умиротворение, изоляция или бегство от общества: 🌱 лесная🌱 подборка фильмов
мы с гришей недавно провели несколько дней на природе, и по возвращении я подумала о том, что было бы интересно объединить в одной подборке фильмы, в которых в разных формах и значениях фигурирует лес. поэтому не тратя много времени, мы собрали подборку из восьми разноплановых фильмов, которой очень хотим поделиться с вами.
в каждом фильме лес обладает разными ролями и смыслами. он может быть физическим местом, метафорой, символическим пространством для объединения и солидаризации или наоборот изоляции и отчуждения от других. в одних фильмах лес предстает как нечто пугающее, одинокое и таинственное, а в других символизирует одухотворенность, идиллию и возможность близости и единства. в одних картинах основное действие происходит в лесу, в других же мы видим его краем глаза. но так или иначе, в каждом из выбранных нами работах лес играет важную для кинематографического пространства роль🌲
мы с гришей недавно провели несколько дней на природе, и по возвращении я подумала о том, что было бы интересно объединить в одной подборке фильмы, в которых в разных формах и значениях фигурирует лес. поэтому не тратя много времени, мы собрали подборку из восьми разноплановых фильмов, которой очень хотим поделиться с вами.
в каждом фильме лес обладает разными ролями и смыслами. он может быть физическим местом, метафорой, символическим пространством для объединения и солидаризации или наоборот изоляции и отчуждения от других. в одних фильмах лес предстает как нечто пугающее, одинокое и таинственное, а в других символизирует одухотворенность, идиллию и возможность близости и единства. в одних картинах основное действие происходит в лесу, в других же мы видим его краем глаза. но так или иначе, в каждом из выбранных нами работах лес играет важную для кинематографического пространства роль
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
female gaze: о деконструкции иерархии мужского взгляда и репрезентации аутентичного женского опыта
я писала этот текст очень долго и все никак не могла закончить, потому что описать и объяснить концепцию female gaze оказалось сложнее, чем интуитивно находить «женский взгляд» при просмотре фильмов. но так как моя прекрасная знакомая из womancore в понедельник (то есть завтра!) организует показ чудесного aftersun (2022) в москве (на который я с удовольствием прибегу сама), и мы сами вот-вот анонсируем наши очные показы и наш проект про фильмы режиссерок, продолжать хранить этот текст в черновиках оказалось невозможным.
поэтому спустя несколько месяцев после написания статьи про male gaze наконец-то выходит продолжение запланированной мной серии постов🌸
надеюсь, вам будет интересно!❤️
я писала этот текст очень долго и все никак не могла закончить, потому что описать и объяснить концепцию female gaze оказалось сложнее, чем интуитивно находить «женский взгляд» при просмотре фильмов. но так как моя прекрасная знакомая из womancore в понедельник (то есть завтра!) организует показ чудесного aftersun (2022) в москве (на который я с удовольствием прибегу сама), и мы сами вот-вот анонсируем наши очные показы и наш проект про фильмы режиссерок, продолжать хранить этот текст в черновиках оказалось невозможным.
поэтому спустя несколько месяцев после написания статьи про male gaze наконец-то выходит продолжение запланированной мной серии постов
надеюсь, вам будет интересно!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegraph
Female gaze: о деконструкции иерархии мужского взгляда и репрезентации аутентичного женского опыта
Что означает female gaze Некоторое время назад я написала довольно объемную статью про то, как в кинематографе часто как визуально, так и нарративно воспроизводится male gaze. В этой же статье мне хочется рассказать о феномене “женского взгляда”. Я думаю…
женщины в кино: заполняя пробелы
✨✨✨наш первый проект от имени канала✨✨✨
в очередной раз ощутив негодование из-за того, что во всяких топах-лучших-фильмов режиссерки остаются за бортом, я захотела сделать свой небольшой проект в интерактивном формате, который возвращал бы женщин в поле разговора о кинематографе и включал бы разные голоса. целью проекта было показать многогранность и разнообразие фильмов, снятых женщинами; найти неочевидные и не самые известные работы режиссерок и подсветить их.
в проекте приняли участие почти 20 прекрасных человек — автор:ки каналов про кино, кинокритик:ессы и знакомые-синефил:ки. для удобства мы сделали папку с тг-каналами, где можно ознакомиться с кажд:ой из участн:иц этого проекта (они все очень классные!!)
мы решили, что не хотим строить какую-то иерархию фильмов, поэтому у нас нет топа или лучших картин. вместо этого мы объединили в единый список все фильмы, которыми с нами поделились участни:цы и сделали телеграм-бот, где можно случайно выбрать одну из картин в зависимости от десятилетия (от 1970-ых до 2020-ых). в списке в letterboxd (который также можно рандомайзить) вы найдете более 200 удивительных фильмов, а в боте — описание и заметки к 50 из них (к некоторым прикрепили ссылки для просмотра).
мы вложили в проект много сил, поэтому будем искренне рады фидбэку, реакциям и репостам🫶🏼
✨✨✨наш первый проект от имени канала✨✨✨
в очередной раз ощутив негодование из-за того, что во всяких топах-лучших-фильмов режиссерки остаются за бортом, я захотела сделать свой небольшой проект в интерактивном формате, который возвращал бы женщин в поле разговора о кинематографе и включал бы разные голоса. целью проекта было показать многогранность и разнообразие фильмов, снятых женщинами; найти неочевидные и не самые известные работы режиссерок и подсветить их.
в проекте приняли участие почти 20 прекрасных человек — автор:ки каналов про кино, кинокритик:ессы и знакомые-синефил:ки. для удобства мы сделали папку с тг-каналами, где можно ознакомиться с кажд:ой из участн:иц этого проекта (они все очень классные!!)
мы решили, что не хотим строить какую-то иерархию фильмов, поэтому у нас нет топа или лучших картин. вместо этого мы объединили в единый список все фильмы, которыми с нами поделились участни:цы и сделали телеграм-бот, где можно случайно выбрать одну из картин в зависимости от десятилетия (от 1970-ых до 2020-ых). в списке в letterboxd (который также можно рандомайзить) вы найдете более 200 удивительных фильмов, а в боте — описание и заметки к 50 из них (к некоторым прикрепили ссылки для просмотра).
мы вложили в проект много сил, поэтому будем искренне рады фидбэку, реакциям и репостам🫶🏼
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
✨бот с фильмами режиссерок✨
тг-бот со случайными фильмами режиссерок от киноспектров
https://www.group-telegram.com/kinospectrums.com
https://www.group-telegram.com/kinospectrums.com
серия показов «картография взгляда» в москве
киноспектры х gaze
вместе с феминистким киноклубом gaze мы организуем серию очных показов-обсуждений в пространстве только сами, темой которых станет фем- и критическая оптики при анализе кино. вместе мы посмотрим три фильма, в каждом из которых отображается свой уникальный подход к теории кино, так или иначе связанный с концепцией взгляда (gaze).
первым показом мы решили сделать «загадки сфинкса» (1977) за режиссурой лоры малви и питера уоллена, в котором малви переходит с теории на практику и показательно иллюстрирует свой программный текст «визуальное удовольствие и нарративный кинематограф», ставший одним из главных документов феминисткой кинокритики и теории кино. поместив в центр условного сюжета протагонистку, пытающуюся свыкнуться с изменениями в своей жизни после рождения ребенка, режиссерка деконструирует механизмы патриархального подчинения внутри и за пределами фильма, а также выстраивает альтернативный киноязык.
поговорим о фигуре лоры малви и ее тексте (при желании можно прочитать его здесь), женском и мужском взглядах и о самом фильме, конечно!
📍 только сами
ул. ибрагимова, д. 31 к.7
м. семеновская
⏰ в среду 7.08 в 19.00!
киноспектры х gaze
вместе с феминистким киноклубом gaze мы организуем серию очных показов-обсуждений в пространстве только сами, темой которых станет фем- и критическая оптики при анализе кино. вместе мы посмотрим три фильма, в каждом из которых отображается свой уникальный подход к теории кино, так или иначе связанный с концепцией взгляда (gaze).
первым показом мы решили сделать «загадки сфинкса» (1977) за режиссурой лоры малви и питера уоллена, в котором малви переходит с теории на практику и показательно иллюстрирует свой программный текст «визуальное удовольствие и нарративный кинематограф», ставший одним из главных документов феминисткой кинокритики и теории кино. поместив в центр условного сюжета протагонистку, пытающуюся свыкнуться с изменениями в своей жизни после рождения ребенка, режиссерка деконструирует механизмы патриархального подчинения внутри и за пределами фильма, а также выстраивает альтернативный киноязык.
поговорим о фигуре лоры малви и ее тексте (при желании можно прочитать его здесь), женском и мужском взглядах и о самом фильме, конечно!
📍 только сами
ул. ибрагимова, д. 31 к.7
м. семеновская
⏰ в среду 7.08 в 19.00!
я уезжаю из россии на год через три недели, поэтому эти показы — моя первая и последняя возможность на ближайший год что-то организовать💔 так что буду искренне рада каждой и каждому!
- - - - -
и еще спасибо-спасибо-спасибо за такое внимание к нашему проекту про режиссерок! мы очень старались сделать его классным, но не думали, что получим так много приятных слов и репостов🌸 будем стараться делать больше и лучше!
- - - - -
и еще спасибо-спасибо-спасибо за такое внимание к нашему проекту про режиссерок! мы очень старались сделать его классным, но не думали, что получим так много приятных слов и репостов
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
sambizanga (1972), реж-ка сара мальдорор
политический художественный фильм, охватывающих контекст событий, предшествующих восстанию ангольцев в 1961 году и последующей 14-летней войны за независимость анголы от португальского колониализма.
главного героя домингуша шавьера — рабочего-революционера и участника фронта национального освобождения анголы — арестовывает секретная полиция и отправляет в тюрьму, где под пытками португальское правительство пытается узнать от него имена сообщн:иц. в надежде на справедливость, жена домингуша мария со своим маленьким сыном отправляется на поиски мужа.
сара мальдорор — французская режиссерка и активистка карибского происхождения, являющаяся одной из важнейших женских фигур в раннем африканском кино. начинавшая как ассистентка режиссера на фильме «битва за алжир» (1966), сара уже с конца 60-ых тесно работает с контекстом африканского колониализма, посвящая свои первые работы антиколониалистким движениям за независимость в анголе и алжире. «замбизангу» — ее первую полнометражную работу — режиссерка основывает на повести португальского писателя и политзаключенного жозе луандину виейра (отсидевшего в тюрьме 11 лет за свои антиколониальные взгляды).
«замбизанга» — это своеобразный антиколониальный манифест, наполненный революционной витальностью и поэтическим реализмом, позволяющим фильму существовать не как «художественная картина на тему», а как настоящий исторический документ.
в самой картине через перспективу молодой девушки марии мы видим разобщенную природу ангольского общества под гнетом колониализма: политические преследования революционер:ок африканской полицией, работающей на португальское правительство, и сети сопротивления, распространяющиеся через города и деревни.
режиссерка акцентирует внимание на моментах солидаризации женщин, политзаключенных и революционер:ок. в этих сценах появляется своеобразная музыка: игра на инструментах, ритм, пение, плач, которые трансформируют боль и страдания в нечто радостное и ликующее, в воспоминание о перенесенных тяготах, которое в свою очередь питает сопротивление.
политический художественный фильм, охватывающих контекст событий, предшествующих восстанию ангольцев в 1961 году и последующей 14-летней войны за независимость анголы от португальского колониализма.
главного героя домингуша шавьера — рабочего-революционера и участника фронта национального освобождения анголы — арестовывает секретная полиция и отправляет в тюрьму, где под пытками португальское правительство пытается узнать от него имена сообщн:иц. в надежде на справедливость, жена домингуша мария со своим маленьким сыном отправляется на поиски мужа.
сара мальдорор — французская режиссерка и активистка карибского происхождения, являющаяся одной из важнейших женских фигур в раннем африканском кино. начинавшая как ассистентка режиссера на фильме «битва за алжир» (1966), сара уже с конца 60-ых тесно работает с контекстом африканского колониализма, посвящая свои первые работы антиколониалистким движениям за независимость в анголе и алжире. «замбизангу» — ее первую полнометражную работу — режиссерка основывает на повести португальского писателя и политзаключенного жозе луандину виейра (отсидевшего в тюрьме 11 лет за свои антиколониальные взгляды).
«замбизанга» — это своеобразный антиколониальный манифест, наполненный революционной витальностью и поэтическим реализмом, позволяющим фильму существовать не как «художественная картина на тему», а как настоящий исторический документ.
в самой картине через перспективу молодой девушки марии мы видим разобщенную природу ангольского общества под гнетом колониализма: политические преследования революционер:ок африканской полицией, работающей на португальское правительство, и сети сопротивления, распространяющиеся через города и деревни.
режиссерка акцентирует внимание на моментах солидаризации женщин, политзаключенных и революционер:ок. в этих сценах появляется своеобразная музыка: игра на инструментах, ритм, пение, плач, которые трансформируют боль и страдания в нечто радостное и ликующее, в воспоминание о перенесенных тяготах, которое в свою очередь питает сопротивление.
пока разбираюсь со всеми своими анонсами и запланированными постами для канала, вспомнила, что хотела поделиться недавно созданным моими знакомыми фем-проектом грибни:ца!
уже завтра у них пройдет первое мероприятие — будут письма политзаключенным, показ фильма от любимого gaze, фем-ридинг, мастер-классы и лекции!! искренне радуюсь, что успеваю попасть на их мероприятия до своего отъезда.
горизонтальные фем-инициативы — это всегда важно, нужно и ценно, поэтому восхищаюсь организатор:ками и призываю вас стать частью их формирующегося коммьюнити❤️
уже завтра у них пройдет первое мероприятие — будут письма политзаключенным, показ фильма от любимого gaze, фем-ридинг, мастер-классы и лекции!! искренне радуюсь, что успеваю попасть на их мероприятия до своего отъезда.
горизонтальные фем-инициативы — это всегда важно, нужно и ценно, поэтому восхищаюсь организатор:ками и призываю вас стать частью их формирующегося коммьюнити
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
грибни:ца
горизонтальный фем-проект из России 🍄
связаться с нами: @gribni_tsa_bot
связаться с нами: @gribni_tsa_bot
серия показов «картография взгляда» в москве
киноспектры х gaze
для нашей второй встречи в рамках совместной программы «картография взгляда» мы выбрали фильм «дочери пыли» (1991) режиссерки джули дэш. действия фильма происходят в 1902 году на острове близ американского штата джорджия. в семье пизант из народа гулла происходит раскол между поколениями — пока молодые стремятся к ассимиляции с американской культурой и жизни на материке, старшие стараются сохранить свои традиции и культуру. поэтичный и магический, фильм джули дэш является активной рефлексией травмы темнокожих американ:ок до и после отмены рабства, а также расизма и дискриминации, которые повсеместно проживают небелые люди в америке.
интересно, что всего через год после выхода «дочерей пыли» писательница белл хукс опубликовала одну из самых важных современных кинотеоретических работ, напрямую обращаясь к концепциям, заложенным лорой малви в «визуальном удовольствии и нарративном кинематографе», и модернизируя их. одновременно критикуя и развивая концепции малви, белл хукс привносит в терминологию «взгляда» многогранность за счет поднятия вопроса о расе.
поэтому на следующей встрече поговорим про концепцию oppositional gaze (текст белл хукс можно найти по ссылке), репрезентацию темнокожих и небелых людей в кинематографе и, безусловно, про поэтичность и аутентичность «дочерей пыли»!
будем ждать❤️
📍 только сами
ул. ибрагимова, д. 31 к.7
м. семеновская
⏰ в среду 14.08 в 18.45!
киноспектры х gaze
для нашей второй встречи в рамках совместной программы «картография взгляда» мы выбрали фильм «дочери пыли» (1991) режиссерки джули дэш. действия фильма происходят в 1902 году на острове близ американского штата джорджия. в семье пизант из народа гулла происходит раскол между поколениями — пока молодые стремятся к ассимиляции с американской культурой и жизни на материке, старшие стараются сохранить свои традиции и культуру. поэтичный и магический, фильм джули дэш является активной рефлексией травмы темнокожих американ:ок до и после отмены рабства, а также расизма и дискриминации, которые повсеместно проживают небелые люди в америке.
интересно, что всего через год после выхода «дочерей пыли» писательница белл хукс опубликовала одну из самых важных современных кинотеоретических работ, напрямую обращаясь к концепциям, заложенным лорой малви в «визуальном удовольствии и нарративном кинематографе», и модернизируя их. одновременно критикуя и развивая концепции малви, белл хукс привносит в терминологию «взгляда» многогранность за счет поднятия вопроса о расе.
поэтому на следующей встрече поговорим про концепцию oppositional gaze (текст белл хукс можно найти по ссылке), репрезентацию темнокожих и небелых людей в кинематографе и, безусловно, про поэтичность и аутентичность «дочерей пыли»!
будем ждать
📍 только сами
ул. ибрагимова, д. 31 к.7
м. семеновская
⏰ в среду 14.08 в 18.45!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
oppositional gaze: «взгляд» как способ сопротивления
последние несколько дней постов не было, потому что я работала над текстом про oppositional gaze. и, вау, наконец-то дописала!
я узнала о концепции «оппозиционного взгляда» белл хукс, когда делала ресерч для предыдущих текстов из моей серии статей, и сразу решила, что когда-нибудь найду силы написать про это эссе в канал! силы нашлись, текст готов. возможно, это самая теоретическая статья из всех трех, что я успела написать за несколько месяцев ведения канала.
текст хукс интересен не только своей интерсекциональностью (чего, например, не хватает у малви) но и тем, что он фокусирует внимание на отношениях между фильмом и зритель:ницей, а также на «взгляде» как механизме контроля и подчинения.
как я очень люблю писать, искренне надеюсь, что кому-нибудь будет интересно!💛
последние несколько дней постов не было, потому что я работала над текстом про oppositional gaze. и, вау, наконец-то дописала!
я узнала о концепции «оппозиционного взгляда» белл хукс, когда делала ресерч для предыдущих текстов из моей серии статей, и сразу решила, что когда-нибудь найду силы написать про это эссе в канал! силы нашлись, текст готов. возможно, это самая теоретическая статья из всех трех, что я успела написать за несколько месяцев ведения канала.
текст хукс интересен не только своей интерсекциональностью (чего, например, не хватает у малви) но и тем, что он фокусирует внимание на отношениях между фильмом и зритель:ницей, а также на «взгляде» как механизме контроля и подчинения.
как я очень люблю писать, искренне надеюсь, что кому-нибудь будет интересно!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegraph
Oppositional gaze: интерсекциональный подход, критическая оптика и "взгляд" как способ сопротивления
Это уже третий – и, вероятно, предпоследний – текст в моей небольшой серии статей про концепцию gaze в кинематографе. Gaze как концепция рассматривалась в разных контекстах и изучалась разными исследователь:ницами. Сартр использовал термин “взгляд” в своей…