Интересно, многоуважаемый мной Брендон Сандерсон на лекции с писателями ответил на вопрос, который слегка меня тревожит, с новой книжкой.
Из зала спросили, что делать если ваш главный герой всё время занят самоанализом. Если он не хочет двигаться по сюжету. И вполне возможно злит читателя.
Сандерсон отвечает, что для развлекательной литературы решение такое: внутренний голос героя должен быть настолько интересным, что читатель будет готов погружаться внутрь (в американском писательстве есть термин "погружение в себя" или как-то так, о книгах чей основной концепт это самокопание героя). Да, мой текст не жанровая литература и там будет много погружения в себя. Понравится ли читателю этот голос? Уверен, что нет. Но он должен быть нестандартным. Гарантировать не могу, но голос Данилы (гг книжки Среди людей) вполне возможно будет новым способом погружения в себя для многих читателей. Однако, это всё же не решение. Есть комедийные книги, в которых мы любим погружаться в героя - Типа я - например. Есть романтичные книги, подростковые лёгкие книжки, в которых происходит примерно тоже самое. Лёгкий, прикольный живой голосок, рассказывающий как волнительно идти на первое свидание.
Но что делать сложным, тяжелым, травмированным голосам? Их в российской прозе много. По всей видимости ничего. Некоторые книги просто такие, какие есть. Иногда их спасает сюжет, который приходит извне (Луна 84, Холодные глаза) и заставляет историю двигаться. Герои в целом не обязательно должны быть привлекательны. Некоторые жанры предполагают, а некоторые нет. Иногда сложный герой - это проблема, которая становится решением. Когда автор мирится с тем, какой он есть. И читателю приходится принять его (из смешного - есть много отзывов где читатели не полюбили Типа я из-за мальчика который бесит их своим характером)
Я в редактуре прямо сейчас прохожу все стадии, от неприятия, до понимания. Иногда хочется удалить всё "погружение в себя" к чертям. Удаляю. И понимаю что остался чистый сюжет. Что норм. Сюжет в книжке, понятный, а финал мне кажется сильным. Но без прогружения я чувствую что задуманный мной концепт просто не работает в полную силу.
То есть с одной стороны - голый сюжет - 12АЛ, 350 страниц, - это будет нормальная книжка. Я это понимаю, потому что умею припарировать текст на составляющие. Так же как умею смотря кино в кинотеатре - мысленно выключать саундтрек, выключать монтажные склейки, аудиовизуальные эффекты. Когда провел сотни часов за монтажом ты просто этому учишься. Короче текст на 350 страниц работает нормально.
С другой стороны - 17-18АЛ, 550 страниц, текст становится сложнее, более вязким, более напрягающим, иногда отталкивающим, но... финал работает идеально. Иногда, чтобы почувствовать ценность воздуха, надо не просто задержать дыхание на 30 секунд, а погрузиться ещё и под морозную воду. И когда выплыл из 550 страниц, в финале, ты понимаешь зачем всё это было нужно. И тогда текст работает ни то чтобы нормально или не нормально, он становится тем, что автор задумал с самого начала. Пазл собирается. И пазл сложный. Часть читателей действительно может отвалиться. Но те, кто дойдет до конца возможно получат то ради чего и читаются актуальные книги.
Интересно, многоуважаемый мной Брендон Сандерсон на лекции с писателями ответил на вопрос, который слегка меня тревожит, с новой книжкой.
Из зала спросили, что делать если ваш главный герой всё время занят самоанализом. Если он не хочет двигаться по сюжету. И вполне возможно злит читателя.
Сандерсон отвечает, что для развлекательной литературы решение такое: внутренний голос героя должен быть настолько интересным, что читатель будет готов погружаться внутрь (в американском писательстве есть термин "погружение в себя" или как-то так, о книгах чей основной концепт это самокопание героя). Да, мой текст не жанровая литература и там будет много погружения в себя. Понравится ли читателю этот голос? Уверен, что нет. Но он должен быть нестандартным. Гарантировать не могу, но голос Данилы (гг книжки Среди людей) вполне возможно будет новым способом погружения в себя для многих читателей. Однако, это всё же не решение. Есть комедийные книги, в которых мы любим погружаться в героя - Типа я - например. Есть романтичные книги, подростковые лёгкие книжки, в которых происходит примерно тоже самое. Лёгкий, прикольный живой голосок, рассказывающий как волнительно идти на первое свидание.
Но что делать сложным, тяжелым, травмированным голосам? Их в российской прозе много. По всей видимости ничего. Некоторые книги просто такие, какие есть. Иногда их спасает сюжет, который приходит извне (Луна 84, Холодные глаза) и заставляет историю двигаться. Герои в целом не обязательно должны быть привлекательны. Некоторые жанры предполагают, а некоторые нет. Иногда сложный герой - это проблема, которая становится решением. Когда автор мирится с тем, какой он есть. И читателю приходится принять его (из смешного - есть много отзывов где читатели не полюбили Типа я из-за мальчика который бесит их своим характером)
Я в редактуре прямо сейчас прохожу все стадии, от неприятия, до понимания. Иногда хочется удалить всё "погружение в себя" к чертям. Удаляю. И понимаю что остался чистый сюжет. Что норм. Сюжет в книжке, понятный, а финал мне кажется сильным. Но без прогружения я чувствую что задуманный мной концепт просто не работает в полную силу.
То есть с одной стороны - голый сюжет - 12АЛ, 350 страниц, - это будет нормальная книжка. Я это понимаю, потому что умею припарировать текст на составляющие. Так же как умею смотря кино в кинотеатре - мысленно выключать саундтрек, выключать монтажные склейки, аудиовизуальные эффекты. Когда провел сотни часов за монтажом ты просто этому учишься. Короче текст на 350 страниц работает нормально.
С другой стороны - 17-18АЛ, 550 страниц, текст становится сложнее, более вязким, более напрягающим, иногда отталкивающим, но... финал работает идеально. Иногда, чтобы почувствовать ценность воздуха, надо не просто задержать дыхание на 30 секунд, а погрузиться ещё и под морозную воду. И когда выплыл из 550 страниц, в финале, ты понимаешь зачем всё это было нужно. И тогда текст работает ни то чтобы нормально или не нормально, он становится тем, что автор задумал с самого начала. Пазл собирается. И пазл сложный. Часть читателей действительно может отвалиться. Но те, кто дойдет до конца возможно получат то ради чего и читаются актуальные книги.
BY Типа Ханипаев
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Multiple pro-Kremlin media figures circulated the post's false claims, including prominent Russian journalist Vladimir Soloviev and the state-controlled Russian outlet RT, according to the DFR Lab's report. One thing that Telegram now offers to all users is the ability to “disappear” messages or set remote deletion deadlines. That enables users to have much more control over how long people can access what you’re sending them. Given that Russian law enforcement officials are reportedly (via Insider) stopping people in the street and demanding to read their text messages, this could be vital to protect individuals from reprisals. Pavel Durov, Telegram's CEO, is known as "the Russian Mark Zuckerberg," for co-founding VKontakte, which is Russian for "in touch," a Facebook imitator that became the country's most popular social networking site. Additionally, investors are often instructed to deposit monies into personal bank accounts of individuals who claim to represent a legitimate entity, and/or into an unrelated corporate account. To lend credence and to lure unsuspecting victims, perpetrators usually claim that their entity and/or the investment schemes are approved by financial authorities. The account, "War on Fakes," was created on February 24, the same day Russian President Vladimir Putin announced a "special military operation" and troops began invading Ukraine. The page is rife with disinformation, according to The Atlantic Council's Digital Forensic Research Lab, which studies digital extremism and published a report examining the channel.
from us
