как я, возможно, уже упоминал, меня многое связывает с музеем современного искусства «garage». поэтому мне не хочется упускать возможность поделиться одной невероятной, но (по ощущениям) недостаточно видимой программой, которая прямо сейчас проходит в кинотеатре музея. ее кураторка алиса насртдинова собрала чудесную ретроспективу фильмов центральной азии: кинематографий казахстана, кыргызстана, узбекистана и таджикистана в период с 1991 по 2024 год. в ней — неоднородные, изменяющиеся, переосмысляющие себя и постсоветскую реальность фильмы режиссер:ок, которых редко показывают и о которых еще реже говорят. в настоящее время и в текущей политической реальности просто необходимо смотреть, слушать и говорить о кинематографах, истории которых были подверженны цензуре, культурной гегемонии и колониализму советского союза. в проделанной алисой работе деколониальная оптика соединяется с феминисткой, и среди фильмов особое место занимают режиссерки и их истории: документальные и игровые фильмы кинематографисток из узбекистана, таджикистана и казахстана заполняют пробелы в хронологиях кино этих регионов и создают самостоятельную женскую перспективу.
очень очень уважаю работу алисы, поэтому заходите знакомиться с ретроспективой на сайте и в канале алисы, и, конечно, приходите на показы💛
как я, возможно, уже упоминал, меня многое связывает с музеем современного искусства «garage». поэтому мне не хочется упускать возможность поделиться одной невероятной, но (по ощущениям) недостаточно видимой программой, которая прямо сейчас проходит в кинотеатре музея. ее кураторка алиса насртдинова собрала чудесную ретроспективу фильмов центральной азии: кинематографий казахстана, кыргызстана, узбекистана и таджикистана в период с 1991 по 2024 год. в ней — неоднородные, изменяющиеся, переосмысляющие себя и постсоветскую реальность фильмы режиссер:ок, которых редко показывают и о которых еще реже говорят. в настоящее время и в текущей политической реальности просто необходимо смотреть, слушать и говорить о кинематографах, истории которых были подверженны цензуре, культурной гегемонии и колониализму советского союза. в проделанной алисой работе деколониальная оптика соединяется с феминисткой, и среди фильмов особое место занимают режиссерки и их истории: документальные и игровые фильмы кинематографисток из узбекистана, таджикистана и казахстана заполняют пробелы в хронологиях кино этих регионов и создают самостоятельную женскую перспективу.
очень очень уважаю работу алисы, поэтому заходите знакомиться с ретроспективой на сайте и в канале алисы, и, конечно, приходите на показы💛
For tech stocks, “the main thing is yields,” Essaye said. As the war in Ukraine rages, the messaging app Telegram has emerged as the go-to place for unfiltered live war updates for both Ukrainian refugees and increasingly isolated Russians alike. Update March 8, 2022: EFF has clarified that Channels and Groups are not fully encrypted, end-to-end, updated our post to link to Telegram’s FAQ for Cloud and Secret chats, updated to clarify that auto-delete is available for group and channel admins, and added some additional links. The War on Fakes channel has repeatedly attempted to push conspiracies that footage from Ukraine is somehow being falsified. One post on the channel from February 24 claimed without evidence that a widely viewed photo of a Ukrainian woman injured in an airstrike in the city of Chuhuiv was doctored and that the woman was seen in a different photo days later without injuries. The post, which has over 600,000 views, also baselessly claimed that the woman's blood was actually makeup or grape juice. Additionally, investors are often instructed to deposit monies into personal bank accounts of individuals who claim to represent a legitimate entity, and/or into an unrelated corporate account. To lend credence and to lure unsuspecting victims, perpetrators usually claim that their entity and/or the investment schemes are approved by financial authorities.
from us
