Вдруг отчетливо поймал себя на том, что в последнее время я не смотрю, а читаю кино. Нет, не читаю о кино, а именно читаю кино.
Вот для одного проекта делаю сейчас небольшое видеоэссе о венгерском/французском актере Ласло Сабо. По правилам нужно описать актера всего одним словом, а затем показать как разные словарные значения отражают его роли. Сам формат явно подталкивает к лаконичности и визуальному нарративу: выбирай одно слово, а затем показывай разные его оттенки.
Я смотрел около тридцати фильмов с Сабо (это гораздо проще, чем может показаться, в этом вообще главный фокус Сабо: он везде играл исключительно роли второго плана, иногда почти камео, но успел сняться у Шаброля, Годара, Риветта, Ромера, Трюффо, Руша, Гарреля, Янчо, Месарош, Коста-Гавраса, Ассайяса, Деплешена, Амальрика, Гатлифа, Иоселиани, и это я назвал меньше половины известных режиссеров, в фильмографиях у которых он побывал). При подготовке прощелкал еще где-то 50 фильмов. И теперь у меня в голове отчетливый план сразу для нескольких статей о Сабо, еще тысяча деталей, фактов и баек, которые не влезают ни в какие тексты, но совершенно смутное представление о том как смонтировать из всего этого видео. Зато пересказывать в словах маленькие сюжеты о Ласло (как если бы они были текстами) я теперь могу бесконечно.
То, как в исторической драме Роберта Сьодмака с умопомрачительным названием «Катя — некоронованная царица» 23-летний Сабо в роли русского бомбиста вскакивает со скамьи подсудимых с криком «Да здравствует революция!»
Как в своей первой французской роли он сперва отчаянно переигрывает на общих планах, а затем на мгновение появляется на крупном плане, чтобы сказать одно слово: «Pardon...» (в следующих фильмах 60-х он нередко будет топтаться в кадре именно с извиняющимся видом).
Как в роли буквального проходимца на 15-секунд он появляется в фильме Жана Руша, чтобы постоять спиной к камере, поприставать к главной героине, а затем развести руками (самый частый жест всей его фильмографии) и пропасть из кадра.
Как в первой потрясающей сцене «Свободы, ночь» он упоминает некого режиссера, сказавшего, что он снял все, что хотел и отныне посвятит свою жизнь отдыху и созерцанию; на что уже его собеседник, Морис Гаррель разводит руками и отвечает: «Да уж, некоторых людей политика обошла стороной». А Сабо с усмешкой подытоживает: «Ага, и кино тоже», очень по-гаррелевски рифмуя синефилию и политику.
Как у Годара в 90-е заходит в фильм, чтобы произнести (почти) одну фразу: «Он либо князь, либо идиот».
Как беседует с Данте о том, что его тексты изящнее звучат на венгерском.
Как за веселой грузинской компанией подпевает в ресторане «Сулико», а потом объявляет: «Мне аплодировать не надо, я родился в Венгрии».
Как играет призрака-привратника у Риветта, все больше растворяясь из виду.
Как растворяясь, все равно оказывается последним человеком в кадре, после того как все действующие лица разошлись — у Шаброля в 1959-м, у Амальрика в 1997-м, у Деплешена в 2017-м.
Вот уж и правда — чтобы любить кино, не обязательно смотреть (а можно читать) фильмы.
Вдруг отчетливо поймал себя на том, что в последнее время я не смотрю, а читаю кино. Нет, не читаю о кино, а именно читаю кино.
Вот для одного проекта делаю сейчас небольшое видеоэссе о венгерском/французском актере Ласло Сабо. По правилам нужно описать актера всего одним словом, а затем показать как разные словарные значения отражают его роли. Сам формат явно подталкивает к лаконичности и визуальному нарративу: выбирай одно слово, а затем показывай разные его оттенки.
Я смотрел около тридцати фильмов с Сабо (это гораздо проще, чем может показаться, в этом вообще главный фокус Сабо: он везде играл исключительно роли второго плана, иногда почти камео, но успел сняться у Шаброля, Годара, Риветта, Ромера, Трюффо, Руша, Гарреля, Янчо, Месарош, Коста-Гавраса, Ассайяса, Деплешена, Амальрика, Гатлифа, Иоселиани, и это я назвал меньше половины известных режиссеров, в фильмографиях у которых он побывал). При подготовке прощелкал еще где-то 50 фильмов. И теперь у меня в голове отчетливый план сразу для нескольких статей о Сабо, еще тысяча деталей, фактов и баек, которые не влезают ни в какие тексты, но совершенно смутное представление о том как смонтировать из всего этого видео. Зато пересказывать в словах маленькие сюжеты о Ласло (как если бы они были текстами) я теперь могу бесконечно.
То, как в исторической драме Роберта Сьодмака с умопомрачительным названием «Катя — некоронованная царица» 23-летний Сабо в роли русского бомбиста вскакивает со скамьи подсудимых с криком «Да здравствует революция!»
Как в своей первой французской роли он сперва отчаянно переигрывает на общих планах, а затем на мгновение появляется на крупном плане, чтобы сказать одно слово: «Pardon...» (в следующих фильмах 60-х он нередко будет топтаться в кадре именно с извиняющимся видом).
Как в роли буквального проходимца на 15-секунд он появляется в фильме Жана Руша, чтобы постоять спиной к камере, поприставать к главной героине, а затем развести руками (самый частый жест всей его фильмографии) и пропасть из кадра.
Как в первой потрясающей сцене «Свободы, ночь» он упоминает некого режиссера, сказавшего, что он снял все, что хотел и отныне посвятит свою жизнь отдыху и созерцанию; на что уже его собеседник, Морис Гаррель разводит руками и отвечает: «Да уж, некоторых людей политика обошла стороной». А Сабо с усмешкой подытоживает: «Ага, и кино тоже», очень по-гаррелевски рифмуя синефилию и политику.
Как у Годара в 90-е заходит в фильм, чтобы произнести (почти) одну фразу: «Он либо князь, либо идиот».
Как беседует с Данте о том, что его тексты изящнее звучат на венгерском.
Как за веселой грузинской компанией подпевает в ресторане «Сулико», а потом объявляет: «Мне аплодировать не надо, я родился в Венгрии».
Как играет призрака-привратника у Риветта, все больше растворяясь из виду.
Как растворяясь, все равно оказывается последним человеком в кадре, после того как все действующие лица разошлись — у Шаброля в 1959-м, у Амальрика в 1997-м, у Деплешена в 2017-м.
Вот уж и правда — чтобы любить кино, не обязательно смотреть (а можно читать) фильмы.
BY movie (never made) | канал о видеоэссе
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Russians and Ukrainians are both prolific users of Telegram. They rely on the app for channels that act as newsfeeds, group chats (both public and private), and one-to-one communication. Since the Russian invasion of Ukraine, Telegram has remained an important lifeline for both Russians and Ukrainians, as a way of staying aware of the latest news and keeping in touch with loved ones. On Telegram’s website, it says that Pavel Durov “supports Telegram financially and ideologically while Nikolai (Duvov)’s input is technological.” Currently, the Telegram team is based in Dubai, having moved around from Berlin, London and Singapore after departing Russia. Meanwhile, the company which owns Telegram is registered in the British Virgin Islands. He said that since his platform does not have the capacity to check all channels, it may restrict some in Russia and Ukraine "for the duration of the conflict," but then reversed course hours later after many users complained that Telegram was an important source of information. In December 2021, Sebi officials had conducted a search and seizure operation at the premises of certain persons carrying out similar manipulative activities through Telegram channels. "For Telegram, accountability has always been a problem, which is why it was so popular even before the full-scale war with far-right extremists and terrorists from all over the world," she told AFP from her safe house outside the Ukrainian capital.
from jp
