипликация была продуктом эпохи, где творчество ценилось выше прибыли. Сегодня же мы видим, как наследие прошлого превращается в инструмент для извлечения дохода.
Вопрос не только к «Союзмультфильму», но и ко всему обществу: что мы хотим оставить после себя? Бесконечные судебные иски и ностальгию по прошлому — или новые шедевры, которые будут вдохновлять будущие поколения?
Пока что ответ очевиден: паразитирование на советском наследии стало удобной бизнес-моделью. Но хочется верить, что когда-нибудь появятся те, кто сможет создать что-то по-настоящему новое
В итоге, "Союзмультфильм" становится символом не только проблем с авторским правом, но и более глубинного кризиса в российской культуре: неумения эффективно использовать своё наследие для создания нового, тенденции к паразитированию на прошлых заслугах, а не к их органичному развитию. Вопрос стоит даже не в том, кто заберет деньги от использования Кота Матроскина и Чебурашки, а в том, что само создание новых Чебурашек оказалось практически невозможно, А это, безусловно, трагедия.
Ситуация вокруг «Союзмультфильма», который "завалил" своими исками всю страну – это яркий пример того, как постсоветская трансформация культурного наследия может обернуться не развитием, а его паразитическим освоением. Некогда флагман советской анимации, студия, подарившая миру шедевры, сравнимые с лучшими образцами мирового кинематографа, сегодня вызывает скорее разочарование, чем гордость. Причина - какая-то кучка людей присвоила под шумок авторские права на мультики и теперь, вместо того чтобы снимать мультики, снимает сливки с нашего общего советского наследия.
Фактически, "Союзмультфильм", запатентовав образы культовых персонажей – от Волка и Зайца, Кота до Чебурашки и Винни-Пуха, – превратился в компанию, специализирующуюся не на производстве новых мультфильмов, а на извлечении прибыли из использования старых. Этот подход, основанный на судебных исках и преследовании за нарушение авторских прав, вызывает законный вопрос: а где же новые произведения, сравнимые по качеству и влиянию с советской классикой?
Отсутствие новых успешных проектов — это не просто неудача, это тревожный симптом глубокого кризиса в современной российской анимации. Вместо инвестирования в таланты, в развитие новых стилей и технологий, руководство «Союзмультфильма» сосредоточилось на "легких деньгах", на монополизации уже имеющегося богатства. Этот подход напоминает ширпотреб, где ремейки и переиздания классики, часто без должного качества, предлагаются вместо оригинального контента.
Что создал «Союзмультфильм» за последние 30 лет? Где новые герои, которые могли бы вдохновлять так же, как Чебурашка или Волк с Зайцем? Вместо этого мы видим бесконечные переиздания старых мультфильмов и судебные тяжбы за права на них.
Культурный вакуум
Ситуация с «Союзмультфильмом» — это не только вопрос авторских прав. Это симптом культурного упадка. Когда вместо создания нового мы начинаем эксплуатировать старое, это говорит о глубоком кризисе идей и талантов.
Советская мультипликация была продуктом эпохи, где творчество ценилось выше прибыли. Сегодня же мы видим, как наследие прошлого превращается в инструмент для извлечения дохода.
Вопрос не только к «Союзмультфильму», но и ко всему обществу: что мы хотим оставить после себя? Бесконечные судебные иски и ностальгию по прошлому — или новые шедевры, которые будут вдохновлять будущие поколения?
Пока что ответ очевиден: паразитирование на советском наследии стало удобной бизнес-моделью. Но хочется верить, что когда-нибудь появятся те, кто сможет создать что-то по-настоящему новое
В итоге, "Союзмультфильм" становится символом не только проблем с авторским правом, но и более глубинного кризиса в российской культуре: неумения эффективно использовать своё наследие для создания нового, тенденции к паразитированию на прошлых заслугах, а не к их органичному развитию. Вопрос стоит даже не в том, кто заберет деньги от использования Кота Матроскина и Чебурашки, а в том, что само создание новых Чебурашек оказалось практически невозможно, А это, безусловно, трагедия.
BY ВЧК-ГПУ
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Right now the digital security needs of Russians and Ukrainians are very different, and they lead to very different caveats about how to mitigate the risks associated with using Telegram. For Ukrainians in Ukraine, whose physical safety is at risk because they are in a war zone, digital security is probably not their highest priority. They may value access to news and communication with their loved ones over making sure that all of their communications are encrypted in such a manner that they are indecipherable to Telegram, its employees, or governments with court orders. The fake Zelenskiy account reached 20,000 followers on Telegram before it was shut down, a remedial action that experts say is all too rare. However, the perpetrators of such frauds are now adopting new methods and technologies to defraud the investors. "The argument from Telegram is, 'You should trust us because we tell you that we're trustworthy,'" Maréchal said. "It's really in the eye of the beholder whether that's something you want to buy into." Official government accounts have also spread fake fact checks. An official Twitter account for the Russia diplomatic mission in Geneva shared a fake debunking video claiming without evidence that "Western and Ukrainian media are creating thousands of fake news on Russia every day." The video, which has amassed almost 30,000 views, offered a "how-to" spot misinformation.
from jp
