lingua franca (2019), реж-ка изабель сандовал
оливия — филлипинская эмигрантка, работающая сиделкой у ольги, пожилой русской женщины, на брайтен бич в нью-йорке. обделенная правами и находящаяся в постоянной паранойе, она выбирает в секрете платить человеку, выйдя замуж за которого, она могла бы получить грин-карту. в какой-то момент этот план срывается, но у оливии завязываются отношения с внуком ольги алексом, страдающим от алкоголизма.
я очень-очень давно хотел поближе познакомиться с работами сандовал. в 2022 году, когда sight and sound устраивали свое очередное голосование «лучших фильмов всех времен», именно список режиссерки срезонировал со мной больше всех из тех, что я видел: «жанна дильман…» шанталь акерман на первом месте — да!, «хорошая работа» клер дени — да!!, «похоронная процессия роз» тосио мацумото — боже, да!!, «одержимая» жулавски, леос каракс, апичатпонг вирасетхакул и мурнау как вишенки на торте нашего с ней заочного соулмейтства! (шучу, никаких паросоциальных отношений с неизвестными людьми) и мне кажется, что если вы что-то из этого смотрели, то влияние этих фильмов в лингва франке будет для вас очевидно, причем в наилучшем смысле.
начиная с самых первых кадров с улицами нью-йорка, режиссерка, словно акерман в своем фильме «новости из дома», создает определенную дистанцию между образом города, архитектура которого пронизана недружелюбностью к иммигрант:кам, и главной героиней, ощущающей на себе его вражбедность. но в отличие от пролетарской поэзии акерман, фильм сандовал оказывается прагматичен, хоть и не без своей выразительности. стэдикам, следующий за своими геро:инями, и крупные планы (операторская работа в этом фильме напоминает «любовное настроение», хотя я и не знаю, как это лучше объяснить) создают ощущение хрупкой интимности — тем более ценное, учитывая параноидальную и нестабильную атмосферу фильма. и если социальный комментарий — реакция на мигрантофобную политику трампа — здесь достаточно очевиден, то характеры персонаж:ек, по обе стороны этого конфликта, далеко не так просты. а в самых эмоционально опустошительных моментах у сандовал получается зафиксировать трагедию в ее наиболее тихом и тонком виде: полностью визуально, складывая из ракурсов и едва уловимых жестов актр:ис уязвимый (авто)портрет (оливия, которую сыграла режиссерка, как и сама сандовал — небелая эмигрантка и трансженщина) так, что невольно перестаешь дышать.
оливия — филлипинская эмигрантка, работающая сиделкой у ольги, пожилой русской женщины, на брайтен бич в нью-йорке. обделенная правами и находящаяся в постоянной паранойе, она выбирает в секрете платить человеку, выйдя замуж за которого, она могла бы получить грин-карту. в какой-то момент этот план срывается, но у оливии завязываются отношения с внуком ольги алексом, страдающим от алкоголизма.
я очень-очень давно хотел поближе познакомиться с работами сандовал. в 2022 году, когда sight and sound устраивали свое очередное голосование «лучших фильмов всех времен», именно список режиссерки срезонировал со мной больше всех из тех, что я видел: «жанна дильман…» шанталь акерман на первом месте — да!, «хорошая работа» клер дени — да!!, «похоронная процессия роз» тосио мацумото — боже, да!!, «одержимая» жулавски, леос каракс, апичатпонг вирасетхакул и мурнау как вишенки на торте нашего с ней заочного соулмейтства! (шучу, никаких паросоциальных отношений с неизвестными людьми) и мне кажется, что если вы что-то из этого смотрели, то влияние этих фильмов в лингва франке будет для вас очевидно, причем в наилучшем смысле.
начиная с самых первых кадров с улицами нью-йорка, режиссерка, словно акерман в своем фильме «новости из дома», создает определенную дистанцию между образом города, архитектура которого пронизана недружелюбностью к иммигрант:кам, и главной героиней, ощущающей на себе его вражбедность. но в отличие от пролетарской поэзии акерман, фильм сандовал оказывается прагматичен, хоть и не без своей выразительности. стэдикам, следующий за своими геро:инями, и крупные планы (операторская работа в этом фильме напоминает «любовное настроение», хотя я и не знаю, как это лучше объяснить) создают ощущение хрупкой интимности — тем более ценное, учитывая параноидальную и нестабильную атмосферу фильма. и если социальный комментарий — реакция на мигрантофобную политику трампа — здесь достаточно очевиден, то характеры персонаж:ек, по обе стороны этого конфликта, далеко не так просты. а в самых эмоционально опустошительных моментах у сандовал получается зафиксировать трагедию в ее наиболее тихом и тонком виде: полностью визуально, складывая из ракурсов и едва уловимых жестов актр:ис уязвимый (авто)портрет (оливия, которую сыграла режиссерка, как и сама сандовал — небелая эмигрантка и трансженщина) так, что невольно перестаешь дышать.
group-telegram.com/kinospectrums/252
Create:
Last Update:
Last Update:
lingua franca (2019), реж-ка изабель сандовал
оливия — филлипинская эмигрантка, работающая сиделкой у ольги, пожилой русской женщины, на брайтен бич в нью-йорке. обделенная правами и находящаяся в постоянной паранойе, она выбирает в секрете платить человеку, выйдя замуж за которого, она могла бы получить грин-карту. в какой-то момент этот план срывается, но у оливии завязываются отношения с внуком ольги алексом, страдающим от алкоголизма.
я очень-очень давно хотел поближе познакомиться с работами сандовал. в 2022 году, когда sight and sound устраивали свое очередное голосование «лучших фильмов всех времен», именно список режиссерки срезонировал со мной больше всех из тех, что я видел: «жанна дильман…» шанталь акерман на первом месте — да!, «хорошая работа» клер дени — да!!, «похоронная процессия роз» тосио мацумото — боже, да!!, «одержимая» жулавски, леос каракс, апичатпонг вирасетхакул и мурнау как вишенки на торте нашего с ней заочного соулмейтства! (шучу, никаких паросоциальных отношений с неизвестными людьми) и мне кажется, что если вы что-то из этого смотрели, то влияние этих фильмов в лингва франке будет для вас очевидно, причем в наилучшем смысле.
начиная с самых первых кадров с улицами нью-йорка, режиссерка, словно акерман в своем фильме «новости из дома», создает определенную дистанцию между образом города, архитектура которого пронизана недружелюбностью к иммигрант:кам, и главной героиней, ощущающей на себе его вражбедность. но в отличие от пролетарской поэзии акерман, фильм сандовал оказывается прагматичен, хоть и не без своей выразительности. стэдикам, следующий за своими геро:инями, и крупные планы (операторская работа в этом фильме напоминает «любовное настроение», хотя я и не знаю, как это лучше объяснить) создают ощущение хрупкой интимности — тем более ценное, учитывая параноидальную и нестабильную атмосферу фильма. и если социальный комментарий — реакция на мигрантофобную политику трампа — здесь достаточно очевиден, то характеры персонаж:ек, по обе стороны этого конфликта, далеко не так просты. а в самых эмоционально опустошительных моментах у сандовал получается зафиксировать трагедию в ее наиболее тихом и тонком виде: полностью визуально, складывая из ракурсов и едва уловимых жестов актр:ис уязвимый (авто)портрет (оливия, которую сыграла режиссерка, как и сама сандовал — небелая эмигрантка и трансженщина) так, что невольно перестаешь дышать.
оливия — филлипинская эмигрантка, работающая сиделкой у ольги, пожилой русской женщины, на брайтен бич в нью-йорке. обделенная правами и находящаяся в постоянной паранойе, она выбирает в секрете платить человеку, выйдя замуж за которого, она могла бы получить грин-карту. в какой-то момент этот план срывается, но у оливии завязываются отношения с внуком ольги алексом, страдающим от алкоголизма.
я очень-очень давно хотел поближе познакомиться с работами сандовал. в 2022 году, когда sight and sound устраивали свое очередное голосование «лучших фильмов всех времен», именно список режиссерки срезонировал со мной больше всех из тех, что я видел: «жанна дильман…» шанталь акерман на первом месте — да!, «хорошая работа» клер дени — да!!, «похоронная процессия роз» тосио мацумото — боже, да!!, «одержимая» жулавски, леос каракс, апичатпонг вирасетхакул и мурнау как вишенки на торте нашего с ней заочного соулмейтства! (шучу, никаких паросоциальных отношений с неизвестными людьми) и мне кажется, что если вы что-то из этого смотрели, то влияние этих фильмов в лингва франке будет для вас очевидно, причем в наилучшем смысле.
начиная с самых первых кадров с улицами нью-йорка, режиссерка, словно акерман в своем фильме «новости из дома», создает определенную дистанцию между образом города, архитектура которого пронизана недружелюбностью к иммигрант:кам, и главной героиней, ощущающей на себе его вражбедность. но в отличие от пролетарской поэзии акерман, фильм сандовал оказывается прагматичен, хоть и не без своей выразительности. стэдикам, следующий за своими геро:инями, и крупные планы (операторская работа в этом фильме напоминает «любовное настроение», хотя я и не знаю, как это лучше объяснить) создают ощущение хрупкой интимности — тем более ценное, учитывая параноидальную и нестабильную атмосферу фильма. и если социальный комментарий — реакция на мигрантофобную политику трампа — здесь достаточно очевиден, то характеры персонаж:ек, по обе стороны этого конфликта, далеко не так просты. а в самых эмоционально опустошительных моментах у сандовал получается зафиксировать трагедию в ее наиболее тихом и тонком виде: полностью визуально, складывая из ракурсов и едва уловимых жестов актр:ис уязвимый (авто)портрет (оливия, которую сыграла режиссерка, как и сама сандовал — небелая эмигрантка и трансженщина) так, что невольно перестаешь дышать.
BY киноспектры
Share with your friend now:
group-telegram.com/kinospectrums/252